■オススメ度

イラン映画に興味のある人（★★★）

ジャファル・パナヒ映画に興味のある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2023.10.3（アップリンク京都）

■映画情報

原題：خرس نیست（熊ではない）、英題：No Bears（熊はいない）

情報：2022年、イラン、107分、Ｇ

ジャンル：リモート映画を撮っていた監督が、現地の慣習に巻き込まれて立ち往生する様子を描いた社会派映画

監督＆脚本：ジャファル・パナヒ

キャスト：

ジャファル・パナヒ/Jafar Panahi（本人役：イラン国内のとある村からリモートで映画を撮る監督）

ナセル・ハシミ/Naser Hashemi（村長：パナヒが滞在するジャバン村の村長）

バビド・モバゼリ/Vahid Mobasheri（ガンバル：パナヒが間借りしている家の住人）

ナルジェス・デララム/Narjes Delaram（ガンバルの母）

バクティアール・パンジェイ/Bakhtiar Panjeei（バクティアール：パナヒの映画の出演俳優）

ミナ・カヴァニ/Mina Kavani（ザラ：パナヒの映画の出演女優）

レザ・ヘイダリ/Reza Heydari（レザ：パナヒの映画の助監督）

Amir Davari（ソルデュース：慣習に逆らう交際を続けるカップル）

Darya Alei（ゴザル：慣習に逆らう交際を続けるカップル）

Javad Siyahi（ヤークブ：ゴザルの慣習上の婚約者

Yousef Soleymani（ヤークブの叔父）

Rahim Abbasi（村人）

Sinan Yusufoglu（シナン：村人？）

Ehsan Ahmad Khanpour（村の少年）

Iman Bazyar（村に滞在する兵士）

■映画の舞台

トルコ：イランの国境地帯のどこか

イラン：ジャバン村

https://maps.app.goo.gl/KpvrdddD3eGFPe93A?g_st=ic

ロケ地：

不明（おそらくイランのテヘランのどこか）

■簡単なあらすじ

国外に出られない映画監督のパナヒは、リモートにて、あるドキュメンタリードラマの撮影をしていた

内容は、トルコから国外に脱出しようとするカップルの物語で、偽造パスポートを手に入れようとするものの、女性の分しか用意できなかった

撮影は難関を極め、パナヒはトルコに近い小さな村に滞在しているものの、ネット環境は最悪だった

パナヒは村の様子を撮影し始めるものの、ほとなくしてトルコから助監督のラザがやってくる

監督がいないと撮影が進まないということで、偽造パスポートを用意できるか来てくれというものだった

だが、パナヒはそれを拒み、リモートでの撮影を続行する

そんな折、村の若者ゴダルが彼の元を訪れ、自分と秘密裏の恋人ソルドゥースの写真を撮ったのではないかと詰め寄る

パナヒは否定するものの、今度は村長や村人たちが押しかけてくる

聞けば、ゴダルには生まれながらにして許嫁がいて、他の異性との交流は禁じられているというのである

テーマ：慣習と個人主義

裏テーマ：国外退去のリスク

■ひとこと感想

「この映画を撮った後、監督は逮捕された」というコピーが強烈で、どんな映画を撮ったのかと思っていましたが、映画制作映画として、ちょっと複雑な構造になっていました

トルコのカップルが国外に逃げようとしていて、でもパスポートが1人分しかないという状況で、後から行くのでは意味がない、みたいな流れになっていました

Wi-Fiで通信していて、映像が乱れて、助監督とうまく連絡が取れなかったり、滞在中の村で気軽に撮影していたら、ヤバいものが映り込んだりしていましたね

小さな村の慣習にカルチャーショックを受けるというテイストになっていますが、こちらもどうやら仕込みのような感じになっています

映画として面白いかは微妙なところですが、構造とか、余談とかは話題が尽きません

それにしても、生まれながらに婚約者が決まっているというのは、いつの時代だよと突っ込みたくなってしまいますね

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

トルコのカップルがカメラに向かって訴えた後、海で入水自殺をしたり、村の若いカップルも逃亡しようとして銃殺されたりと、なかなかエグい展開が待っています

そのあたりの直接描写はありませんが、村人とか周囲の人間の動きを見ていると、日常的なのだなと思わされます

映画制作映画として、リモート活用というのが今風ではありますが、Wi-Fiに頼るのは無茶だなあと思ってしまいます

インフラの整っていない村での撮影になっているのは舞台装置だからだと思いますが、テヘランのホテルでリモートする意味はなかったということなのでしょう

イスラムの慣習を目の当たりにすることになるパナヒ監督ですが、それは偶然ではないのでしょう

このようなしきたりは多くの場所で派生していると思いますが、部族を守るためにという体裁を繕いながら、男尊女卑が根底にあるのだと思い知らされます

■習慣と恐怖

映画はトルコにいる女優と俳優、助監督にリモートで指示を出す監督が描かれていて、その理由は監督自身が国外に出られないことと、イラン国内で映画制作が禁止されているからでした

映画内のトルコ人カップルの逃避行も、村で起きていることもフィクションではありますが、メタ的な構造は現実に即していることになります

助監督のレザは、本来はカメラマンとのことで、今回は助監督役を演じているという内容になっています

このトルコの撮影が行き詰まり、監督を偽造パスポートで来させようと考えるのですが、監督は寸前のところで思い留まるというのを繰り返していきます

彼は法を破ってその世界には出ないのですが、それは体制への反発を描く上で、国内に留まり続ける方が説得力があるからだと言えます

制限付きで制作される映画は、映画の背景を含んだ大きな意味になり、映画内のメッセージ性というものを色濃く写していきます

本作のテーマは「その場所からの逃避をするかどうか」ということになっていて、トルコ人カップルの逃避行、村の若者カップルの逃避行、そして監督自身がどうするかという３つの「逃避の判断」というものが描かれています

トルコ人カップルが逃避行するのは「国の体制からの逃避」で、そのために偽造パスポートという「法の網目を潜って」という体裁だけは持ち合わせています

国を騙して出国するということになっていて、それは「非公式ながらも国境を越える」という意味合いがありました

村の若者カップルが逃避行するのは「村の慣習からの逃避」で、全てのムスリムにあのような風習があるわけではありません

彼らは「この村ではないどこかへ」向かうことになりますが、その先が越境だったために、その夢は潰えてしまいました

これらと同じ逃避行でも監督の場合は少し違っていて、偽造パスポートを手に入れて、それで逃げられる寸前にまで来ます

レザに言われて思いとどまり、ラストシーンでも車のアラーム音の中突き進むものの、結局は越えることをしません

あのまま行けば出られたとは思うのですが、監督だけは「イランに残ってするべきことがある」のですね

なので、二組のカップルとは違う理由で逃避行の渦中にいながら、その選択をしないという流れになっていました

■熊とは何か？

映画の中の「熊」とは、監督が滞在している村の住人が話す「村の外側にある脅威」のことを意味しています

実際には「熊はいない」のですが、それは外の世界を知っている監督だからこそ、村人のテーゼに反論することができるのだと言えます

彼らが頑なに宗教を風習を守るのは、これまでにそうしてきたことで安住の地となり得たからであり、それを続けることで永続的なものだと思い込んでいるからだと言えます

この熊を誰が作り出したかと言えば、歴史であると言えるでしょう

これまでに外部との接触を行ってきた人々の顛末、それを許さなかった体制、そういったものが積み重なった結果、「子どもたちに伝達するため」に「熊」という表現を使うことになったのだと推測できます

外部への流出を恐れるのは、単純に「この地よりも良い安住の地の発見」によって、今を統治する人々にとって都合の悪い情報が流れ込んでしまうからです

慣習として根付く統治というのは、自然発生的なものもあれば、意図的に作られたものまで様々なものがあると思います

自然発生する場合は、体験が紡ぐ伝聞で、生き残った人の言葉がそのまま慣習になっているパターンでしょう

意図的な場合は、そう言った情報を都合の悪いものと解釈している為政者によって作り上げられ、虚実混じる情報をコントロールしていくことになります

そして、ある程度の体制が出来上がった後は、それを民意であるかのようにすり替えて、あたかも安住を守っている立場を演出することになります

そう言ったものを総称して「熊」と呼ぶのですが、その「熊」と戦おうとして敗れたものとして、若いカップルが描かれていたように思いました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、制限の掛かる中で映画撮影を敢行し、それによってイランの実情というものを映し出していきます

無論、イラン国内では上映禁止で、それは熊がいないことを恐れている体制が情報統制を敷いているからだといえます

彼らが映画の何を怖がっているのかは色々ありますが、監督のメッセージを虚構であると植え付けられるほど、体制が磐石ではないということの現れのようにも思えます

この手の映画が日本で作られたとして、虚実をどう捉えたかをアンケートを取れば、それはイランで取ったアンケートとは違うものになると言えるでしょう

日本だと、嘘でしょと思う人が一定数いて、それがマジョリティやマイノリティを産まないほどに拮抗すると考えられます

むしろ、映画そのものを虚構として捉えていて、ドキュメンタリーですら、制作意図による思想誘導だとバレている国でもあるのですね

なので、目の肥えた視聴者は騙されないし、虚実半々で物事を見て、自分なりに調べてそれがどちらなのかを分別することになると思います

おそらくイランでは、地方によっては、そこまでの熟知というものがなく、虚実混合を実であると捉えてしまう傾向があるのかなと思います

実際には、パナヒ監督が撮る映画は実がほとんどのため、それは周知されては困るものばかりだったりするのですね

なので、彼を逮捕して、これ以上好き勝手にさせたくないという思惑が透けていると言えます

実際には、それが毒となるか、薬となるかというのはやってみないとわからないところがあるのですが、体制批判の方が圧倒的に多いために、不都合な真実として扱われているのでしょう

そうした流れの中で、「あいつに映画は撮らせるな」となっていて、それはこれまでの彼のフィルムグラフィーが「体制にとっての不都合であること」にお墨付きを与えていることになります

そうした波及効果と負うものが強くて、虚構を虚構であると認識させず、現実であると見せていく手法は、物語を創作している分、体制的にはタチの悪い悪戯にしか思えません

そういった意味において、これ以上の作品作りをさせたくないという本音が、今回の逮捕にも繋がっていったのだと思います

映画は、現実っぽく見える虚構ということで、事実の側面を照らしつつも、虚構が嘘とわからないぐらいに混じって行きます

情報統制の難しさと同様に、虚構を現実に見せることは困難ではありますが、それは受けて側の渇望によってレベルが変わるとも言えます

現在のイランでは、虚構を現実と思い込みたいほどに渇望している状態なので、少しの刺激が一気に拡散されてしまいます

それを考えると、パナヒ監督が聖人化しない程度に扱うより他ないというのが、体制側の結論になっているのかもしれません

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

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公式HP：

https://unpfilm.com/nobears/

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■オススメ度

イラン映画に興味がある人（★★★）

ロードムービーが好きな人（★★★）

■公式予告編

https://youtu.be/Lvn5ATsyq3U?si=sxafqjmbGB4dxthR

鑑賞日：2023.8.29（京都シネマ）

■映画情報

原題：جاده خاکی（未塗装の）、英題：Hit the Road（さあ、出かけよう）

情報：2021年、イラン、93分、G

ジャンル：ある理由から故郷を離れる家族を描いた社会派ヒューマンドラマ

監督＆脚本：パナー・パナヒ

キャスト：

ハッサン・マージュニ/Hassan Madjooni/حسن معجونی（ホスロー：骨折しているユーモアある父親）

パンテア・パナヒハ/Pantea Panahina/پانته‌آ پناهی‌ها（母親：歌謡曲が好きなムードメーカーの母親）

ヤラン・サルラク/Rayan Sarkak/رایان سرلک（弟：激しくて頑固なファリドの弟、6歳）

アミン・シミアル/Amin Simiar/امین سیمیار（ファリド：沈黙を保つ兄、20歳代）

バフラム・アーク/Bahram Ark/ بهرام ارک（サイクルアスリート）

Hamidullah Salimi/حمدالله سلیمی（？）

ShahinKazemnejad/شاهین کاظم نژاد（？）

Milad Touei/میلاد طلوعی（？）

Rasoul Samadi/رسول صمدی（？）

Davood Sharafaei/داوود شرفایی（？）

Nominal Cobra/کبری اسمی（？）

Shahrokh Elsami/شاهرخ اسلامی（？）

Cash Treaty/پیمان نقدی（？）

■映画の舞台

イラン：テヘラン

https://maps.app.goo.gl/jWPzgVNAsFsskUUZA?g_st=ic

イラン：ウルミア湖（オールミーイェ湖）

https://maps.app.goo.gl/nw2vrViZ39AcRsRz8?g_st=ic

 Qandi/カンディ山脈

https://maps.app.goo.gl/kTiMp1TvV5jHPLY98?g_st=ic

ロケ地：

イラン各地

■簡単なあらすじ

テヘランを出て枯れた湖を走る一台の車には、ある事情で国境を目指す家族が乗っていた

父ホスローが足を怪我していて、代わりに妻や長男ファリドがハンドルを握っていた

ガラスに落書きをする次男は言うことを聞かず、こともあろうに油性マジックで絵を描いていた

酷暑の続くイランでは、ウルミア湖のかなりの部分が干上がっていて、家族は休憩を挟みながら目的地へと車を走らせていた

弟の関心事はテヘランにいる女の子のことで、彼女からの電話を待つためにパンツの中に携帯を隠していた

一行は、受け入れ先と綿密に連絡を取りながら車を進め、途中でロードバイクの集団に遭遇したりする

落車をしたアスリートを保護したりしながら旅を進めていたが、弟だけはどこに向かうのかを知らない

時には歌謡曲を合唱して陽気に振る舞うものの、その目的は笑顔の溢れるような事案ではなかったのである

テーマ：イランに潜む闇

裏テーマ：知らないけどわかること

■ひとこと感想

イランのロードムービーということで、弟役の自然な演技が話題になっていました

首都テヘランから国境に向かう旅路が描かれていて、静かなドキュメンタリーかと思えば、歌謡曲のカラオケ大会が始まったりする風変わりな作品になっています

目的は明確にはされず、その理由も「察してね」というレベルになっていて、このあたりは国際情勢も踏まえた上で「ギリギリの範囲」で描いていると言えます

想像すれば色々と理由づけはできますが、そんなことよりも「最後の家族旅行」をどう過ごすかにフォーカスしていました

キャストも名前があるのが父と長男だけで、これは意図的なものだと感じます

イランには、同じように様々な理由によって「最後の海外旅行」をする人が多いということなのかもしれません

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

どこまでがネタバレになるかどうかはわかりませんが、旅の目的が明確になる瞬間がそれに該当すると思うので、兄が国外脱出をするための旅だった、ということになると言えます

冒頭から家族の様子は変な感じになっていて、それが父親の怪我が原因に見えていきますが、実際にはそうではないことがわかります

そんな家族の中で、唯一旅の目的を知らない弟だけが自由に振る舞っていて、それが場を和ませているようでいて、悲しみを増幅させているようにも思えます

ロードムービーとは言え、あまり場面展開がないように見えてしまうのですが、この殺風景さというものも、目的を隠す役割を担っていますね

基本的には、彼らの表情から状況を汲み取る系の映画なので、意外なほどに集中力がいる感じになっています

歌謡曲を歌うシーンもたくさんありますが、心情が表現されているので、ある種のミュージカルチックな感じに思えてきました

■イランの情勢について

イラン・イスラム共和国は、公用語がペルシャ語のイスラム国家で、シーア派が多数を占めています

多数の民族で構成されていて、ペルシア人、アゼルバイジャン人、クルド人、マザンデラ人、ルール人が多数派になります

1925年6月に徴兵法が制定され、21歳以上の男性は2年間の兵役義務があり、1979年の革命後に女性の兵役は免除になっています

イラン政府は、シリア、レバノン、イラクと同盟関係にあり、軍事活動と軍事援助、財政援助を行なっています

推定では、シリア内で8万人以上の親アサド派シーア派戦闘員の支援をしていたとされています

また、国内に革命防衛隊を設置し、バスィージと呼ばれる民間のボランティア民兵部隊を組織していて、約9万人が常時動いていて、最大1100万人の男女がバスィージの会員として登録されています

イランの人権意識は低く、政権は非民主的で、女性に対する人権は「著しく不十分」とされています

子どもの人権も侵害されていて、世界一児童犯罪者が処刑されていると言われています

同性愛は違法で、最高で死刑になる場合もあります

インターネットの検閲も厳しく、政府と革命防衛隊はソーシャルメディアやその他のWebサイトの制限を課していて、Telegram、Twitter（現X）、YouTubeに含め、Signalもブロックされています

このようなSNSを利用した投稿に対して、恣意的な逮捕を行なっているという報道もあります

映画では、兄ファリドは20代という設定になっていて、いわゆる兵役に該当する年頃になります

彼がトルコと思われる方面に出国しようとしているのが、兵役逃れなのか、同性愛なのか、その他の処罰なのかは描かれていません

映画内で携帯電話を使用しない（父は使っていますが）ように制限しているのも、これらの検閲から逃れたり、位置情報を隠す意味合いがあると考えられています

■ロードムービーと歌の相関性

本作は、テヘランを出発してずいぶん経った頃、ちょうどウルミア湖に差し掛かったあたりから紡がれます

ウルミア湖はテヘランからずっと西に進んだ地域で、北はアゼルバイジャン、西はトルコ、南西にはイラクがあるあたりになります

ウルミア湖を過ぎて山に向かっていたことを考えると、トルコに向かったのかなと思いますが、実際にはどこに向かったかは明確ではありません

パンフレットによると、道中で使用された楽曲は4曲だそうです

詳しくはパンフレットを参照するか、楽曲名をググってみてください

以下、Youtubeで見つかった分を掲載しておきます

【Porsoon Porsoon】By Delkash

母親が車中で口パクで歌った曲

【Soghati】By Hayedeh

休憩所で流れてきた楽曲

【Deyor】By Shahram Shabpareh

長男と別れた時に流れる曲

【Shabzadeh】By Ebi

ラストで弟が歌う楽曲

ロードムービーにおける車中での楽しみは、会話、景色、音楽に集約されます

景色は一面砂漠なので飽きが来ますし、会話も家族なのでネタはあっさりと尽きてしまいます

特に、今回の旅は「言ってはいけないこと」というものがあったので、迂闊に話題を振れないという状況を生んでいました

そんな中で流れる音楽というのは、暗喩的な意味もあり、車内の雰囲気も変えるものだったと思います

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、言葉にしないけど雄弁という作品で、旅の目的も場所も語られず、キャラクターの固有名詞も父と兄しかなかったりします

でも、イランの中心部から逃げて、国境付近で密輸業者の世話になって、兄だけが脱出するということはわかります

この事実を知っているのが父と母だけで、弟はまた会えると考えています

イランの情勢が変わるか、弟も同じ場所に脱出するかで再会の可能性は出てきますが、現実を見据えると再会の可能性は低いでしょう

もし、兵役逃れが理由だとしたら、弟が徴兵の年齢になるのは14年後になり、その間に兄がどこへ行くかはわかりません

行方しれずの兄を探す旅ほど無謀なものはなく、兄が帰ってくる可能性も低いでしょう

国の情勢が変わるとしたら革命が起きたらだと思いますが、今のイランの政局を考えると絶望的であると思います

欧米諸国の何らかの陰謀でもなければ、中東に気を遣っている場合ではないのですね

映画の中で、兄がアスリートと話す場面では、キューブリックの『2001年宇宙の旅』が話題になっていました

この場面は、家族が他人と絡むシーンになっていて、自転車の転倒で真っ先に駆け付けたのは兄ですし、車内の会話でもまごついたような話しか出ていません

そんな中で『2001年の宇宙の旅』の話が出てきたのですが、これはアスリート役をしているのが映画監督のバフラム・アークだからだと思います

彼の作品の中で『Animal（2017年）』というものがあり、この作品は「国境を越えようとする男が羊を狩って、羊になりすまして越えようとする」という物語なのですね

この作品が起用の意図なのかはわかりませんが、新しい世界に向かう際にどうするか、という共通点があるように思えました

『2001年宇宙の旅』でも、主人公のボーマン船長（キア・デュリア）はスターチャイルドとなって地球に戻るというもので、いわゆる「人生のやり直し」というものが描かれていました

そう言った意味において、越境することが兄にとっての新しい人生となるのですが、それに対する心境を『2001年宇宙の旅』を暗喩として使っているのだと思います

この暗喩は、感覚的には「外の世界に行って生き直して、元の世界に戻ってなすべき事をする」という意味合いがあると思うのですね

なので、兄は外国に行くけれど、母国を変化させるために向かうのかなと思いました

彼が自分の事をボーマン船長に準えているかまではわかりませんが、どこかでおかしくなった人類（＝イラン）というものを立て直したいという欲求があるのだと思います

本作は、監督がフィルムを通じて問題提起をしている作品で、個人的には上記のようなメッセージを受け取りました

これが正解かはわかりませんが、余白のある映画というのは色々と考えることができるので面白いですね

一般ウケはしないと思いますが、映画としての質は高い作品だったと感じました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

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公式HP：

https://www.flag-pictures.co.jp/hittheroad-movie/

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