■オススメ度

入り組んだ伏線のある映画が好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.5.7（T・JOY京都）

■映画情報

原題： Казнь（実行）、英題：The Execution（処刑）

情報：2021年、ロシア、138分、G

ジャンル：終わったはずの事件が蒸し返されて混沌とする捜査を描いたミステリー映画

監督：ラド・クバタニヤ

脚本：ラド・クバタニヤ＆オルガ・ゴロジェッツカヤ

キャスト：

ニカ・タバゼ/Niko Tavadze（イッサ・ダヴィドフ/Issa Davydov：連続殺人事件を担当した捜査官、モデルはイッサ・コストエフ/Issa Magometovich Kostoyev ）

   （幼少期：Mark Bazrov）

エフゲニー・トゥカチュク/Evgeniy Tkachuk（イワン・セヴァストノフ：犯罪現場写真家）

ダニール・スピバコフスキー/Daniil Spivakovskiy（アンドレイ・ワリタ：殺人事件の容疑者）

Evgeniy Muravich（ワリタの母）

アグラヤ・タラソーバ/Aglaya Tarasova（キラ：1991年に襲われて生き残った女性）

ユリア・スニギル/Yulia Snigir（ヴェラ：1981年に殺されたキラの姉）

Igor Savochkin（アルトゥーム・カムラエフ：イッサの部下、捜査員）

Andrey Kharybin（イワン・サベリチ：捜査員）

Ivan Mulin（コルシュ：捜査員）

Valentin Smirnitskiy（イッサの上司）

Agrippina Steklova（イッサの上司の妻）

Ekaterina Ermishina（スヴェタ：サベリチの友人）

Dmitriy Gizbrekht（チェスプレイヤー：イッサが捕まえた連続殺人犯）

Olga Lapshina（インナ・ソイナ：殺された少女の母）

Viktoriya Tolstoganova（ナデジダ・ダヴィドワ：イッサの妻）

Manizha Khamraeva（イッサの母）

Vladimir Baynov（マーク：イッサの息子）

Artem Saribekov（ディマ：イッサの娘）

Elena Morozova（グリゴリエフ：心理療法士）

ダニール・スピバコフスキー/Daniil Spivakovskiy（ミロン：グレゴリエフの患者）

Vladimir Mayzinger（ブルラコフ：？）

Aleksandr Desyatov（オニッシュ：？）

Husky（愚か者/愚か者の兄）

Ilya Naishuller（容疑者）

Oleg Rudenko-Travin（犯罪捜査官）

Oleg Akkuzin（犯罪捜査官）

Valeriy Myznikov（犯罪捜査官）

Denis Yakovlev（犯罪捜査官）

Mikhail Konovalov（犯罪捜査官）

Aleksandr Potapov（犯罪学者）

Aleksandr Guriev（中尉）

Andrey Komarov（警察官）

Fedor Kuzmenko（警察官）

Nikolay Frolov（警察官）

Galina Panova（売春婦）

Roland Gagulashvili（法廷の証人）

■映画の舞台

1981年～1991年

ロシア：モスクワ郊外

ロケ地：

ロシア

■簡単なあらすじ

難事件を解決してきた捜査官のイッサは、仲間たちを集めて昇進パーティーを開いていた

だが、それに水を刺すような電話が入り、イッサはパーティーを中止して捜査に入ることを余儀なくされてしまった

それは、森の中で襲われた女性が発見されたというもので、その襲われ方が「イッサが投獄した犯人」と同じ手口だった

同一犯の可能性が高く、真犯人はずっと逃げおおせて来た可能性があり、イッサを含めた捜査員たちは、その真相を探る必要に迫られてしまった

イッサは捜査資料を読み返し、被害者キラの証言を元にして、アンドレイ・ワリタという人物を犯人だと特定する

そして、ワリタを捕まえることに成功するものの、イッサは「捜査はワリタの家で行う」という

情報漏洩を避けてのものだったが、イッサには過去の事件が冤罪だったとは認められなかった

そこでイッサは、ワリタにありとあらゆる拷問にかけて「自白」を強要し始める

その捜査の渦中、イッサは10年前の事件に思いを馳せ、映画は「1991年と1981年～1988年まで」が入り乱れた状態で描かれていくのである

テーマ：犯行自白の過程

裏テーマ：証拠と自白の関係性

■ひとこと感想

事前情報をほとんど掴めず、ロシア映画なのでウィキなども正確には読めない中で参戦

パンフレットも発売されておらず、さてどうしようかと悩んでしまいましたね

画面も非常に暗くて、ぶっちゃけ誰が誰だかはっきりと認識できたかは自信がありません

映画は、1981年～1988年までの「姉ヴェラの事件」と並行して、1991年の「妹キラの事件」というものが同時に描かれます

1991年→1981年→1984年→1991年というように、流れを掴むのが非常に難しい作品になっていました

とは言え、どちらのパートもパートごとの時系列は順列なので、現代と過去を行ったり来たりするということさえわかればOKだと思います

物語は、有能な捜査員イッサが何かを失っていく流れになっていますが、その何かというものが後半になって暴露される展開になっています

前半のキーワードはイッサの妻ナデジダの言葉ということになりますね

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

映画は、全7章の構成になっていて、

第1章「Важняк（ボス）」

第2章「Отрицание（否認）」

第3章「Гнев（怒り）」

第4章「Торг（交渉）」

第5章「Депрессия（鬱病）」

第6章「Принятие（受諾）」

第7章「Казнь（実行）」

という流れになっていました

ラストの「実行」のところがタイトルの名前になっていますが、この流れは劇中でも登場する「容疑者が自白に至るまでの過程」そのものとなっていました

映画は、かなり入り組んだものになっていますが、時系列で並べ直すと、

1981年～1988年は、イッサがサベリチ、ヴェラ、ミロンたちと会う流れになっていて、その後ヴェラとの不倫関係と事故が起こるパートになっています

1991年のパートでは、ヴェラの妹キラが何者かに襲われて逃げることができ、そこから1981年の事件と同一視されるという展開になります

そこからイッサがワリタを容疑者認定し、拷問を繰り返して自白をさせますが、ヴェラに関しては否認をするのですね

そして、キラの記憶と捜査官から語られる姉の死の様子がおかしいことに気づき、黒幕へと辿り着くという感じになっていました

1回しか見ていないので細かいところまでははっきりとわかりませんが、ざっくりとこんな流れだったのではないでしょうか

■アンドレイ・ロマノヴィッチ・チカチーロについて

映画は、アンドレイ・ロマノヴィッチ・チカチーロ（Чикатило, Андрей Романович）が1936年に起こした殺人事件をモチーフにしていて、その捜査にあたったイッサ・マゴメトヴィッチ・コストエフが主人公のモチーフとなっています

チカチーロは小児性愛から成人の強姦に至るまで様々な事件を起こし、少なくとも43人を殺したとされています

人気のないところに誘い出して殺害したのですが、その中には遺体を強姦したり、バラバラにして食べたともされています

チカチーロは1936年にウクライナ・ソビエト連邦のハリコフ地方にて生まれ、祖父は農民で、その土地が奪われたという過去がありました

父のロマンはパルチザンの指揮官で、ドイツ軍に捕えられたという過去を持つ人物でした

アンドレイは水頭症の兆候を持って生まれたと言われていて、12歳頃までおねしょをしていて、母親に殴られて過ごしたと言われています

1957年に徴兵され、1960年までソ連のKGB国境部隊に配属され、その後はソ連軍の通信員として勤務していました

退役後、地方で電話交換局の技師として雇われ、同時期にフリーの地方紙のライターも務めていました

1962年には妹タチアナの紹介でオドナチェワと出会い、結婚しています

その後は、寄宿学校の校長に採用され、ロシア語教師に転身しています

この頃に女子学生に対して性的な嫌がらせを始めたとされています

最初の事件は、1978年で、被害者はエレナ・サコトノワという9歳の女の子でした

失踪届を出されたエレナは遺体として発見され、その死因は窒息によるもので、強姦の形跡が残されていました

この事件では、アレクサンダー・クラチェンコという少女強姦歴のある男が逮捕され、チカチーロの容疑は晴れてしまいます

クラチェンコは殺害を自白し、死刑が宣告されることになりました

さらにもう一人の容疑者が浮上していて、アナトリー・グリゴリエフという50歳の男性でした

彼には酔うと精神的に不安定になり、その後「誰も殺していない」と言い残し、トイレで首を吊ったとされています

クラフチェンコの死刑が確定し、自分が安全だと考えたチカチーロは犯罪行為を再開させます

1981年3月、シャフティ生産組合のエンジニアとして働き始めた頃、第2の殺人として、17歳のラリサ・トカチェンコを殺害しました

彼女は売春に従事していた専門学校生だったことがわかっています

さらに1年後、今度は13歳の少女リュボフ・ビリュクを殺害し、1982年までに7人の子どもを殺害しました

それからも犯罪を重ね続け、1990年に捜査の指揮がイッサ・コストエフに引き継がれることになります

イッサは、当時はフラフチェンコが犯人であると判決が出た後にチカチーロが真犯人であることを突きつけることになります

当時の最高裁はクラフチェンコの判決を覆すことに否定的でしたが、イッサの尽力もあり、その評決が覆されることになりました

映画は、これらの一連の事件の中の「別の真犯人を突き止めた捜査官」という部分と、猟奇的な連続殺人をモチーフにしています

でも、実際の事件とは全くの無関係で、さらにイッサが実は殺人犯でしたという顛末になっていました

かなり無茶な引用になっていますが、犯罪の詳細がモチーフとして借用されていて物議を醸しているとされています

■時系列シャッフルから見えてくるもの

本作は、1991年と1981年〜1986年までが混在する内容になっていました

自分の頭を整理する意味でも、時系列順に並び替えてみたいと思います

1981年、イッサが連続殺人の捜査に加入（第1章）、殺害現場記録係のイワン・セヴァストノフと共にこれまでの捜査を再確認します

1984年、イッサは捜査の渦中でレストランの喧嘩騒ぎの仲裁、そこでヴェラと出会い、その後自宅で妻のレイプ未遂ののちにヴェラと再会し関係を持つ（第3章）

1986年、イッサは心理療法士のグリゴリエワを訪ね、そこで患者であるミロンに遭遇（第4章）、ミロンを怪しいと睨んで尋問を開始するものの、その背景で殺人事件が続き、イッサは「双子の兄弟だ」と断定（第5章）

そして、彼の家を監視し、そこでミロンが過去の犯罪の記録を残し、ビデオライブラリを編集していることを突き詰める（第6章）

1988年、ヴェラの妹キラが姉の遺体が発見されたことを告げられ、そこでキラは「姉は森ではなくキッチンで死んでいた」と発言、ヴェラは身籠っていて、誰かの愛人だったのではないかと疑われる（第7章）

1991年、ミロンが目を覚まし、井戸にいたキラに暴行を加え、通行人によって保護される（第1章）

その頃、イッサは昇進パーティーを行なっていて、その場で「過去と同じ事例の事件が起きたこと」を知らされる（第1章）

被害者の証言から、アンドレイが容疑者に浮上し、彼の自宅を取り調べ場所にすることになった（第2章）

尋問は続き、アンドレイの過去が暴かれていく（第3章）

チェスプレイヤーが犯罪捜査に利用され、逃亡を図る（第4章）

アンドレイが自白、彼の行動から診療所で会ったミロンであると確信する（第5章）

アンドレイ＝ミロンが撃たれるものの、その地下室で一部始終が録音されていたことに気づく（第6章）

地下室に拘束されたイッサの元に、イワンとキラがやってきて、自白を強要、イッサが抵抗する（第7章）

おそらくはこんな感じの流れになっていたと思います

細かなところは覚えていませんが、アンドレイ＝ミロンがヴェラの殺害だけを否認し、キラはヴェラが死んでいたのは森ではなくリビングだったと確信していました

そのリビングにイワンがイッサに贈ったネクタイピンがあったという謎解きがあったように思いました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、実際の事件や人物に着想を得ていますが、かなりアレンジが入っていて、元ネタと言って良いのか悩んでしまいます

有能な捜査官が実は裏で殺人を犯していて、その罪を着せるためにアンドレイを拷問にかけていき、自白にまで追い込むという所業を見せます

実際に彼が起こした事件に関しては供述をしますが、その中に紛れ込ませようとしたヴェラの死に関しては、頑なに否定することになりました

映画の章立ては「自白に至るまでの心理状態」を表していて、その過程はアンドレイもイッサも同じような過程を経ていると言えます

事件のことを聞かれて「否認」し、容疑がかかったことに「怒り」を覚え「交渉」に入ります

精神的に追い込まれて「うつ病」状態になり、捜査員が見せる飴を「受諾」し、自白の「実行」というものが行われるのですね

イッサはアンドレイがこのような心理過程によって「自白」にたどり着くと考えていましたが、彼には殺人に対する哲学のようなものがあって、それだけは覆せなかったのだと思います

犯罪者の論理に同調はしませんが、これまでと同じ殺し方でも、殺す相手は異質なもので、それを受諾はできないのですね

これは、アンドレイの中にある衝動と合致しないので、これを看過できなかったイッサのミスであると言えます

連続殺人の中に紛れ込ませるには、その対象の偏りに敏感である必要があって、無差別に殺しているように見えてもロジックがそこにあります

アンドレイを自白に追いやっても、彼の家にある無数のテープの中にヴェラがいなければ嫌疑にもならず、趣向の違うものを混ぜ合わせても溶け込むことはありません

優秀な捜査官であるイッサがなぜこのような初歩的なミスを犯すのか？

それは、殺人が起こった際に「冷静でいられる人間などいない」ということに尽きるのだと思います

起きたことを拒絶し、それを無かったことにしようと画策するのですが、その際に「自分が犯した罪を起こしそうな人物」「殺害の動機がある人物」を探し出すのは困難なことだと思います

計画的にアンドレイが起こしたと見せかけて、その趣向を理解しつつ、物的な証拠をも用意する

このためには、殺害よりも前にアンドレイの全てを把握していないとダメで、それがイッサにはできなかったのですね

それもそのはずで、イッサを自白へと追い込むためにイワンとキラが共謀して罠を仕掛けているので、それによってイッサは操り人形のようになっていました

この流れを可能にしたのが、事件現場写真家として、数多くの事件をフィルムに収めてきたイワンの嗅覚だったのでしょう

事件を印象で語る捜査官と、細部のこだわりを見抜く博識の差が出たのかな、と感じました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101016/review/03780105/

公式HP：

https://klockworx.com/movies/17894/

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ロードムービーが好きな人（★★★）

映画の冒頭では、イリーナとその友人のパーティが行われていて、そこに馴染めないラウラが描かれていました

酔っ払って踊るものがいる一方で、「名言当てクイズ」なるもので盛り上がっているグループもありました

イリーナがいたのはこのグループで、ラウラもそこに参加することになっていました

本作では、ここで出題された2つの質問がテーマになっていたので、少しばかり解説をしたいと思います

これは、ラウラの旅の状況を表していて、イリーナが来ないのに彼女が無理に旅行をするのは、彼女から遠ざかりたかったからだ、と言う意味に通じています

自分自身がもうイリーナに愛されていないんじゃないかと薄々考えていて、それを確かめるために距離を置きますが、旅先でのイリーナとの電話の内容を考えると、その意味は察することができると思います

この2つは見逃しがちなので、補足がてら解説っぽものを書き留めておきました

それらの意味は研究中ですが、天文図、地図などの自然の印ではないかと言うのが有力な見方ですね

また、インドにあるものは「儀式の副産物」とされていて、「ロックゴング」と言う楽器であることがわかっています

これらは日本にも存在していて、北海道の手宮洞窟、フゴッペ遺跡、岐阜県の笠置山、広島県の宮島などにもあります

映画の舞台であるロシアだと「ペトロザヴォーツク（ムルマンスクから南に1000km）」にあるもの、「トムスカヤ・ピサニツァ（ロシア中南部）」「ケメロヴォ（ロシア東南部）」などにもありますね

映画では、ラストシーン間際の波打ち際のシーンでちょこっと出てきたような気がしますが、それをじっくりと眺めると言うシーンはありませんでした

実際の旅の目的はペトログリフではなく、イリーナとの旅行だったわけで、それを一人で見ても感動はありません

でも、リョーハは彼女の旅の目的がそれでないと感じつつも、危険を冒してそこに連れて行きました

これは、ある種の儀式のようなものでしたね

ちなみに、ロシアを縦断する旅としては最も最北端にムルマンスクがあったりします

また、ムルマンスクは彼女の母国であるフィンランドからも近いので、そのままロシアを離れることもできるところまで来ていることになりますね

でも、近くに来られるのが嫌なだけで、同室の人と会話できないかと言われればそんなことはないのですね

一定の距離感を取りながら、初対面でも普通に話せますが、ある一定のラインよりは奥にはいかないかなと思います

映画でも、ラウラは傷を抱えてはいるものの、どちらかと言えば社交性のある方なので、リョーハとも対話ができますし、彼の養母とも普通のコミュニケーションを取ることができました

でも、冒頭のパーティーシーンではイリーナ以外の人と話している様子はなく、何かしらの要素で苦手意識があることが伺えます

それが相手がロシア人だからかまでは分かりませんが、あまり自分が良く思われていないこともわかっているようでした

パーティーの中の誰かのセリフで「あの子は誰？」「イリーナの同居人」「ああ」というやりとりがあって、同性愛者であることがバレていることで疎外感を感じているのかもしれません

映画の後半では、ラウラはレズビアンであることをリョーハに告白しますが、一方で性的な関係を結ぼうとするシーンもありました

リョーハはそれを拒み、それによってラウラは再び孤独になってしまいます

でも、最北の地で頼る人がいなくて、彼の働いている工場に向かうことになりました

リョーハがラウラを抱かない理由は色々とありますが、彼自身が女性の弱みにつけ込むような真似をしたくないのと、その行為によって、もっとラウラが傷つくことと感じていたのだと思います

これは、リョーハ自身の語られない過去に起因していて、心に傷を負った状態の自暴自棄というものの経験があるからだと推測されます

彼は養母によって育てられ、複雑な家庭環境であったことは想像に難くありません

でも、養母のところに行くのは苦ではなく、その関係性も良好でした

彼がラウラを連れてきたのは、養母のためではなく、ラウラの為だったのかなと思います

彼はお酒が入って、さっさと寝てしまい、初対面の養母とラウラを残して、別室へと行きました

その場で横になるのではなく、部屋を変えたということは、俺に話せないことを話してみたらどうか、という意味合いになります

そこでリディアは抽象的だけど、ラウラに響く言葉を紡いでいきます

リョーハはリディアの性格を知っていて、瞬時に彼がラウラを連れてきた理由について察することができる人であると信頼しているのですね

そう言った関係性を紐解くと、養母との関係は良好で、母親思いの優しい人物であること言えるのではないでしょうか

旅は色んな可能性を秘めていて、一期一会で溢れている世界があります

リョーハは期間限定の友人で、ラウラと連絡先を交わすことを拒んでいます

それは、彼自身が「ラウラの旅における存在理由」というものをわかっているからでしょう

ラウラがこの後モスクワに戻るのか、フィンランドを目指すのかは分かりませんが、ムルマンスクには彼女の孤独を癒すものはありません

そう言った意味において、後腐れのないような関係で終わることをリョーハは重んじたのではないでしょうか

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■アクシデントに意味を持たせるのは、再生を果たした努力が実った時だけにしよう

■オススメ度

フィギュアスケートが好きな人（★★★）

■公式予告編

脳や脊髄などの中枢神経系が損傷を受けると、基本的には自己再生することはなく、いったん麻痺になった機能が自然に回復することはないとされています

損傷した脊髄を再建することはできませんが、ナージャの場合はそこまで深刻なものではなかったのでしょう

創作の世界では、脊髄損傷からの奇跡のカムバックが多く描かれますが、現実で起こるとかなり確率は低いですね

救急搬送の際でも、余計な衝撃を与えないように「頸椎カラー＆バックボード」でしっかり固定されて搬入されることが多いですね

ちなみに、神経の再建などはできませんが、リハビリによって元通りの生活に戻れる人もいます

確率的には8％程度とのことですが、これは日常生活レベルの話なので、トップフィギュアスケーターにカムバックはハードルが高いかもしれません

でも、清水潤さんというプロスケートボーダーの方が、2012年に競技中に頸椎脊髄損傷で下半身付随の危機に陥ったというニュースがありました

絶望的に思われていたものの、受傷6ヶ月後に手足の痺れが和らいだことに気づき、病院を再受診されたそうです

そして、度重なるリハビリの末、発症から1年半後に競技人生を再始動するところまで回復しました

詳しい経緯は、下記のリンクを踏んでみてくださいまし

↓FINE PLAY『「あきらめない」下半身不随の危機から復活したプロスケートボーダー　清水潤　不屈のストーリー』URL

https://fineplay.me/skate/65623/

日本だと年間600万くらいかかるそうで、裕福な家庭でも結構厳しい印象があります

ナージャも当初は大変だったと思いますが、ロシアは国策として資金を投入しているので、才能があればその恩恵を受けることができるとされています

ナージャのスケートの原点がどこかまではわかりませんが、母の肯定、環境などが挙げられるでしょう

湖には天然の氷が張ってあって、そこでの練習は自由ですし、スケート靴を購入さえすれば、あとは費やす時間との兼ね合いでしょう

彼女は「努力の人だから認められた」のであって、そこにかける執念は相当なものがありました

これらの努力がナージャの原点であり、母との思い出が彼女の癒しになっていました

サーシャはリハビリにおいて「これまで同じことをする」と言います

同じだけの熱量を持って、同じだけの時間を費やすことで、それが当然だった過去を体に思い出させます

体が追いついてくれば、あとは心の問題で、映画のように「考えないで動く」というアクシデントが必要となります

このアクシデントを人工的に起こすことは可能ですが、それはやらない方が良いでしょう

体の準備が整った段階で、必要な時にアクシデントは起こると考える方が精神的には良いと考えます

怪我をすることに意味を求めるのと同じように、回復のタイミングは神のみぞ知ると言えます

それらの準備が整ったとき、機会というものは勝手に訪れます

訪れるまでは「まだだよ」と言われていると考えるのが自然で、そこでペースを崩さずに継続していくことが重要なのですね

タイミングは自分の心体だけではなく、外部の環境などにも左右されます

そうした先にある機会というものは「熟成」を好むので、それらが飽和した時に自然と扉は開くものだと考えておいた方が気が楽になると思います

同じくらいの熱量で「勝ちを意識する」というレベルまで持っていけることができれば問題はないでしょう

でも、彼らのタイミングは最悪に近く、熱量の差は驚く以上に広がっています

レオーノフの熱量が低いのは、もう一度転倒したら立てなくなるという予測を確信に変えてしまっているからでしょう

それゆえに、演技も全力を出せず、メンタルも自信家だったとは思えないほどに弱っていました

一方のナージャは、サーシャとの関係性を捨ててまで臨むもので、勝つ以外にサーシャとの時間を肯定できるものがありません

この悲壮感というものが前面に出ていて、それを覆い隠すために無表情に近い姿に生まれ変わります

レオーノフと再タッグを組むという発表会見の場において、その顔つきには優しさのカケラもありません

そして、この余裕のなさは憤りに代わり、思った以上に動けないことを悟ります

これが、冒頭のシーンに使われる、ナージャがリンクで転倒するシーンなのですね

このシーンでは、ペアに信頼関係がないこと、ナージャの演技に余裕がないことが浮き彫りになっていました

その後、映画はサーシャの登場によって、会場がまったく違う空気に支配されます

サーシャの乱入によって、ペアは失格、不法侵入の罪の問われるのですが、サーシャはこれを「機会」だと捉えているのですね

会場が一体となったこの瞬間は、二人のために用意されたステージで、それは「勝つ」という目標から逸脱した先にある「心が望んでいたもの」であることは言うまでもありません

「機会」を運ぶのは、自分以外の人間であり、その人を陰ながら見ていた人々の想いだとも言えます

これまでに一切関わって来ないように描かれていたナージャの叔父が始める音楽は、アイスダンスの枠組を超えてきます

外の世界にいる人にしかわからないもの

これが彼らの運命に組み込まれることは、誰しもが「必然」であったと思うし、これまでの過去が全て、この時のためにあった、とも感じ取れる瞬間だったと言えるのではないでしょうか

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