■オススメ度

文学的な映画が好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.5.29（京都シネマ）

■映画情報

原題：Trenque Lauquen（丸い湖）

情報：2022年、アルゼンチン＆ドイツ、260分、G

ジャンル：失踪した女を巡る謎解きを描いたミステリー映画

監督＆脚本：ラウラ・シタレラ

キャスト：

ラウラ・パレーデス/Laura Paredes（ラウラ/Laura：失踪した植物学者）

エレキエル・ピエリ/Ezequiel Pierri（エレキエル/チーチョ/Ezequiel ‘Chicho’：ラウラの同僚、運転手）

ラファエル・スプレゲルブルド/Rafael Spregelburd（ラファ/Rafa：ラウラの恋人）

【以下、ほぼ登場順】

【Part １】

【I：LA AVENTURA（冒険）】

Nereo F. Machicote（食料品店の主人）

Daniel Rocha（プリチェリ/Puricelli：雑貨店の店主）

【II：LA PARTE DE EZQUIEL（エレキセルの章）】

Juan Manuel Abraham（ウーゴ/Hugo： 農場主）

Eliseo Julián Confalonieri（ピポ/Pipo：チーチョの息子）

Leroy Valeriano Quarteroni（シモン/Simón：チーチョの息子）

Bautista Rodriguez（アミギート/Amiguito：チーチョの息子）

Fiorella Diez（「Kalos」のウェイトレス）

【III：LAS CARTAS Y LOS LIBROS（手紙と本）】

Mara Bestelli（スシ/Susi：図書館司書）

Ramón Marquestó（ペペ/Pepe：図書館職員）

Agustina Brizuela（図書館の利用者）

Gabriel Mendoza（図書館の利用者）

María José Santillán（図書館の利用者）

Constanza Di Carlo（図書館の利用者）

Valentina Etchevers（図書館の利用者）

Gabriel Mendoza（図書館の利用者）

【IV：ADIÓS,ADIÓS ME VOY, ME VOY（さよなら さよなら じゃあね じゃあね）】

 Enrique Pierri（アブランテ/Abrante：アメリカ町に住む男、養豚場の男）

Constanza Feldman（宿屋の女主人）

【V：LOS CAMINOS（道）】

Osvaldo “Tito” Ciminari（ティト/Tito：小学校の用務員）

Lelia Moronta（レリア/Lelia：チーチョの元担任の先生）

Graciela Rodriguez Ledesma（グラシエラ/Graciela：小学校の司書）

María Elena Bocca（マリー/Mary：小学校の校長）

Verónica Santalaya（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Elda Gladys Ruiz（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Analía Giannini（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Gabriela Arreche（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Silvia Legaralde（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Martha Gladys Antonetti（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Gustavo G. Celis（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

Eduardo Estevez Benigno（カルメン・スーナの教師仲間、写真）

【VI：CARMEN ZUNA（カルメン・スーナ）】

Laura Citarella（カルメン・スーナ/Carmen Zuna：恋文の主、小学校の臨時教師）

エレキエル・ピエリ/Ezequiel Pierri（ベルティノ：カルメンに手紙を出す男）

Ignacio Codino（郵便配達人）

Pablo Citarella（ピアニスト）

Giovanna Pesce（渡し舟に乗る女）

Lucía Pierri Citarella（フアナ/Juana：カルメンの娘）

María Elena Minozzi（コンサートの傍聴人）

Julio César Citarella（コンサートの傍聴人）

Enrique Pierri（コンサートの傍聴人）

Marta López Bertrán（コンサートの傍聴人）

Ana Hengl（コンサートの傍聴人）

Virginia Reymon（コンサートの傍聴人）

Carolina Rissi（コンサートの傍聴人）

【VII：LA PARTE DE RAFAEL（ラファエルの章）】

セシリア・ライネロ/Cecilia Rainero（ノルミータ/Normita：ラウラの上司）

【Part ２】

【VIII：LA PARTE DE JULIANA（フリアノの章）】

Walter Jakob（マルシオ/Marcio：ラジオ番組のゲスト）

Rolando Citarella（ロロ/Rolo：ラジオ番組のホスト）

フリアナ・ムラス/Juliana Muras（フリアナ/Juliana：ラジオ局のホスト、「ニュースの海」）

Rodrigo Paredes（ロドロ/Rodro：ラジオ局のディレクター）

Lila Toto Blake（ライラ/Lila：ラジオ局のパーソナリティ）

Agustín Gagliardi（レオ/Leo：ラジオ局のスタッフ）

Eugenia Campos Guevara（パティタ/Patita：ラジオ番組のコーナー担当、変幻自在のコーナー担当）

Matias Feldman（クルシオ/Curcio ：ラジオ局のスタッフ、スポーツ担当）

Miranda Correa Perkins（「LU11」のスタッフ）

Magali Armando（「LU11」のスタッフ）

【IX：MAR DE NOVEDADES（ニュースの海）】

エリサ・カリカホ/Elisa Carricajo（エリサ・エスペランサ/Elisa Esperanza：湖の事件の担当者、黄色い花を探す女性）

ベロニカ・ジナス/Verónica Llinás（ロミーナ/Romina：エリサの同居人）

【X：EL CASO DE LA LAGUNA（湖の事件）】

Martin Policer（湖に集まる人々）

Emanuel Martinez（湖に集まる人々）

Osvaldo “Tito” Ciminari（湖に集まる人々）

Alejandro Iglesias（湖に集まる人々）

Manuel Borrazas（湖に集まる人々）

Guillermo Citarella（湖に集まる人々）

José Luis “Pache” Valdez（新聞の編集者、新聞の校正係）

Robertito “Ruffo” Palezza（新聞を読む男）

Pedro Carninchich（テレビを見る男）

Tomás Guiñazá（ユージン・パストール/Eugenio Pastor：湖の管理人）

Darío Toranzo（TVのインタビュアー）

Andrea Garrote（アルバ・ボッシ/Alda Bossi：市長の右腕）

Diego Tiseira（アルベルト・スペシアーレ/Alberto Speciale ：広報担当官）

Morena Cuyen（露天商）

Alejandro Iglesias（露天商）

【XI：ELISA ESPERANZA（エリサ・エスペランサ）】

Daniela Pal（グレース/Grace：役所のスタッフ）

Negra Cervera（ネグラ/Negra：役所のスタッフ？）

Adrián Szklar（「Hotel El Faro」の受付）

Telma Lunardini（テルマ/Telma：ノルミータの祖母）

Yolanda Reymon（ノルマ/Norma：テルマの友人）

Cecilia De Lucas（園芸店の店員）

Ramon Dellavedovk（園芸店の客）

Daniel Gustavo Goycochea（園芸店の客）

Gustavo Congo（園芸店の客）

Julio Bigi（路上で火を囲む男）

Sebastián Bona（路上で火を囲む男）

Ignacio Codino（路上で火を囲む男）

【XII：LA PARTE DE LAURA（ラウラの章）】

Pedro Salazar（料金所）

Federico Fernández（料金所）

Juan Pablo Godoy（ガソスタのガウチョ）

Ernesto Olivas（ガソスタのガウチョ）

Pablo Godoy（ガソスタのガウチョ）

Marcelo Luengo（ガソスタのガウチョ）

Juan Pablo Godoy（ガウチョの少年）

Mónica Edit Funes（バーの店主）

Nereo F. Machicote（バーの客）

Alejandro Martinez Salas Regulo（バーの客）

Guillermo Troullet（バーの客）

Oscar Alberto Vietta（バーの客）

Domingo Gonzalia（バーの客）

Edgardo Gulisbig（バーの客）

Jose Ramon Gonzalia（バーの客）

【その他（判別不能）】

Pedro Clorindo Llinás Paredes（Amigo de Juana/フアナの友人、Part 1）

Guillermo Citarella（Jóvenes atletas/若いスポーツマン）

Pedro Citarella（Jóvenes atletas/若いスポーツマン）

Tomás Gonzáles（Jóvenes atletas/若いスポーツマン）

Ezequiel Cerviño（Jóvenes atletas/若いスポーツマン）

Juan Pablo Suarez（Jóvenes atletas/若いスポーツマン）

Emilia Gallego（Extras Municipalidad/村人）

Matias Bissolino（Extras Municipalidad/村人）

Dolores Riveiro（Extras Municipalidad/村人）

Julieta Luna（Extras Municipalidad/村人）

Milagros Osaba（Extras Municipalidad/村人）

Marisa Perez（Extras Municipalidad/村人）

Osvaldo “Tito” Ciminari（Extras Municipalidad/村人）

Rocío Del Cielo Bansta（Extras Municipalidad/村人）

Guillermo Gallego（Extras Municipalidad/村人）

■映画の舞台

アルゼンチン：ブエノスアイレス州

トレンケ・ラウケン

https://maps.app.goo.gl/M882e7EfCgrMiNDf9?g_st=ic

ロケ地：

上に同じ

■簡単なあらすじ

ブエノスアイレスの外れにあるトレンケ・ラウケンにて、植物学者のラウラを探す二人の男がいた

一人は恋人のラファエルで、もう一人は彼女の送迎をしていた同僚チーチョだった

ラファエルは大学と連絡を取りながら、行方不明になったラウラ探しに奔走し、新種の植物を探す仕事に傾倒しているのだと推測する

一方のチーチョは、これまでの彼女との関わり合いから、全く別の物語を想定していた

ラウラはこの町に派遣されて、新種の植物を探す傍ら、ラジオ番組「ニュースの海」にて、「歴史を変えた女たち」というコーナーを持っていた

ある日のこと、町の図書館にて、ラウラは寄贈書に自分と同じ箇所に関心を寄せるカルメン・スーナという女性の存在に気づく

そして、一連の寄贈書の中に「カルメンと思われる人物とパブロと称する男性の往復書簡」を見つけてしまう

それはとてもエロティックな内容で、ラウラはカルメンの後を追い始めていた

チーチョは彼女のことを探してどこかに消えたと思っていたが、それを言い出せずにいた

一方その頃、町ではある事件が起きていて、ニュースでも話題になっていた

それは町の中心にある湖にて謎の生物が発見された、というもので、その解析にあたっていた研究者がその生物を家に持ち帰ったというものだった

単なるゴシップだと思われたその話は、瞬く間に喧騒に消え、誰しもが話題にしなくなっていた

テーマ：想像の限界点

裏テーマ：真実は小説より奇なり

■ひとこと感想

まさかの260分という長丁場で、観客もわずか4人しかおらず、全員で何とか完走できました

町で起きた失踪事件を追っていく中で、二転三転するという物語で、かなり文学的な要素が含まれていたように思います

アルゼンチンの文学とか、そう言ったものに詳しいと奥深いところまで見えるのだと思いますが、さすがに難易度が高めとなっています

映画は、ざっくりとした失踪事件の真相を紐解くというもので、前半は二人の男が想像を張り巡らせるという内容になっています

後半になると一人は思い込みのまま退場し、もう一人はその真相に迫っていくのですが、完全に謎の蚊帳の外にいる、という感じになっていました

後半になると、主要な人物は女性だけで、そこで徐々に深まっていく謎を紐解いていくという流れになっています

物語としては、本能に導かれるままにラウラが行動する様子が描かれ、彼女自身が偉大なる女性に憧憬を抱いていたことがわかります

彼女たちを理解したいために突発的な行動に移るのですが、この行動があまり論理的でないところに男性目線だと意味不明に映るのかもしれません

個人的にも、観終わった直後は意味不明だったのですが、少しずつ考えていくうちに、色んなキーワードが見事に収束し、見過ごしがちな事実の裏側には大きなものがあるということに気付かされました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

前後編で全12章から成る作品で、前半7章、後半5章という構成になっていました

トレンケ・ラウケンという田舎町が舞台になっていて、ラウラ捜索のために、少し離れた土地に出向くという内容になっています

始めから仮説を立てて臨むラファエルは学者っぽい考え方をしていて、真相を掴む前に「自分の仮説を信じ込む」という感じになっていました

一方のチーチョは恋人には教えられない秘密を知りながら、やはり自分の想像の先から抜け出せなくなっていました

そう言ったものが後半で瓦解するという内容になっていて、女性同士だけで通じ合えているものがあったように思います

映画では、歴史を変えた女性というものが登場し、さらにラウラの人生観を変える女性というものが登場します

往復書簡の女教師カルメン、黄色い花を探す謎の女性エリサ

彼女たちの背景にある奥深い物語というものがあって、それにのめり込んでいくラウラが描かれていました

ラストは、ブエノスアイレスのとある平原で寝そべっていたラウラが忽然と消えるというエンディングになっていて、ちょっと唐突な感じがしましたね

最初は意味わからないまま終わった感じでしたが、本能の赴くままに消えていくというところがカルメン、エリサと同じような行動になっていました

ある種、理性的ではない行動ではありますが、その先々には色んなものが待っていて、そういったものに晒されながら道を探していくのが女性という意味なのかな、と思いました

そして、男性側は対称的に内側に世界にこもっていく感じで、自分の論理の中に溺れていくようにも思えました

■本能が指し示す道とは何か

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■「性的に解放された女の自伝」について

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/102869/review/05152083/

公式HP：

http://trenquelauquen.eurospace.co.jp/

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■オススメ度

ゲッべルスに興味がある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.4.15（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Führer und Verführer（リーダーと誘惑者）

情報：2024年、ドイツ＆スロバキア、128分、PG12

ジャンル：ナチスのプロパガンダを行ったゲッべルスを描いた伝記映画

監督＆脚本：ヨアヒム・A・ラング

キャスト：

ロベルト・シュタットローバー/Robert Stadlober（ヨーゼフ・ゲッべルス/Joseph Goebbels：ナチスの宣伝大臣）

フリッツ・カール/Fritz Karl（アドルフ・ヒトラー/Adolf Hitler：ドイツの首相）

フランツィスカ・ワイズ/Franziska Weisz（マクダ・ゲッべルス/Magda Goebbels：ヨーゼフの妻）

Katia Fellin（リダ・バーロヴァ/Lida Baarova：ヨーゼフの愛人、チェコ人の女優）

Raphaela Möst（エヴァ・ブラウン/Eva Braun：ヒトラーの事実上の妻）

Dominik Maringer（ヴェルナー・ナウマン/Werner Naumann：国民啓蒙宣伝大臣、ゲッべルズの後継者）

Moritz Führmann（カール・ハンケ/Karl Hanke：宣伝省次席次官、マグダの不倫相手）

Till Firit（ヴォルフ＝ハインリヒ・フォン・ヘルドルフ/Wolf-Heinrich von Helldorff：ベルリンの警察長官）

Christoph Franken（ファイト・ハーラン/Veith Harlan：プロパガンダの映画監督）

Michael Glantschnig（ヨアキム・ゴットシャルク/Joachim Gottschalk：プロパガンダ映画の俳優）

Franziska Lindenthaler（メタ・ゴルトシャルク/Meta Gottschalk：ドイツの舞台女優）

Damien Erminio Ballasina（ミヒャエル・ゴットシャルク/Michael Gottschalk：ヨアキムとメタの息子）

Sascha Göpel（フリッツ・ヒップラー/Fritz Hippler：プロパガンダ部門の映画製作者）

Helene Blechinger（レニ・リーフェンシュタール/Leni Riefenstahl：「オリンピア」の映画監督、女優）

Tomheinz Breitenecker（ハンス・フリッチェ/Hans Fritzsche：宣伝省の長官）

Oliver Fleischer（ヘルマン・ゲーリング/Hermann Göring：ドイツの空軍司令官）

Martin Bermoser（ハインリヒ・ヒムラー/Heinrich Himmler：親衛隊のトップ、全国指導者）

Wolfram Rupperti（アルフレッド・ローゼンベルク/Alfred Rosenberg：東部占領地域大臣）

Emanuel Fellmer（ヨアヒム・フォン・リッベントロップ/Joachim von Ribbentrop：外務大臣）

Johannes Rhomberg（オットー・ディートリヒ/Otto Dietrich：全国労働者党の幹部、全国報道指導者）

Peter Windhofer（アルバート・シュペーア/Albert Speer：ドイツ労働党の主任建築家）

Sebastian Thiers（マルティン・ボルマン/Martin Bormann：ドイツ労働者党の官房長、ヒトラーの個人秘書）

Ivan Kozák（カール・ウィルヘルム・クラウゼ/Karl Wilheim Krause：親衛隊の将校）

Ivan Herceg（エミール・モーリス/Emil Maurice：ヒトラーの運転手）

Isabella Kubicek（ゲッべルスの書記官）

Martina Mihanovic（ゲッべルスの書記官）

Raphael Nicholas（ハインツ・リューマン/Heinz Rühmann：ドイツの俳優）

Robert Herrmanns（ロバート・ワグナー/Robert Wagner：アメリカ人の映画俳優）

Sophie Rabmer（クリスティーナ・セーデルバウム/Kristina Söderbaum：ドイツの映画女優）

Samuel Fischer（ヘルムート・ゲッべルス/Helmut Goebbels：ヨーゼフの息子、長男）

   （幼少期：Ferdinand Tuppa）

Stefanie Schietz（ヘルガ・ゲッべルス/Helga Goebbels：ヨーゼフの娘、長女）

   （幼少期：Elisabeth Lengauer）

Juli Pfeffer（ヒルデ・ゲッべルス/Hilde Goebbels：ヨーゼフの娘、次女）

   （幼少期：Lisa Thaller）

Veronika Schejbalová（ゲッべルスの娘）

Brigit Indra（ゲッべルスの娘）

Alexander Diwiak（SSのニュースキャスター）

Stephen Hellweg（レポーター）

Eric Spiering（SA-Mann：突撃隊員）

Maggie Zahn（通行人）

Jürgen Heigl（トラブルメイカー）

Hannes Bauer（ブルーメンプロップの党員）

Jonas Steinacker（映画館の観客）

Maxmilian Markgraf（党員）

Sebastian Degenhardt（党員）

Sophie Rabmer（党員）

Nikita Dendl（ヒトラーの副官）

Robert Herrmanns（ヒトラーの副官）

Robert Knorr（路面電車の乗客）

Tomás Belović（写真家）

Andrea Kruzliaková（芸術家の家の歌手）

Miroslav Nikulin（芸術家の家のミュージシャン）

Erik Jámbor（芸術家の家のミュージシャン）

Gabriel Szathmáry（芸術家の家のミュージシャン）

Marián Vavro（芸術家の家のミュージシャン）

Patrik Fićor（芸術家の家のミュージシャン）

ヨーゼフ・ゲッべルス/Joseph Goebbels（本人役、アーカイブ）

アドルフ・ヒトラー/Adolf Hitler（本人役、アーカイブ）

■映画の舞台

1938年～1945年

ナチス第三帝国

ロケ地：

スロバキア

■簡単なあらすじ

第二次世界大戦中にナチスの宣伝大臣だったヨーゼフ・ゲッべルスは、首相のヒトラーから、国民の士気を高めるために努力するように言われていた

ゲッべルスは部下のナウマンやカール・ハンケに指示を出し、ヒトラーを伝説にしようと躍起になっていた

ヨーゼフはヒトラーの認められていると考えていたが、ヒトラー自身は自分を神格化するのではなく、愛国心を強化する方策を考えていた

戦線が拡大し、ズデーデンをどのように扱うかで意見が分かれる中、ヒトラーはゲッベルスの意見を取り入れて無血併合を果たすことになった

だが、自国の強さを誇りたかったヒトラーは、この方向性に納得が行かなかった

その後、ソ連との条約を締結したヒトラーだったが、徐々に寝返る国が増えていき、全面戦争と総力戦へと突き進んでいく

そんな中、ゲッべルスは愛国心を駆り立てるためにユダヤ人の犯罪をでっち上げて誇張していく

また、プロパガンダ映画を制作して鼓舞していくのだが、徐々にゲッべルスとヒトラーの距離は遠くなっていく

そして、その距離感はハインリッヒ・ヒムラーの方に近づくことになり、ゲッべルスは焦りを感じ始めるのである

テーマ：愛国心と虚栄心

裏テーマ：再現と事実の混同

■ひとこと感想

映画の冒頭にて、実際の映像が使われ、そこには未公開のものもあると注意喚起がなされていました

PG12なのですが、それは「実際の惨殺映像が混じる」ということと、虚実が混同しているので、それに対するアドバイスが必要であるということだと思います

これに関しては、白黒映像が実際のものになりますが、正視に耐えないものが多いと思います

映画では、ゲッべルスの目線でナチスの最後の足掻きを見ることになりますが、敗戦が濃厚となっても、宣伝活動に傾倒しているのは滑稽のようにも思います

史実を知っていると起こっている出来事の裏側を見ることができるので良いと思いますが、何も知らないとそのシーンの重みとかを感じられないと思います

いわゆる再現映像のようなところがあって、その時に何が起こったのかを膨大な資料をもとに完全再現を果たしていましたね

声色や口調を真似たりと演者さんは大変だったと思いますが、虚実の混同具合はすごいなあと思いました

後半にて、「軍は夢でも見ているのか」みたいなセリフがあるのですが、それを見させていたのがゲッべルスに他ならないというのは皮肉なんだと思いました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

史実に基づいた再現VTRのようなものなのでネタバレというのはないと思います

これまでに伝聞だったものが映像で公開されたという側面があり、再現VTRと混同して流れるために「直視」してしまうシーンが多かったように思います

あらかた知っていたことばかりで、これまでにナチス関連の映画を観てきた人だと退屈な映画に思えるかもしれません

映画は、ゲッべルスの戦争後期の行動を中心に描いていて、彼がヒトラーに心酔している様子が描かれていました

特に会議の座りかたに拘っていて、当初は「ヒトラーの左側」というポジションになっていました

後半では、元々空軍指令官がいたヒトラーの右側に座ることになり、司令官はヒトラーの向かい側に追いやられていました

そこで元々ゲッべルスの座っていたところに来たのがハインリヒ・ヒムラーでしたね

ナチス後期といえばヒムラーというイメージで、最終的にヒトラーが頼ったのは彼だったということになります

でも、その後敗戦が確定した段階では、ゲッべルスに首相の座を譲って自殺をしたことになっていて、彼自身も忌み嫌っていたゴルトシャルクと同じように子どもたちを殺して自殺することになりました

この流れを考えると、ヒトラーはゲッべルスを逃すことなく、自身と運命共同体であることを強いていたということになります

それは見逃されがちのように思いますが、ある種の責任論に通じるところがあるのかな、と感じました

死んでなかったら押し付けて逃げたようにも思いますが、そのあたりは何とも言えない部分があるのかもしれません

■ヨーゼフ・ゲッべルスについて

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■プロパガンダは何を変えるのか

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/103214/review/04993005/

公式HP：

https://www.goebbelsmovie.com/

The post ＊【映画感想】ゲッべルス ヒトラーをプロデュースした男【後半：ネタバレあり：執筆中】 first appeared on Dr.Hawkの映画三昧.

■オススメ度

史実ベースの愛憎劇が好きな人（★★★）

権力者に刃向かう映画が好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.2.19（MOVIX京都）

■映画情報

原題：Bastarden（私生児）、英題：The Promised Land（約束の地）

情報：2023年、デンマーク＆ドイツ・スウェーデン、127分、G

ジャンル：王領地の開拓を志願する退役軍人と近隣地主との争いを描いたヒューマンドラマ

監督：ニコライ・アーセル

脚本：アナス・トマス・イェンセン＆ニコライ・アーセル

原作：イダ・ジェッセン/Ida Jessen『Kaptajnen og Ann Barbara（2022年）』

キャスト：

マッツ・ミケルセン/Mads Mikkelsen（ルドヴィ・ケーレン/Ludvig Kahlen：ドイツ軍将校、大尉、退役軍人）

シモン・ベネンビヤーグ/Simon Bennebjerg（フレデリック・デ・シンケル/Frederik De Schinkel：地主、ハルド荘園の地方判事）

Thomas W. Gabrielsson（ボンドー/Bondo：フレデリックの執事）

Olaf Højgaard（プライスラー/Preisler：シンケルの手下）

アマンダ・コリン/Amanda Collin（アン・バーバラ/Ann Barbara：ヨハネスの妻、フレデリックの元使用人）

Morten Hee Andersen（ヨハネス・エリクソン/Johannes Eriksen：フレデリックの年季奉仕農奴の農民）

メリナ・ハグバーグ/Melina Hagberg（アンマイ・ムス/Anmai Mus：盗みを働くタタール人の少女）

   （15歳時：Laura Bilgrau Eskild-Jensen）

クリスティン・クヤトゥ・ソープ/Kristine Kujath Thorp（エレル・ヘレン/Edel Helene：シンケルの婚約者、いとこ）

グスタフ・エイン/Gustav Lindh（アントン・エクルンド/Anton Eklund：土地の聖職者、牧師）

Jacob Lohmann（トラポー/Trappaud：ルドヴィの友人の貴族）

Søren Malling（パウリ/Paulli：デンマーク王国の宰相）

Lasse Steen（ウルドリッチ/Uldrich：財務省の役人）

Morten Burian（ラウェンフェルト/Lauenfeldt：財務省の役人）

Magnus Krepper（ヘクター/Hector：タタール人集団のリーダー）

Nikol Kouklová（ヘクターの妻らしきタタール人女性）

Jan Jankovský（タタール人）

Josef Berousek（タタール人）

Nanna Koppel（リーセ/Lise：フレデリックのお気に入りの使用人）

Anna Filippa Hjarne（アン/Anne：投げ落とされるシンケル家の使用人）

Lise Risom Olsen（クリスティン/Kirstin：危険を知らせるシンケル家の使用人）

Karel Hermánek Jr.（シンケル家の使用人）

Kristián Cerník（シンケル家の護衛）

Hans Christian Lundgren（カスパール/Kaspar：ルドヴィの家に訪れるジプシー）

Felix Kramer（ブライズラー/Balzer：ドイツ人入植者のリーダー）

Arved Friese（クラウス/Claus：ドイツ人入植者）

Martin Feifel（クレイン/Klein：ドイツ人入植者）

Patricia Slauf（クリステル/Kristel：子どもを抱く若いドイツ人入植者）

Morten Buus（ギター弾きの入植者）

Jirí Konvalinka（ロマー/Rømer：ルーヴィに始末される囚人）

Zdenek Brüna（囚人）

Zdenek Dvoracek（囚人）

Martin Navrátil（囚人）

Adam Pengsawang（囚人）

Tomás Tobola（囚人）

Finn Nielsen（フレデリックと対立する地主）

Michael Brostrup（労働者）

Joen Højerslev（御者）

Ivo Hanel（軍人）

Rasmus Bøgsted Nielsen（ルーヴィの「王の家」で働くジプシー）

Stephen Weese（デンマーク王フレゼリク5世の声）

■映画の舞台

1755年、

デンマーク：

コペンハーゲン

ユトランド半島

ロケ地：

チェコ：

プラハ/Prague

https://maps.app.goo.gl/tvwqDaBYwH9bNUkL8

デンマーク：西ユトランド地方

ヒェル・ヘデ/Hjerl Hede

https://maps.app.goo.gl/qwjhuachCjaiMeBk9

■簡単なあらすじ

1755年、デンマークの軍隊で活躍したルドヴィ大尉は、わずかな年金を貰いながらの生活を余儀なくされていた

ルドヴィは王が兼ねてから進めていたユトランド半島のヒース開拓に興味を示しており、単身でその開拓に着手しようと考えた

財務省に掛け合うものの、パウリ宰相は相手にせずに追い返そうとする

そこでルドヴィは、自身の年金を注ぎ込むと言い、成功したら爵位が欲しいと条件をつけた

王の希望に沿うためにルドヴィを派遣することが決まり、ドイツ経由で手に入れたジャガイモの種芋を友人のトラポーから受け取った

ルドヴィは地元の牧師アントンから、近くの領主から逃げてきた小作人夫婦のアン・バーバラとヨハネスを紹介してもらい、作業を進めることになった

そんな折、倉庫に侵入しては何かを盗んでいく少女を見つける

その少女はタタール人のアンマイ・ムスという少女で、両親に売られて今の集団にいるという

そこでルドヴィはタタール人を雇おうと考えるものの、それは法律で禁止されていた

そして、そんな動きをに近隣の荘園を管轄するフレデリックに知られてしまう

彼はアンとヨハネスを非道にこき使ってきた人物であり、王領地であるにも関わらず、土地の所有権を主張し始めるのである

テーマ：人生を輝かせるもの

裏テーマ：暴君に対するけじめ

■ひとこと感想

不毛な土地を開拓するというぐらいしか知らなかったのですが、どうやら史実ベースの物語で、ルドヴィもシンケルも実在の人物だとされています

18世紀のデンマークでは、北方にあたるユトランド半島はヒースと呼ばれる「平坦な荒地」を持て余していました

それを開拓することを当時のデンマーク王。フレゼリク5世は考えていたのですが、なかなか思うようには進んでいませんでした

そんな中、退役軍人のルドヴィが「爵位」を得るために開拓を行うという物語になっていて、そこで荘園から逃げてきた小作人とその妻を雇うことになります

当時は小作人は領主の持ち物のような扱いで、逃げたら処罰することは法律で定められていました

それによって、ヨハネスが亡くなってしまい、そこからルドヴィとアン、タタール人のアンマイとの奇妙な家族構成が始まっていきます

タタール人は「南方の民」と呼ばれていますが、実際にはトルコ系やモンゴル系の民族で、デンマークの南方の地域から流入していました

彼らの宗派はイスラム教スンニ派であり、デンマークはキリスト教（プロテスタント）なので、宗教的な不寛容というものもあったと思います

途中でドイツから入植者が訪れますが、彼らもキリスト教徒なので、タタール人との相性は悪かったと言えるのでしょう

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

本作は、地元の有力者との諍いの中で、擬似的な家族が生まれていく様子を描いていきます

それでも、ルドヴィには王に捧げるために動いているという名目があり、その目的にためにその家族を捨てなければならないという場面に遭遇します

そこで彼はどのような決断を下すのかというところが命題になっていて、その選択が後半の劇的なシークエンスへとつながっていきました

映画では、とにかく不毛な地を少しずつ耕していく様子が描かれ、わずかな土地にじゃがいもを根付かせる苦労が描かれていきます

土を選ばないと言っても霜には弱いので、雪が降る土地では気を使わなければなりません

来年の春に結果を残すためには、この冬を何とか乗り切らなければならないのですが、その苦境はルドヴィの決断によってもたらされている神に与えられた試練のように思えてしまいます

土地の争いは難癖のようなものですが、権力者が足場を揺るがされているという状況が暴挙をさらに増幅させていきます

いわゆる恐怖政治に突入するのですが、それが却って温度差を広げる結果につながっていました

ラストでは、ルドヴィの元から姿を消したはずのアンが積年の恨みを晴らす展開を迎えますが、殺してもなお殺しきれないという憎悪が噴出していましたね

腹を刺した後に、トドメとして切り落とすシーンは強烈なインパクトがあったと思います

■ルドヴィはどんな人なのか？

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■愛情が育むもの

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/99901/review/04792576/

公式HP：

https://happinet-phantom.com/ai-tagayasu/

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■オススメ度

世界初のテロ中継の裏側に興味がある人（★★★）

前線でしか知り得ない真実について感じ取りたい人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.2.14（イオンシネマ京都桂川）

■映画情報

原題：September 5（9月5日）

情報：2024年、ドイツ＆アメリカ、95分、G

ジャンル：ミュンヘン五輪で起きたテロのライブ放送の裏側を描いた伝記映画

監督：ティム・フェールバウム

脚本：モリッツ・ビンダー＆ティム・フェールバウム＆アレックス・デビッド

キャスト：

ピーター・サースガード/Peter Sarsgaard（ルーン・アーレッジ/Roone Arledge：ABCスポーツの幹部）

ジョン・マガロ/John Magaro（ジェフ/ジェフリー・メイソン/Geoffrey Mason：ミュンヘンの管制室長、現場責任者に抜擢）

ベン・チャップリン/Ben Chaplin（マーヴィン・ベイダー/Marvin Bader：ABCスポーツの運営責任者）

レオニー・ベネシュ/Leonie Benesch（マリアンネ・ゲブハルト/Marianne Gebhardt：ドイツ語とヘブライ語を話す通訳）

Georgina Rich（グラディス・デイスト/Gladys Deist：ドイツ人通訳）

Zinedine Soualem（ジャック・レスガール/Jacques Lesgards：ABCスポーツの五輪中継チーム、ヨーロッパエンジニアリングのマネージャー、カメラ切り替え）

Marcus Rutherford（カーター・ジェフリー/Carter Jeffrey：中継スタッフ、16ミリで現地撮影同行）

Daniel Adeosun（ゲイリー・スローター/Gary Slaughter：中継スタッフ、アスリートになりすまして潜入）

Benjamin Walker（ピーター・ジェニングス/Peter Jennings：ABCネットワークのニュースキャスター、1カメのスタジオアンカー）

Matthias Schum（ジム・マッケイ/Jim McKay：ジャーナリスト、2カメのレポーター）

Solomon Mousley（ルーンのアシスタント）

Caroline Ebner（ジュディ/Judy：編集のアシスタント、字幕作成）

Daniel Betts（水泳競技のディレクター）

Leif Eisenberg（ベン/Ben：屋外のカメラアシスタント）

Corey Johnson（ハンク・ハンソン/Hank Hanson：中継スタッフ）

Harry Waterstone（ラリー/Larry：ステージのアシスタント）

Andreas Honold（JJ：ステージのスタッフ）

Stefan Mittermaier（チャック/Chuck：VTR技術者）

Ferdinand Dörfler（ヘルマン・イェーガー/Hermann Jäger：ドイツ人技術者）

Robert Porter Templeton（ディレクターのアシスタント）

Stephen Fraser（コミュニケーター）

Leon Dragoi（照明担当）

Doris Meier（番組アシスタント）

Mark Ruppel（音響担当）

Christian Ulrich（カメラコントロール）

Günther Wernhard（番組のマネージャー）

Antje Westermann（スクリプトアシスタント）

Sebastian Jehkul（スタジオに来るドイツの警官）

Rony Herman（ダヴィド・バーガー/David Berger：人質に取られたアメリカ系イスラエル人の重量上げの選手）

Jeff Book（ダヴィドの父）

Kim Hanfland（ウンリケ・メイファート/Ulrike Meyfarth：西ドイツの陸上高跳び選手）

David Iselin（マーク・スピッツ/Mark Spitz：アメリカ人水泳選手）

Nikita Borisov（ヴェルナー・ランペ/Werner Lampe：ドイツ人水泳選手）

Saeid Yazdani（マハメド・タラブルシ/Mohamed Tarabulsi：重量挙げの選手）

Stiev Neubert（トゥビア・ソコルスキー/Tuvia Sokolsky：逃げ出すことに成功したコーチ）

Rafael Peña（コーチのインタビューの通訳）

Karolina Gabinger（アンネリーゼ・グラエス/Anneliese Graess：現場に突入した主任刑事、テロリストとの交渉役）

Robert Glade（ハンス＝ディートリッヒ・ゲンシャー/Hans-Dietrich Genscher：ドイツの首相）

Immanuel Rahman（イッサ/Issa：テロリスト）

Paul Böhme（マスクをしたテロリスト）

Miguel Abrantes Ostrowski（ハンス・クライン/Hans Klein：ドイツ広報のチーフ）

Brendan Todd（アメリカ人インタビュアー）

Dirk Schepanek（ZDFの広報官）

Jordan Prince（警報の声）

John Figueroa（警報の声）

■映画の舞台

1972年9月5日、

ドイツ：ミュンヘン

ロケ地：

ドイツ：バイエルン

ミュンヘン/Munich

https://maps.app.goo.gl/9maehCa6sEWz54LU9?g_st=ic

■簡単なあらすじ

1972年、ドイツのミュンヘンにて夏季オリンピックが行われていた

会期も中盤に差し掛かった頃、ABCスポーツのスタッフは銃声らしきものを聞いた

マーヴィンは通訳のマイアンネを通じて警察に聞くものの、大した情報は得られなかった

だが、現地ラジオにて選手村でテロリストが選手を人質に取っていることがわかった

ジェフ、マーヴィンはルーンの許可を取り、スタジオカメラを外に出して中継をすることを試みる

さらに選手になりすましてスタッフを送り込み、16ミリで撮った内部の映像を挿入することになった

報道局はスポーツ局に任せられないと息巻くものの、現場にいるスポーツ局は譲ることはなかった

警察も料理人に扮装して侵入を試みるもののうまくはいかなかった

さらに選手村の施設にはテレビがあることがわかり、海外の放送も入ることがわかった

警察の動きをテロリストが中継で把握している事態になり、ジェフたちはどのように報道するかを問われることになった

そんな折、犯人グループが移動を開始しているという情報が入り、緊張感が増していく

テーマ：何を伝えるべきか

裏テーマ：隠される真実

■ひとこと感想

テロリストのテレビ実況がエンタメ作品で作られて公開していますが、この時期に「本物」が公開されることになってしまい、否応にも比較されてしまいますね

さすがに史実とエンタメを混同するのはナンセンスですが、映画の作りはどちらも虚構なので、緊迫感を作り上げているものが何かという参考になると思います

映画では、テロが起こる日の朝から描かれ、状況がわからないままテロが進行していく様子が描かれていきます

手柄を取りたいというよりは、現場にいる我々がやらずにどうするのかという気概が突入させていました

通訳が色んな声を拾っていき、それが現場の空気感を際立たせていたように思います

史実ベースではありますが、一般では知らないこともたくさん登場するので、パンフレットは作って欲しかったですね

ある程度の人間関係はわかりますが、撮影スタッフの役割などの解説とか、実際のタイムテーブルなどがどうだったのかを知りたいと思いました

作るのは大変だと思いますが、そう言った専門的な解説があれば、なおのこと実況中継などに興味を持てるのではないでしょうか

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

本作では、実際に行われたライヴ映像の裏側を再現していて、ラストの空港で起こっていることが実際には隠蔽されかかっていたことがわかります

現地にいたスタッフや、運営責任者のマーヴがかき集めた情報がジェフの元に集まる様子が描かれていて、かなり危険なラインまで入り込んでいました

選手のIDをつけて選手村の建物内に侵入とか、銃撃戦が起きているところにバイクで向かって撮影とか、なかなか無茶なことをしていたと思います

そんな中でも、「見ていることしかできない」というものがあり、犠牲者の家族が見ているかもしれない中でも報道すべきものは報道するというスタンスを貫いていました

ドイツ公共放送のDZFが伝える内容が本当かどうかの裏を取るよりも先に、それを信じて放送してしまうのですが、実際の顛末は全員死亡という「噂では」でエクスキューズが通じるとは思えない「誤報」になっていたと思います

ドイツがどのような意図で「人質は無事」を流そうとしていたのかはわかりませんが、その流れに乗ってしまったのが社長のルーンで、ジェフはそれに従ったまでとも言えます

祝杯を上げる中で突きつけられた真実は、史実を知らずに観た人には衝撃的なものだったでしょう

放送史に残るというものの、急転直下で評価が真逆になってしまいました

結局のところ、広報官が伝える内容から「嘘」を見抜くことになりますが、どこの国でも、大本営発表ほど信用できないものはないのだなと思い知らされます

■事件について

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■報道の在り方

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

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■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/102986/review/04772681/

公式HP：

https://september5movie.jp/

The post ＊【映画感想】セプテンバー5【後半：ネタバレあり：執筆中】 first appeared on Dr.Hawkの映画三昧.

■オススメ度

ナチス関連の映画に興味がある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.2.13（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Stella. Ein Leben.（ステラ、その生涯）、英題：Stella. A Life. ,Arbeistitel: Last Song for Stella（ステラ、その生涯：（仮題）ステラに捧げる最後の歌）

情報：2023年、ドイツ＆オーストリア＆スイス＆イギリス、121分、PG12

ジャンル：ホロコーストから逃れるためにユダヤ人同胞を売り飛ばした女性の半生を描いた伝記映画

監督：キリアン・リートホーフ

脚本：マルク・ブルーバウム＆キリアン・リートホーフ

キャスト：

パウラ・ベーア/Paula Beer（ステラ・ゴルトシュラーク/Stella Goldschlag：ジャズシンガーを目指す18歳のユダヤ人女性）

   （1984年時：Irene Rindje）

【ジャズバンドの仲間】

べキム・ラティフィ/Bekim Latifi（アーロン・サロモン/Aaron Salomon：ステラのバンド仲間、ギター）

ダミアン・ハルドン/Damian Hardung（フレート/マンフレッド・キューブラー/Manfred Kübler：ステラの恋人、バンド仲間、トランペット）

ジョエル・バズマン/Joel Basman（ジョニー/Johnny：バンド仲間、ドラム）

メイブ・メテルカ/Maeve Metelka（インゲ・ルスティグ/Inge Lustig：バンド仲間、バックコーラス）

Nadja Sabersky（リロ・ストレザック/Lilo Streszak：バンド仲間、バックコーラス）

Konstantin Gries（テオ/Theo：バンド仲間、トランペット）

Alexander Martschewski（フリッツ・ギュンター/Fritz Günther：コントラバス奏者）

Leon Fiedler（トランペット奏者）

【ステラの家族】

カーチャ・リーマン/Katja Riemann（トニ・ゴルトシュラーク/Toni Goldschlag：ステラの母、元歌手）

ルーカス・ミコ/Lukas Miko（ゲルト・ゴルトシュラーク/Gerd Goldschlag：ステラの父、音楽家）

【偽造関連】

Joshua Seelenbinder（サムソン・ツィオマ・シェーンハウス/Cioma Schönhaus：ユダヤ人グラフィックアーティスト、身分証明書の偽造請負）

Max Schimmelpfennig（ミッキー・ヘルマン/Mikki Hellmann：偽造パスポート提供者、ツィオマの同胞）

ヤニス・ニーヴーナー/Jannis Niewöhner（ロルフ・イザークゾーン/Rolf Isaakson：偽造パスポートの調達人、ステラの２番目の夫）

Markus Schleinzer（パウロ・レーゲンスブルガー/Paul Regensburger：ステラが道で声をかけるユダヤ人男性、ロルフの知り合い）

Moritz Führmann（フォアマン・コスロフスキー/Vorarbeiter Koslowski：偽造身分証の運び屋）

Steffen Münster（マルウィルスキー/Marwilsky：地下鉄の紳士、偽造パスポート購入者）

Robin Sondermann（クンツェ/Kurz：偽造パスポートの作業員）

Katja Bürkle（ベルタ・ヴァイス/Bertha Weiss：路上で将校を漁る売春婦、トイレで鉢合わせる女）

【潜伏先関連】

Julia Anna Grob（ハンシ・マイヤー/Hansi Meyer：潜伏先の同居人）

Jeanette Spassova（ロトホルツ夫人/Frau Rotholz：2つ目の潜伏先の家主）

Peter Miklusz（ハインリッヒ/Vermieter Heinrich：片腕の家主、3つ目の潜伏先）

Hendrik Arnst（両親の潜伏先のフロント係）

Christoph Luser（ラクマス/Lachmuth：潜伏先の同居人？）

Werner Wilkening（コンラーディ/Conradi：ベルリンのアパートの下の階の住人）

【ゲシュタポ関連】

Gerdy Zint（ウォルター・ドッベルケ/Walter Dobberke：ドイツの将校、キャンプの責任者）

Max Krause（アブラハムソン/Abrahamsohn：親衛隊の捜査官、ドッペルケの部下）

Rony Herman（ハインツ・ゴットシャルク/Heinz Gottschalk：親衛隊の捜査官、ドッペルケの部下）

Max Wagner（ウェルナー・テレマン/Werner Telemann：ゲシュタポの下士官）

Heike Jonca（クララ・シェーネ/Clara Schöne：ウェルナーの秘書）

Mathis Reinhardt（ウィルフリード・アーレンス/Wilfried Ahrens：ステラを捕まえる親衛隊）

Nikolai Will（クロプス/Gestapo Klops：親衛隊の捜査官）

Niklas Mitteregger（シュヴェーベル/Schwöbel：親衛隊の尋問官）

Ulrich Schmissat（シュライヤー/Polizeizahnarzt Dr. Schreyer：親衛隊の歯科医）

Anke Fuenfstueck（歯科助手）

Johannes Nendwich（保安警察）

Sebastian Barnstorf（高射砲兵）

【裁判関連】

Felix Römer（ステラの弁護士）

Martin Reinke（リヒター/Richter：裁判官）

Michaela Allendorf（裁判でアーロンの隣に座る人）

【ユダヤ人その他】

Vincent Koch（イリヤ・ゾンターグ/Ilja Sonntag：ステラたちの友人、工場管理者）

Roland Silbernagl（収容所の老人）

Gabriele Schulze（老いた囚人）

Valentin Mirow（モリッツ・ザイドマン/Moritz Zajdmann：ユダヤ人囚人）

Benjamin Morik（回転ドアで捕まる男）

Ruth Marie Kröger（回転ドアで捕まる女）

Nils Burkhardt（ユダヤ人囚人）

Natalia Romanova（ユダヤ人囚人）

Patrick Simons（ユダヤ人囚人）

Artur Sorokin（ユダヤ人囚人）

Christian Tillmanns（ユダヤ人の親戚）

Daniel Holzberg（ユダヤ人の家族を持つ男）

Christian Skibinski（労働者）

■映画の舞台

1943年、

ドイツ：ベルリン

ロケ地：

ドイツ：ベルリン

ドイツ：ルートヴィヒスルスト

https://maps.app.goo.gl/RKzHRojcr5AGW31C7?g_st=ic

■簡単なあらすじ

1940年8月、アメリカに渡ってジャズシンガーになる夢を抱えるユダヤ人歌手のステラは、親友のアーロン、恋人のフレートたちとバンドを組んでいた

ゲシュタポによるユダヤ人迫害が迫る中、なんとかショーを成功させた彼らは、興行師のエリアス・コーエン・Jrの名刺をもらうまでになっていた

だが、本格的な戦争の波には逆らえず、ステラたちの夢は途絶え、鉄工所で働かされることになった

そんな折、内情を知る友人たちから危険を知らせてもらったステラとその家族は、なんとか工場から逃げ出すことに成功し、潜伏先を転々とすることになった

その先々で偽造の身分証を手に入れるために奮闘し、バンド仲間のジェニーの紹介にて、ロルフという男と出会うことになった

ロルフが作った罹災証明書は身分証の代わりに使え、それを2000マルクで売り捌く日々が始まった

それから、ステラは「白紙の証明書」を奪うために親衛隊の連中を虜にしていくものの、親友だと思っていたインゲの密告によって捕まってしまう

ステラは拷問の末に、ユダヤ人が隠れているところを教えることになり、さらに誘き出すための囮にもなっていく

その行動はユダヤ人の中で広がりを見せ、金髪の魔女などと言われるようになっていった

テーマ：生存を賭けた取引

裏テーマ：自尊心の崩壊が招く結末

■ひとこと感想

名前ぐらいは聞いたことがある人物で、ナチス下において、同胞を売ったことで有名な女性でしたね

映画はフィクションではありますが、1946年のソ連の軍事法廷の記録と、1957年のドイツの裁判記録をもとに構成されていると言います

なので、細かな部分の脚色はあっても、概ね史実に近い内容になっていました

伝記映画なので、歴史に詳しい人ならば顛末を知っていると思いますが、物語の展開的には意外な方向へ向かいます

当初は被害者だったステラも、加害者側の役割を背負わされるようになり、最終的には「加害者なのに被害者面をする」という典型的な人物に変わっていったように思います

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

ステラの半生を描いている作品ですが、裏切りから裁判までの流れで終わらせていた方が良かったように思います

ラストは1984年の自殺未遂の様子が描かれますが、そこに至るまでの30年間を描かないので、唐突な感じがしましたね

史実に則っているとは言え、余計なシーンだったように思います

映画は、ユダヤ人狩りが行われる中で、うまく立ち回って逃げていくステラを描くのですが、彼女以外にも多くの裏切り者がいました

劇中で登場するのはステラとインゲですが、もう一人のステラとトイレで鉢合わせた女も、劇中で親衛隊を拐かしている女性だったと思います

単にお金が欲しかったのかはわかりませんが、ステラ同様に捕まっているところを見ると、利用される側に回ることになったのかな、と感じました

基本的にはナチスが悪いのですが、命を賭けて同胞を守るのかどうかというところは何とも言えない部分があります

文化や慣習、宗教や人間関係など、様々な要素が絡み合っているので、同胞を売るぐらいなら死ねという考えがOKなのかはわかりません

そういう糾弾をする人も当事者になればどんな行動をするのかわからないのが人間であり、崇高な思想と貫徹できる意思がある人の方が少ないように思えます

■ステラはどんな人だったのか

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■命を天秤に賭けて成し遂げる意味

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/102811/review/04769336/

公式HP：

https://klockworx.com/movies/stella/

The post ＊【映画感想】ステラ ヒトラーにユダヤ人同胞を売った女【後半：ネタバレあり：執筆中】 first appeared on Dr.Hawkの映画三昧.

■オススメ度

守護霊的な話が好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.12.18（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Sidonie au Japon、英題：Sidonie in Japan（日本にいるシドニ）

情報：2023年、フランス＆ドイツ＆スイス＆日本、96分、G

ジャンル：日本語訳の出版のために来日したフランス人作家と編集者の交流を描いたヒューマンドラマ

監督：エリーズ・ジラール

脚本：エリーズ・ジラール＆モード・アメリーヌ＆ソフィー・フィリエール

キャスト：

イザベル・ユペール/Isabelle Huppert（シドニ・パーシヴァル/Sidonie Perceval：フランス人の作家、「影」の執筆者）

伊原剛志（溝口健三：寡黙な編集者）

アウグスト・ディール/August Diehl（アントワーヌ・パーシヴァル/Antoine Perceval：シドニの亡き夫）

人見有羽子（玉口典子：通訳）

オロール・カタラ/Aurore Catala（フランスCDG空港の受付）

北口ユースケ（日本の空港職員）

福地真澄（ホテルの宿泊客）

原桂子（ホテルの宿泊客）

勇家寛子（インタビュアー）

吉永真也（インタビュアー）

半田靖嗣（インタビュアー）

安部知子（インタビュアー）

高安美帆（インタビュアー）

大黒かか（インタビュアー）

澤田誠（インタビュアー）

信國明子（典子と間違えられる女性）

木田友恵（旅館の従業員）

村岡（旅館の受付）

長谷川大鳳（本屋の子ども）

森野忠晋（タダノブ：シドニのファン）

河屋秀俊（京都のホテルの客）

■映画の舞台

日本、

奈良県：東大寺

京都府：某所

香川県：直島

ロケ地：

京都市：東山区

ウェスティン都ホテル

https://maps.app.goo.gl/zTw7H6DCk7835NqV6?g_st=ic

晴鴨楼

https://maps.app.goo.gl/acjsijrFMxNrfsYx8?g_st=ic

京都市：左京区

南禅寺 八千代

https://maps.app.goo.gl/1ohGWuiW65zxnT1P6?g_st=ic

法然院

https://maps.app.goo.gl/tuLnf5jZRkFXo7sv8?g_st=ic

金戒 光明寺

https://maps.app.goo.gl/6zB8kuGcz3jHyQpW7?g_st=ic

京都市：中京区

書林 其中堂

https://maps.app.goo.gl/cCSEY1dAwty7dvBT7?g_st=ic

奈良県：奈良市

奈良公園

https://maps.app.goo.gl/ZvB9Vnca5YtxX1s27?g_st=ic

東大寺

https://maps.app.goo.gl/nAQXzFUZwxE3h6vp6?g_st=ic

奈良ホテル

https://maps.app.goo.gl/Ti5hLdZooui4m9Hf7?g_st=ic

香川県：直島

https://maps.app.goo.gl/zEF99QMVqck1AJFW8?g_st=ic

■簡単なあらすじ

フランスのパリ在住の作家シドニは、デビュー作が日本で出版されることになり、来日することになった

初めての長旅に加えて、事故で亡くなった夫アントワーヌとの別れに区切りをつけられていなかった

そんな彼女を動かしたのは、日本人の編集者・溝口の手紙だった

日本に着いたシドニは、溝口とともにホテルにチェックインをする

だが、その宿では奇妙なことが起こり、やがてシドニは亡き夫の姿を見てしまう

どうやら彼女にしか見えておらず、唯一の理解者・溝口ですら、どうすることもできない

書店でのサイン会の日時が近づき、ナーバスになっていく中、シドニは溝口の身の上話を聞くことになった

彼もまた、家族を亡くした喪失を抱えていて、さらに日本には幽霊として近くに居続けるとも言う

シドニに起こる不思議な現象は夫の愛によるもので、そうしてシドニは転換期を迎えることになったのである

テーマ：愛の残像

裏テーマ：残像が実像と重なるとき

■ひとこと感想

イザベル・ユペールが作家役として日本を訪れると言う設定で、これは監督自身の体験談に重なると言います

日本観光映画のようでいて、日本の独特な世界観を感じる作品になっていて、主人公がその世界を理解していく、と言う流れになっていました

シドニの前に突如現れる夫はどこか面白みを帯びた存在で、彼女を驚かせようとはしていない感じでしたね

地縛霊ではなく、愛の対象に憑いている霊と言うことになり、感覚的には守護霊のようなものだと思います

霊体が対象を保護する期間と、その終わりに必要なものを描いていて、この二人がいっときだけの関係で終わらないことがラストで示唆されます

果たして、それは亡き夫が起こした忘却なのか、一歩を踏み出すためにシドニが残したものなのか

このあたりは観る人の判断に委ねられるように思えました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

シドニはデビュー作の日本語訳が出版されると言うことで来日することになりましたが、フランス語版自体はかなり前に出版されていた作品のようでしたね

「影」というタイトルの作品で、新しい作品を書こうとしても「影」がちらつくと言う感じになっていて、彼女の中でも、世間の中でもある種のハードルになっていたのだと思います

そのハードルはだいたい自分で設定したものの方が高いのですが、甘く見積もると見透かされると言う感じになっています

映画は「同じ喪失を抱えた二人の再生」と言うもので、シドニは夫を事故で亡くし、溝口は震災で亡くなっていると言う設定になっていました

しかも、シドニは同じ車に乗っていて助かっていて、溝口の方は別の場所にいたので助かったと言う流れになっています

それから、「なぜ自分は死ななかったのか？」と考えるようになり、自分の生の意味がまとわりつくようになっていました

こういった時に役割論と言う暴論があって、残された人には「やるべきことがある」みたいな感じで語られる場合があります

これだと亡くなった人にはやることがなかったみたいな感じになるので、それが当人をもっと苦しめてしまう要因になっています

役割というのは誰にでもあって、仮に生き残った人の役割が継続されたとしても、彼の周囲にいた人は亡くなっても当人に影響を与え続けています

役割というと何かした高尚なことのように思えますが、実際にはそんなものはなくて、単に避けられない関係が生まれた故に起きた予定調和なのではないでしょうか

■罪悪感が作り出す障壁

愛する人の喪失に向き合うとき、必ず直面してしまう感情があると思います

その最たるものが「罪悪感」なのですが、それがどのようなプロセスを経ているのかを考えたいと思います

一つ目は「後悔の感情」であり、「もっと何かできたのではないか？」と考えてしまうのですね

自分の行動に不備があって、それがその人の死に繋がったという場合に起こりやすいのですが、それ以外にも「もっと優しくしておけば」というような、過去の日常に対する後悔の念が生まれることもあります

二つ目は「生存者の罪悪感（Suvivor‘s Guilt）」と呼ばれるもので、「自分だけが生きていて良いのか？」と感じるものになります

事故や病気で急に亡くした場合に起こる感情で、溝口の方にこの強い感情が残っていると思います

三つ目は「喪失によって心のバランスが崩れる」というもので、愛する人は自分の一部だったという感覚が強い場合に起こります

この感情が強いのがシドニであり、彼女の一部は常にそばにいるという状態になっていました

四つ目は「感情が入り混じる悲嘆における自然なプロセス」であり、「喪失には段階がある」というロジックがあり、罪悪感はその中の一つであるということになります

喪失の悲しみ（グリーフ）の段階は、「否認」「怒り」「取引（もしも）」「罪悪感・鬱」「受容」となっています

このステップは悲嘆を受け入れるまでに誰もが通るものであり、シドニも溝口も4番目の段階に足を踏み入れたところ、というふうに見えてきます

これらの罪悪感を乗り越えるには、「自分の気持ちを話す（カウンセリング、日記、信頼できる人に話す）」「罪悪感は自然な感情であると理解する」「亡くなった人があなたに何を願っていたのかを考える」というものがあります

シドニは信頼できる友人とし溝口に話すことになりますが、その前段階として溝口の方から話すという流れになっていました

これは自己開示の一環になりますが、これがきっかけとなって、2人の罪悪感は共有されていきました

そして、新しい大切な人の出現によって、アントワーヌの役割も終わりに近づくことになりました

■幽霊は何のために存在するのか

本作には、シドニの夫アントワーヌの幽霊が登場するのですが、そもそも幽霊がなぜ存在するのかを考えていきたいと思います

一つ目は「心理的視点」としての「記憶と未解決の感情の象徴」であるという点でしょうか

大切な人を失った時、その人との関係性や感情は完結していないと感じることがあります

このような未完了な感情が見せるものが幽霊であるという考え方になります

会いたいと思う気持ちが見せる「幻視」、罪悪感や後悔が「見られているという感覚」を呼び起こし、言えなかった言葉が「声」として聞こえる気がするというものですね

幽霊は「人の心が作り出す感情の具現化」というもので、これは存在しないものとしての思考が根底にあります

二つ目は「宗教・スピリチュアル視点」による「この世に残った魂」というものです

多くの宗教では「死後も成仏できず、この世に未練や執着を持って留まっている魂」という考え方があり、無念の死、果たせなかった願い、愛する人を残したことへの心残りというものがあります

これらの魂は、「何かを伝えたい」とか、「見守っていたい」「自分を忘れないでほしい」という幽霊側の意識が可視化されていると考えられます

三つ目は「文化的視点」としての「語り継がれる記憶」というものです

多くの文化では、幽霊はその一部として存在しています

日本の怪談をはじめとして、シェイクスピアの作品やチベット仏教などにも登場します

これらは死者の記憶を語り継ぐための装置であり、過去の教訓や人の営みの痕跡を物語として保存しているものとなります

四つ目は「存在論的視点」としての「死をこえる存在の影」という考え方となります

哲学的な視点だと、「幽霊は生と死の間にある曖昧な存在」であり、「完全に消えたものではなく痕跡として残る」のであり、「人間の意識は死後もどこかに残っている」という考え方になります

哲学者ジャック・デリタ（Jacques Derrida）によれば、「幽霊は未来からやってくるものであり、その出現は生きている人間の無意識の真相にある問いを呼び覚ます存在である」と定義づけています

デリタの場合は、幽霊＝共産主義と捉えている部分があり、本作に登場する幽霊とは異なる見解となっています

ヨーロッパに根付く共産主義の影を幽霊と表していて、「歴史や社会に表れては消える未完了な正義の兆候」として捉えていました

本作における幽霊は1、2の分類に近いものですが、「意味を持つ存在」であるとか、「未来のために存在するもの」という概念は近い印象がありますね

アントワーヌの幽霊に思惑があるとしたら、自分を忘れないでほしいという執着よりは、シドニにより良い未来を生きてほしいと願っているようにも思えます

そう言った意味においては、「意味を持つ存在」であり、「生きている者の未来のために存在している」ということは包括的な部分において合致しているのかな、感じました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作では、異国の地に来たシドニが、溝口という同じ境遇の男性と出会うことによって、未来へと前向きに生きる決意を結ぶ様子が描かれていました

シドニはアントワーヌを事故で亡くしていて、彼女は同じ車に乗っていたけど無事だったという過去があります

一方の溝口には、震災の場所にいなかったために助かったという状況があって、最愛の人を亡くしたという状況は真逆の性質を持っていると考えられます

どちらにも後悔が先立つのですが、生き残った人の力でできたことというのは限られていると思います

そんな2人が互いのことを話し合う中で肌をふれ合わせるのですが、孤独や喪失を埋めるために「人肌が必要」というのはわかる気がします

人は、体温と同じ温もりを感じると、「愛情ホルモン（オキシトシン）」を分泌させ、副交感神経が活性化するという効果を発揮します

副交感神経が活性化するとリラックスモードに入り、心拍の安定、筋肉の弛緩、深呼吸、胃腸の動きの活性化（＝回復）という体の変化が起こります

また、人の肌には「C触覚繊維」という神経受容体があり、優しく撫でるような肌への接触に反応し、心地よさというものを脳に伝えることになります

心理的な効果としては「共感されている感覚」が温もりとして伝達することになる「実感」でしょうか

自分は1人ではないと感じられるし、そこに言葉は要らなくなります

子どもの教育においても「ふれる」ということはとても大事で、ふれられずに育った子どもは「愛着障害」や「不安傾向」を持ちやすいという研究もあります

この体験があることで、「ふれること＝他者からの承認」というプロセスになっていて、これが大人でも同じことが起こると考えられています

肌をふれ合わせることによって存在を確認し、求められるべき存在であると感じる

そういった感覚を生きている人と行うことで、人は前に進むことができるのだと思います

映画は、それを端的に描いていて、アントワーヌの表情がずっと穏やかなことにも意味があったのでしょう

もし、アントワーヌにシドニへの執着が強くて嫉妬するような悪霊だったら、あのような表情にはならないのでしょう

なので、シドニに視えた幽霊とは、彼女の潜在意識が作り出した再生に向けての道標だったのかもしれません

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101219/review/04571767/

公式HP：

https://gaga.ne.jp/sidonie/

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■オススメ度

自閉症スペクトラムに関心のある人（★★★）

ドイツのサッカーリーグが好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.11.21（MOVIX京都）

■映画情報

原題：Wochenendrebellen（週末の反逆者）、英題：Weekend Rebels（週末の反逆者）

情報：2023年、ドイツ、109分、G

ジャンル：自閉症の少年が推しのサッカーチームを探す様子を描いたヒューマンドラマ

監督：マルク・ローテムント

脚本：リヒャルト・クロプ

原作：ミルコ・フォン・ユターセンカ＆ジェイソン・フォン・ユターセンカ『Wir Wochenendrebellen: Ein ganz besonderer Junge und sein Vater auf Stadiontour durch Europa』

キャスト：

フロリアン・ダービト・フィッツ/Florian David Fitz（ミルコ/Mirco：ジェイソンの父、ハンバーガーチェーン店のスーパーバイザー）

セシリオ・アンドレセン/Cecilio Andresen（ジェイソン/Jason：ミルコのの息子、自閉症、10歳）

   （幼児期：Valentin Andresen）

アイリン・テツェル/Aylin Tezel（ファティメ/Fatime：ジェイソンの母）

Florina Siegel（ルーシー/Lucy：ジェイソンの妹）

ヨアヒム・クロール/Joachim Król（ゲルトおじいちゃん/Opa Gerd：ミルコの父、ジェイソンの祖父）

ペトラ・マリー・カミーン/Petra Marie Cammin（マヌエラおばあちゃん/Ömchen Manuela：ミルコの母）

Leslie Malton（クリスチアーネ・ブリンクハウス/Frau Brinkihaus：ミルコの上司、バーガーショップの社長）

Milena Dressing（フォルケ先生/Frau Dr. Folke：ジェイソンの宗教の先生）

Ilkur Boyraz（ブサート学長/Rebtorin Bussart：小学校の学長）

MichaelaWiebusch（シェーンヴェルダー先生/Lehererin Schönwälder：ジェイソンの担任）

Tilo Nest（レインハルト・ジーバー教授/Prof Reinhard Sieben：物理学の教授）

Elisabeth Heckel（ジーバー教授の秘書）

JaninaKranz（ジェシー/Jessi：バーガー店の店員）

JohannesAllmayer（マンフレート/Bobos Geschäftsführer Manfred：ボボスバーガーの店長）

Otis Ray Whigham（ヘンリー/Henry：ジェイソンのクラスメイト）

Charlotte Hübner（エマ/Emma：ジェイソンのクラスメイト）

Laszlo Chiesura（ベン/Ben：ジェイソンのクラスメイト）

HannieBoon（イサ/Isa：ジェイソンのクラスメイト）

Elliot Peschlow（ジェローム/Jerome：ジェイソンのクラスメイト）

Maron Kittel（ラドルフ/Radolf：サッカーのコーチ）

Leo Schöbel（テオ/Theo：ゴールキーパーの少年）

Nela Bartsch（バス停の老女）

FrankStreffing（ティーレ/Thiele：列車のウェイター）

Andreas LeopoldSchadt（ニューベルングの会場の係員）

Sabine Barth（ヴォック/Vock：文句を言う列車の乗客）

Gode Benedix（タクシー運転手）

StefanKressing（バベルスベルクのファン）

Fritz Scheuermann（ルートヴィヒ/Ludwig：バイエルンのファン）

Markus Hoffmainn（Patti/パティ：ドルトムントの会場係員）

Nikolaus Trei（チケット売り）

Miron Rasbach（ミロン/Miron：バスの運転手）

Jason Luke von Juterczenka（本人役、アーカイブ）

Mirco von Juterczenka（本人役、アーカイブ）

■映画の舞台

ドイツ：ノルトライン県

ヴェストファーレン州ハーン

https://maps.app.goo.gl/NFMr96fio9LQmx2n7

ドイツ：

シュルンベルク＆ベルリン＆ミュンヘン

ロケ地：

ドイツ：ベルリン

フリードリヒ・ヤーン・シュポルトパーク/Friedrich-Ludwig-Jahn-Sportpark

https://maps.app.goo.gl/3KL48TrB7S8L8ZtcA

ノルトライン・ヴェストファーレン/Nordrhein-Westfalen

エスプリ・アリーナ/Merkur Spiel-Arena

https://maps.app.goo.gl/C457Gfc7xmjSEEd9A

ドルトムント/Dortmund

シグナル・イドナ・パーク/Signal Iduna Park

https://maps.app.goo.gl/AQigwhcQQwWG7JGf9

Max-Morlock-Stadion（フランケンシュタディオン）

https://maps.app.goo.gl/xGhdNYyxh9SkDuyQ9

■簡単なあらすじ

ドイツ北西部の街ハーンに住んでいるミルコは、妻ファティメとの間に息子ジェイソンを授かったが、彼は自閉症スペクトラムと診断されていた

子どものために人生を捧げると誓った二人だったが、自閉症の対応には極度のストレスと日常の制限がかかってしまう

ファティメは通訳の仕事を辞めて子育てに専念するものの、想像以上の激務に悲鳴をあげていた

ミルコは地元のバーガーショップのスーパーバイザーとして各店舗を回っていたが、出張の機会が多く、家庭とのズレが生じていた

ジェイソンが10歳になった頃、クラスメイトのヘンリーにからかわれた彼は暴力沙汰を起こしてしまう

担任のフォルケ先生や学長などからも苦言を呈され、特殊学校への編入を打診される

だが、ジェイソンには人生の目的があって、特殊学校には行きたくないと言う

そんな折、生徒の間でサッカーチームの推しの話になり、それに興味を示したジェイソンは全てのクラブを回って、この目で確かめたいと言い出す

ミルコは条件を提示し、週末はジェイソンと各クラブを周り、ジェイソンの推しを探すことになったのである

テーマ：自閉症との向き合い方

裏テーマ：外の世界が教えてくれるもの

■ひとこと感想

自閉症スペクトラムの子どもの育て方の大変さを知る一方で、ロードムービーとしての面白さが加味され、さらに会話劇として軽快な部分がありました

会話の噛み合わなさもそうですが、例えやジョークが通じないために真顔で解説するシーンなどは、本人たちは真剣なので笑ってしまいます

実際に自閉症スペクトラムの子どもたちと接する機会はなかったのですが、いろんな媒体を通じて知る姿としては大変なことだなと思っています

彼らには独自のルールのようなものがあって、そこから少しでもズレると上手く行きません

コミュニケーションも直球になることが多く、それが諍いのもとになったりしますが、そのあたりがとてもリアルに描かれていたと思います

ドイツのサッカークラブに精通していればなお面白いのですが、それがなくても地元のファン贔屓などが起こるのはどこでも同じなのですね

なので、日本だとプロ野球に置き換えた方がわかりやすいかもしれません

ドイツのサッカーにも聖地のような特別なスタジアムがあって、そんな中でルールに則って推し選びをしていく姿はとても愛らしかったと感じました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

本作は原作ありきの実話なので、ネタバレというものはそこまで深くはありません

ジェイソンが作り出したルールを理解して入れば、彼がビッグクラブを推しにすることはないのだなとわかると思います

残念なマスコットの境界線はわかりませんが、彼がカッコいいと思うキャラが出てくるのか、そういったものを設定していないかどちらかになるのだと思います

映画のラストでは本人たちが登場し、「まだスタジアムを回っていること」がわかるのですが、一体何チーム目なんだろうなあと思ってしまいます

お父さんも大変でしょうけど、おそらくは楽しみの一つになっているのかもしれませんね

物語は、外の世界に出るジェイソンと、その中で彼を理解する父というものが描かれていきます

一緒にエレベーターに乗っても分からなくて、俯瞰することでわかることもあります

また、乗っているつもりでも、何かを忘れていることが多くて、映画でもジェイソンは何度も昇降させていたことを考えると、あの仕草こそSOSだったのかな、と思いました

■自閉スペクトラム症について

映画の主人公ジェイソンは自閉スペクトラム症と言われるコミュニケーションが苦手で、物事に強いこだわりを持つ発達障害のひとつと診断されています

ジェイソンのように、何かの行動に決まり事があることも多く、そこから少しでもズレてしまうとパニックに陥ってしまいます

最近の調査では、男性に多く見られ、ひとクラス（30人前後）に一人はいるとも言われています

原因に関しては不明とされていますが、生まれつきの脳機能の異常と考えられています

自閉スペクトラム症が疑われる特徴として、「視線が合わないか、合っても共感的ではない」「表情が乏しいか不自然」「名前を呼んでも振り向かない」「独り言が多く、人の言ったことをそのまま返す」などがあります

病気というよりは、生まれ持った特性のようなもので、治療の基本は「療育（治療教育）」とされています

生活における自分のスタイルを見つけることでスムーズに行動ができるようになりますが、問題はそれに対する他者の反応や不理解だと思います

それらの反応がいじめにつながることもあるし、ようやく築いたものが崩れてしまうこともある

その繰り返しによって、本人の自尊心が傷つけられてしまうので、周囲が過剰な反応をしないように配慮しなければならないと言えます

それでも、一般社会ではそう言ったことに無頓着な人もいれば、過剰に保護するのをよしとしない人もいます

ジェイソンのように親が子どもの味方になって一緒に相手を攻撃するという側面もあり、それがさらなるコミュニケーションの狭窄につながる場合もあると思います

ある程度、社会での認知度が上がっていくことが理解度を上げるとも言えるので、幼少期などの道徳や倫理などの授業、地域コミュニティなどの働きかけによって広めていくより他はないように思います

とは言え、一番は大人がどのように理解しているかが重要で、子どもたちの自閉スペクトラム症に対する反応は、そのまま親の反応であるとも考えられると言えます

■推しのチームを作る意味

多くの人は、何らかのスポーツに贔屓のチームを持っていることが多く、熱狂的に応援する人たちも多いと思います

個人的には、親の影響で関西人なのに巨人ファンみたいな感じの幼少期を過ごし、最終的には応援よりもプレイしたいということで硬式野球部に所属することになりました

ちょうどJリーグが生まれた頃に青春期がありましたが、地元のチームが弱すぎて（この頃は京都に引っ越したところだったのでパープルサンガですね）肩入れをするということもありませんでした

基本的にはチームよりも個人が好きだったので、巨人の選手でも篠塚選手とか、川相選手などが好きで、クロマティ選手にも憧れを持っていました

そんな私とは違って、ジェイソンはフットボールの贔屓のチームを作るために、全てのチームをこの目で確認すると言い出します

ホームグラウンドなどへのこだわりを決めて、それに父親が付き合うことになるのですが、父にはすでに贔屓のチームがいて、そのチームの大事な試合に見に行けないという事態が発生していました

贔屓のチームを作ることは色んなメリットを含む反面、デメリットもあると思います

それが生活の一部となって、多くの時間を割くことになりますが、それが自分の人生にどれぐらい寄与するかということとのバランスが重要だと思います

人は贔屓のチームを応援しても収入を得られず、何かしらで稼いで、そのお金をそこで使うという流れになります

基本的には自分へのご褒美みたいな感じで散財するし、チームの存続の投げ銭感覚の人もいると思います

それ自体を否定はしませんが、それが生活に影響が出るレベルだとヤバいでしょう

また、対人関係において、贔屓のチームが違うからとか、同じだからで付き合いを変えるというのもナンセンスで、ピッチの上と同様に試合以外ではノーサイドであるべきだと思います

子どもの頃に熱狂的な阪神ファンの子がいて、負けるたびにバカにされるという、今ならいじめに似たようなこともありましたが、エスカレートするとダメだと思うし、それを大人になっても引き摺るというのはさらにナンセンスであると言えるでしょう

あくまでも、ゲームを楽しむためのひとつの要素として贔屓を作るというのが目的である方が健全だと思います

贔屓を作ることで競技自体を見る目が養われたりもするし、ゲーム全体を見ることで展開とか影響というものが見えてきます

また、一緒になって感情を爆発させるということも精神的には効果的だと思うので、他人に迷惑をかけない程度にはしゃぐのはアリかなと思っています

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作の主人公はジェイソンなのですが、実質的には振り回される格好になっている父親ミルコだったように思います

彼はジェイソンと約束を交わし、それをどのように遵守するかというところが問われていました

父親はジェイソンの唯一の味方であり理解者なので、その覚悟がいかほどのものかが問われているとも言えます

自分の贔屓のチームの試合とバッティングした場合はどうするのか、どうしても外せない週末ができた時にどうするのか

それらが問われる旅にもなっていました

ミルコに起こる出来事は彼を試すことになりますが、それはジェイソンの意地悪でも何でもありません

約束をした時から想定できることばかりで、彼自身の読みが甘かったとも言えます

普通の子どもだったら、父の立場を理解して配慮することになると思いますが、実際にはその配慮は悪影響を与えることが多いでしょう

なので、父親的な立場の人がいたら、自分が子どもとこのような約束をしたら、果たして完遂できるだろうかということを重ねることもできると思います

ジェイソンは父親から拒絶された際にエレベーターを何度も何度も往復するという行動を取っていました

これは自分の殻に閉じこもって出れないことの暗喩のように思えますが、逆の見方をすれば、あのエレベーターの中に入らないとジェイソンとの会話はできないようにも思えます

彼自身はあそこから出ることができず、それは自分がルールを作る前にいた世界と同じだったのでしょう

ようやくルールを作ることになり、エレベーターから出ることができたのに、今度は一緒にルールを作ってくれた人は先に降りてしまっている

ジェイソンの心象風景を如実に表すものとして、とても印象深いシーンとなっていました

彼はエレベーターを上下に動かしていて、それは静止ではありませんでした

これか彼の深層心理を表していて、どちらかに動こうとしている意思の表れにも思えます

それは、自分自身が変わろうとする2階と、そのままでいる1階とも言えます

その意味が汲み取れるのなら、父親は2階から乗り込むのが良いのかな、と思います

実際にどのようなシーンだったかは細かく覚えていませんが、そこには深い意味があったと思うし、ジェイソンのその後に続くものだったのかもしれません

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/102043/review/04490945/

公式HP：

https://bokupapa-movie.com/

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■オススメ度

ファンタジックな映画に興味がある人（★★★）

無セリフ映画に興味がある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.11.7（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Gondola

情報：2023年、ドイツ＆ジョージア、85分、 G

ジャンル：ゴンドラ乗務員の交流を描いたファンタジー映画

監督＆脚本：ファイト・ヘルマー

キャスト：

ニノ・ソセリア/Nino Soselia（ニノ/Nino：ゴンドラ乗務員、夢はCA）

マチルデ・イルマンMathilde Irrmann（イヴァ/Iva：父を亡くして故郷に戻る女性）

ズカ・パプアシビリ/Zuka Papuashvili（威張り屋の駅長）

ニアラ・チチナゼ/Niara Chichinadze（未亡人/Widow：イヴァの母）

バチャガン・パポビアン/Vachagan Papovian（車椅子の男）

ルカ・ツェツクラゼ/Luka Tsetskladze（少年）

エレネ・シャバゼ/Elene Shavadze（少女）

ダレジャン・ゲペリザ/Darejan Geperidze（村人）

ニコ・パチコリア/Nino Pachkoria（村人）

ペリデ・カランディア/Peride Kalandia（村人）

■映画の舞台

ジョージア南部の村フロ

ロケ地：

ジョージア：

フロ/Khulo

https://maps.app.goo.gl/dNsC3HWc9tKm5tq9A?g_st=ic

■簡単なあらすじ

父の訃報により地元の村に戻ったイヴァは、不仲な母と袂を分かつように自分での生活を始めた

村にはロープウェイが跨っていて、そこには威張り屋の駅長と乗務員のニノだけがいた

イヴァはそこで働くことを決め、それから二人は、別々の車両の乗務員として、空中ですれ違うたびにメッセージを送り合っていた

二人は駅に着くたびに一手ずつチェスをしたりして楽しんでいたが、その様子が気に入らない駅長は意地悪をして盤をぶちまけてしまう

さらに車椅子の老人を乗車拒否したりと横暴な態度を見せ続けた

ある日のこと、ニノはヴァイオリンを弾いてイヴァに曲をプレゼントしたが、駅長は怒って、彼女のヴァイオリンを壊してしまう

悲嘆に暮れるニノだったが、イヴァは新しいヴァイオリンを彼女にプレゼントした

イヴァはトランペットを吹き、二人で演奏を始めると、村人たちも色んなもので音を出して演奏に参加してきた

そして、ある夜に、大規模なコンサートを計画することになったのである

テーマ：癒しを贈り合うこと

裏テーマ：交差を停止させる意味

■ひとこと感想

セリフがない映画ということだけ知って鑑賞

実在のロープウェイを使用しているとのことですが、よく撮影許可が降りたなあというシーンがたくさんありましたね

おそらくは、まったく同じものを使っての別撮りなんかもあったと思いますが、車椅子を吊り下げるシーンではヒヤッとしてしまいました

映画は、不仲な母のもとに帰ってきた娘みたいな感じで、そのきっかけが父親の死のように描かれていました

冒頭で下された棺が父親だと思いますが、どうやら不貞を働いていたようで、お見送りのシーンでは妻が花を投げ捨ててました

その後、どこで過ごすのかと思いきやロープウェイで働き出して、そこでニノとの交流が生まれます

本当にセリフがないので、背景から何まで想像するしかなく、あの未亡人がイヴァの母なのか祖母なのかとかもよくわかりません

駅長という設定も、駅二つあるけど駅長は一人なのかとか、余計なことを考えてしまいますね

おそらくはロープウェイの経営者ということなのだと思います

映画は、ちょっと不思議な物語というもので、セリフなしで挑んだ俳優さんたちお疲れ様でしたという内容でしたね

とは言え、一言だけセリフと呼べるものがあって、あれはわざとスルーしたのかセリフと見做していないのかはよくわからないところがありました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

本作にネタバレがあるのかはわかりませんが、一応は駅長への仕返しは済んで、車椅子の老人が新しい駅長になっていたように思えました

ひょっとしたら、単なる修理工で修理しただけなのかもしれませんが、威張り屋の駅長はあの事故で退場となっていましたね

映画は、二人の乗務員の交流が描かれていて、ロープウェイ以外の場所でも結構会っていましたね

てっきり最初から最後までゴンドラの中だけで話が終わるのかと思っていたので、意外と外の世界が描かれていてびっくりしました

セリフなしとのことですが、車椅子の老人を吊るした時だけ「OK！」って言葉が聞こえました

それまでほぼ無声だったので、何が起きたのかと思ってしまいました

その後は、車椅子のおっちゃんの唸り声なども登場し、音らしい音が復活していました

■サイレント映画の面白さ

本作は、いわゆる無声映画（サイレント映画）ではありますが、一箇所だけ「OK」という言葉が流れていました

意図的なのかはわかりませんが、つい出てしまって、編集をするのを忘れたのかと思ってしまいました

かつては技術的な側面で音声が流せないというものがありましたが、あえてセリフを使わない映画というのは絵本的のように思えます

映画は、視覚的にわかりやすく作られていて、駅長に復讐するための仕掛けを作ったあたりで「OK」という言葉が出ていて、本来なら消すことも可能だったと思います

あくまでも、言語だけを排除していて、演者の口の動きを見てもわかるように元からセリフというものを用意していないように思います

もし、シナリオが入手できたら、セリフがなくて延々とト書きだけが書かれているかもしれません

そこには、キャラクターがどんな感情を有しているかなどが書かれていると思いますが、キャラの物語が始まる前の状況と着地点さえ知っていれば、ト書きだけで何を表現したら良いのかはわかるのだと思います

駅長がヴィランで、ニノとイヴァが仲良くなって、村の人たちとも絆を結んでいくというものなので、そこまで深く考える必要はないのでしょう

サイレント映画を前提として制作すると、パフォーマンスで感情を表現することになります

喜怒哀楽などを全身を使って表現することになり、表情はそこまで複雑なものにはしていません

それは、俯瞰的なヴィジュアルを前提に映画が構成されているので、いわゆる顔芸というものを封じているのだと思います

人の行動をつぶさに観察するとわかりますが、人の動きの重さは心理状態を如実に表していて、地に足がつき過ぎていると、その重さに支配されていることがよくわかります

動きの重さというのは心の重さと比例していて、それはパーツの動く速度にも繋がっていきます

表情の豊さも心の重さと比例していて、本作の二人の喜怒哀楽もそれによって表現されていました

演技をする上では、このキャラの心の状態はどのようなものかということを考えることになりますが、同化することができれば、自然な反応として、演技を行えるのだと思います

心の重さは心の中に持つイメージと連動するので、これは実社会においても意識することで、自分のイメージを変えることにも繋がります

人に対してどのように見せたいかは、どのように見られたいかと同一のように思えますが、実際には無意識であることの方が多いと思います

人は全ての行動を意識で行なっているわけではないので、ふとした動きなどから装飾がバレるということがあります

なので、可能ならば、相手に心配させたくないと考えるならば、そう考えるのではなく、根本にある重さを変える必要があるのだと思います

わかりやすいのは問題を問題では無くすことで、解決のみがそれを成し得るのではない、ということは何となくわかると思います

■ゴンドラが運んだもの

映画では、いろんなものをゴンドラで運ぶのですが、そのほとんどは彼女たちが憧れを抱くものだったと思います

イヴァは母親の喪失を抱えていて、それを癒すためにニノがいろんな仕掛けを施しますが、実はニノ自身がここから出たいと思っていることに気づき、傷ついてしまいます

それでも、この場所は二人がいる場所ではないので、イヴァ自身も外に出ていくための準備をしていきます

そう言った感情がさまざまなものを運び続け、村の人たちもそれを応援していくようになります

そんな二人を引き留めようと考えるのが駅長で、彼はニノに執着を持っていました

彼は足の悪い男をゴンドラに乗せないなどを行う差別主義者で、ニノへの執着も男尊女卑の部分がありました

そう言った感覚は前時代的なものであり、彼女たちは新しい世界へと旅立とうとしているように思えます

未来に向かうためには古い体制や考えは捨てて、自分の魂に寄り添う生き方をする

そう言ったものをゴンドラは運んでいったのだと思いました

映画では、メルヘンチックに描かれていきますが、時代に取り残されている人にとっては残酷な物語になっています

でも、時代はどんどん変わっていくので、あらゆるものをアップデートしていかなければなりません

駅長がニノと結ばれないのも、年齢差だけではなく、価値観の乖離が激しいこともあったのでしょう

新しい価値観も時にはぶつかりますが、その先にある目的というものが明確なので、衝突すらも糧にしていくところが面白かったなあと思いました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作はケーブルカーを取り扱っていて、そのケーブルカーは複線となっていました

いわゆる交差する瞬間があって、そこで二人はコンタクトを取り合っていきます

どれぐらいの速度で運行しているかは分かりませんが、二人が会えるのは運行期間の一瞬であり、それを大事にしたいと考えていました

この一期一会に近い邂逅というものは、人生の中でもよく見かけるものだと思います

人は多くの人と出会い別れますが、特定の人との交わりがその中から生まれていきます

この関係性が生まれるのも、イヴァとニノと同じように瞬間的邂逅における魂の交差の積み重ねであり、そこにある種の快楽というものを感じていきます

このような刺激が慢性になって惰性になる場合もありますが、イヴァとニノはそうならないように工夫をしていきます

そして、そんな邂逅を間近で見ていた村人たちは、その邂逅を特別なものにしようと考え始めます

誰かと誰かの出会いは二人きりの世界のように思えますが、実際には多くの人間関係の交差の中で生まれていて、その接点を傍観している人もいます

その瞬間の意味を感じてあえて傍観する人もいれば、それを好ましくないと考えて邪魔をしようとする人もいます

駅長は「二人の邂逅を見ずに邪魔をする外野」であり、これは外の世界からわかったふうに思っている典型のように見えてしまいます

実際には、二人の関係を知れば知るほどに反発すると思いますが、そういった人は決定的なものを見たくないのであえて踏み込まなかったりすると言えます

映画は、とてもほのぼのとしたものですが、駅長の末路は結構キツいものがありましたね

その後、新しく駅長になるのが足が悪い男なのですが、彼はその意思を工夫によって乗り越えようとする人物でもありました

時代に置いていかれるもの、捨てられるものをはっきりと描いていると思うので、駅長にならないように自分自身をアップデートして行動を変える必要性を感じてしまう映画だったように思いました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/100324/review/04447864/

公式HP：

https://moviola.jp/gondola/

The post 【映画感想】ゴンドラ【後半：ネタバレあり】 first appeared on Dr.Hawkの映画三昧.

■オススメ度

一人相撲をしている男に興味がある人（★★★）

トルコの風景に興味のある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.10.15（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Kuru Otlar Üste（乾いた草について）、英題：About Dry Grasses（乾いた草について）

情報：2023年、トルコ＆フランス＆ドイツ、198分、G

ジャンル：村を出たい教師に降りかかる災難を描くヒューマンドラマ

監督＆脚本：ヌリ・ビルゲ・ジェイラン

キャスト：

デニズ・ジェリオウル/Deniz Celiloglu（サメット/Samet：イスタンブールに行きたい東アナトリアの美術教師）

メルベ・ディズタル/Merve Dizdar（ヌライ/Nuray：隣村の教師、テロで片足を失う）

ムサブ・エキチ/Musab Ekici（ケナン/Kenan：サメットのルームメイト、同僚の社会科教師）

エジェ・バージ/Ece Bagci（セヴィム/Sevim：サメットの女生徒）

オヌル・ベルク・アルスランオウル/Onur Berk Arslanoglu（ベキル/Bekir：赴任して間もない校長先生）

エルフ・ウルセ/Elif Ürse（サイメ：抜き打ちの手荷物検査をする副校長）

エルデム・シェンオジャク/Erdem Senocak（トルガ/Tolga：告発の真相を知るサメットの同僚の教師）

エリト・アンダチャム/Elit Andaç Çam（フィルデヴス/Firdevs：トルガをフった女性教師）

ナラン・クルチム/Nalan Kuruçim（ケブセル/Kevser：噂好きの女性教師）

ユクセル・アクス/Yükusel Aksu（ヴァヒト/Vahit：獣医、サメットの友人）

ミニュル・ジャン・ジンドルク/Münir Can Cindoruk（フェイヤズ/Feyyaz：落伍者と揶揄されるサメットの友人）

ユルドルム・ギュジュク/Yildirim Gücük（教育部門長）

フェルハト・アクグン/Ferhat Akgün（アタカン/Atakan：告発に対応する指導顧問、カウンセラー）

ジェンギズ・ボズグルト/Cengiz Bozkurt（ナイル/Nail：学校の用務員）

Birsen Sürme（アイリン/Aylin：ケナンを告発する女生徒）

Delila Kandemir（デリラ/Delila：女生徒）

Polat Sever（エミルハン/Emirhan：8年生の生徒）

Sami Erdem（キリチャン/Kiliçhan：生徒）

Sefa Sürmeli（セファ/Sefa：生徒）

Bilal Sürmeli（ビラル/Bilal：生徒）

エイレム・ジャンポラト/Eylem Canpolat（ハリメ/Halime：ブーツをもらう女生徒）

エムラ・オズデミル/Emrah Özdemir（軍曹）

Seçkin Aydin（エルディ/Erdi：兵士）

Turan Selçuk Yerlikaya（下士官）

Abti Karatas（レンジャー）

Vahit Yildirim（そりを持ったレンジャー）

■映画の舞台

トルコ、

東アナトリア地方：インジェス村

ロケ地：

トルコ：エルズルム

インジェス村/Asagi Incesu

https://maps.app.goo.gl/7a2z1TkTN6CbhYs69?g_st=ic

ネムルト山/Nemrut

https://maps.app.goo.gl/EzjxMZmeP4NtMmQ59?g_st=ic

カラクス古墳/Karakus Tumulus

https://maps.app.goo.gl/1RUJfasVfjdkymWb7?g_st=ic

ディヤディン渓谷/Diyadin Kanyonu

https://maps.app.goo.gl/Rf87gFSHLscftade9?g_st=ic

■簡単なあらすじ

インジェス村の音楽教師のサメットは、いつかこの村を出て、イスタンブールに行きたいと考えていた

休暇を終えて村に戻ったサメットは、同僚のルームメイト・ケナンとくだらない話をしながら、獣医のヴァヒトの元に行っては、悪友のフェイヤズたちと酒を酌み交わしていた

サメットは成績優秀の生徒セヴィムを特別扱いしていて、土産品のコンパクトミラーを渡したりしていたが、男子生徒からはそれが差別だと非難されてしまう

そんな折、急な持ち物検査が行われ、セヴィムの机から私用のノートとラブレターが見つかってしまう

問題視する校長と副校長だったが、サメットは自分からそれを返却すると言ってその手紙を預かった

だが、セヴィムには破り捨てて無いと嘘をつき、それによって、事態は思わぬ方向へと向かってしまうのである

テーマ：自業自得

裏テーマ：人を見誤ることの代償

■ひとこと感想

ポスタービジュアルの少女の表情が印象的で、どんな映画かわからないまま鑑賞

とりあえず3時間越えということだけ頭に入れて、トイレに行かずに済むようになんてことを考えていましたね

でも、それは杞憂のような感じで、198分もあるようには感じませんでした

映画は、東トルコの奥深い集落が舞台になっていて、そこに嫌々赴任している先生が主人公となっていました

いつかは出ていくことを考えていますが、意外なほどに生徒から好かれていて、それが大きな波紋を生んでいくことになっていました

えこひいきからの勘違いなのか、単に人の心が読めていないからなのかは分かりませんが、彼が手紙を返そうとしなかった理由は分かりません

また、その手紙が誰宛のものかはわからないのですが、彼が破り捨てずに取っていることに意味はあるように思います

映画では、ラスト近辺でいきなり「メタ構造」になっていて、何が起こったのかは分かりませんでした

あの場面はサメットの動揺を意味しているのだと思いますが、唐突すぎて意味が分かりませんでしたね

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

198分という驚くぐらいの長さなのですが、あまり時間というものを感じさせませんでしたね

不思議な感じがして、あらすじをサラッと書いても、そこまでの量にはなりませんが、それでもかなり充実した内容になっていたと思います

ワンシーンの長さも適度で、長回しの多様で時間を要しているのかと思っていましたが、そこまで無駄に長回しをしているシーンはありませんでした

物語としては、学校の中で手紙が見つかって、それを返さなかったことでトラブルに巻き込まれるというものになっていました

返さなかった理由は分かりませんが、セヴィムが当初話していたのは一緒に告発したアイリンではなく、男子生徒だったように見えました

なので、貰った手紙を返さなかったということになるのかな、と思います

その後、セヴィムは仕返しと称して校長に告発をするのですが、それが「手紙を勝手に破いて捨てたから」ではなく、体がふれたからでしたね

ケナンを嫌っていたとされるアイリンの告発に便乗する形と表現されていましたが、実際には「あの接触の話をしたら、自分もされた」みたいな会話になったのかもしれません

それを踏まえた上で、もっとも効果的な形で仕返しをしようと考えたのかな、と感じました

■人を通じて自分を知ることの意味

本作は、美術教師のサメットが懇意にしていた生徒から告発されるという内容になっていて、若干もらい事故のようなところがありました

告発したセヴィムはアイリンというクラスメイトと一緒に告発をしていて、その理由は手紙を破棄されたことではなく、セクハラに遭ったというものでした

セヴィムはサメットと教員室で肌がふれあいますが、あれをセクハラと言われたらたまったものではないと思います

でも、アイリンの方はケナンから被害を受けたと主張していて、こちらが本懐になっていました

セヴィムは上級生のエミルハンから手紙を貰っていて、それを取り上げられた後に本人に相談していました

サメットは自分に気があると思い込んでいたのかはわかりませんが、セヴィムが上級生からラブレターを貰っていた（あるいは渡そうとしていた）ことに動揺していたりします

教師が生徒の色恋沙汰に躍起になること自体が気持ちの悪いもので、セヴィムからすればそれだけでセクハラだと感じてもおかしくはありません

映画は、生徒の反応によって、教師たちの見られ方というものが判明するように描かれ、それが本人が思っている自分像とは乖離していることがわかります

生徒に慕われていたと思っていたら、実はセクハラだと感じていたとか、慕っていると思っていたら実は嫌われていた、みたいな感じになっていて、告発そのものよりもショックが大きかったように思います

このように、自分自身は対人の反応によってしか本当の姿が見えないということもあって、自己のイメージというものは虚飾された反応によって埋もれてしまうことがわかります

そうして、一度壊れてしまったものは、さらに悪化する傾向があって、それが子どもがしたことに対して真っ向から反論することで増悪してしまいます

結局のところ、相手が自分をどう思っているかはコントロールできず、相手の反応が全てであると思います

それを直す必要があれば自分を変えるしかなく、相手の見方を変えさせようとすると悪化するだけなのですね

なので、サメットとケナンが取った行動というのは最悪な部類の反応に近いと言えるのかもしれません

■タイトル『Kuru Otlar Üste』の意味について

映画の原題は『Kuru Otlar Üste』というもので、これは「乾いた草について」という意味になります

劇中でこの村には季節が二つしかなく、春が無いために草が生えても太陽に照らされて枯れてしまう（色が変わってしまう）と言われていました

これはサメットたちの行動と状況の暗喩になっていて、人は一瞬で態度を変えるとか、人生は一瞬にして景色を変えるという意味合いになっています

徐々に移行するのではなく、一気に噴出することで、戸惑いが生まれてしまうということを意味しているのですね

実際の人生もこのようなもので、予兆というものがありながらも見過ごし、一気に自体が好転もしくは悪化するという場面に遭遇します

枯葉になってしまうのも実際には少しずつ変化しているのですが、その変化に気づくことなく、いきなり色付いたように見えたりします

あとで振り返ればわかる転換点も、その時には見過ごされがちなのですが、第三者から見れば転換点は意外とわかるものなのですね

でも、そのポイントがわかってもどっちに転ぶかわからないのですが、それは相手にも同様に見知らぬところにターニングポイントがあって、人生の接点は一つだけでは無いからだと言えます

それぞれの人生は互いに干渉しあっていますが、直接的な干渉は見えても、相手と別の人物との干渉は見えません

映画で言えば、サメットとセヴィムの干渉はサメットから見えますが、セヴィムとエミルハンの干渉はわからないのですね

なので、あの場面でセヴィムとエミルハンの間でどのような会話があったとか、それによってセヴィムがどのような決意を持ったのかわかりません

これはケナンも同様で、彼からはセヴィムとアイリンの干渉は見えません

そうして、自分の知らないところで干渉しあったものが、べキル校長を通じて自分のところに跳ね返ってくることになりました

事が起きてからべキル校長にいくまでに費やされた時間は、草が枯れていく過程にと同じもので、その事柄（＝草）にもう一度目を配る時には、以前のものとは違っているのですね

さらに、本当に遭ったことが伝聞となり、誇張が生まれることによって、「手がふれた」が悪質なセクハラになってしまいます

今回の場合は、校長との関係性も希薄だったために教育委員会にまで話が入ってしまい、さらにサメットたちが理不尽な仕打ちを受けているように見えます

でも、その起点となった「セヴィムに手紙を返さない」というのは、これだけの大ごとになっても不思議では無い行動なのですね

そして、その行動に至った源泉がサメットの心の中にあり、それを見失ったのが最大の要因になっていたのでは無いでしょうか

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、198分もある大作で、3時間越えで休憩なしというのはなかなか無いと思います

それでも、3時間強には思えず、体感では140分ぐらいでしたね

物語もそこまで込み入って展開があるわけではなく、サメットの日常、生徒との関係、交友関係などが描かれた後に、サクッと事件が起こるように描かれていました

そこからは理不尽さが輪をかけて襲ってくるような感じになっていて、思考する間を与えないまま、事態は泥沼化していきました

傍を固めるキャラクターとの関係性、そのキャラの特質というものも実にスムーズに描かれていて、同僚の先生同士の関係性もさらっと登場し、それによってサメットとの距離感がわかるように描かれていきます

そして、サメットとケナンが紛糾する中、生徒たちの告発を知るトルガによって、意外な真実が語られていくのですね

サメットからすれば晴天の霹靂のような告発も、実際には手紙を捨てずに残していることがやましさにつながっているように思えます

傍から見れば良い大人が何をしているんだろうという感じなのですが、これらのサメットの異質に思える行動は、彼の性根の部分にあるのだと思います

彼はこんな田舎町では働きたくないと考えていて、それは自分の能力が発揮できないとか、田舎自体を見下しているところがあったのだと思います

そう言った感覚があったので、生徒が何かを起こすということも考えておらず、服従させたつもりでいたのでしょう

でも、授業内で生徒を従順にさせても、それ以外の世界では教師であることの意味はほとんどないのですね

特にプライベートに干渉する権限はなく、たまたま抜き打ち検査でラブレターが見つかったことで騒動になっていますが、生徒たちの恋愛感情を縛ることはできません

なので、この告発は、そういった不可侵のところに土足で入り込んで、教師という立場だけで上から目線でモノを言ってくることに対する反発でもあるのですね

彼女たちがいきなり校長先生のところに話を持っていくのも、上から目線の悪者のには権力構造による雷が効果的であると感じていたからだと思います

そうした見えない抵抗というものが一気に噴出することを「季節が変わった」と表現している面白さがあり、本当は細やかな四季感があったとしても、それを機敏に捉えられない愚かさというものを描いているように思えます

映画は、かなり長尺になっていますが、映画館という環境なら完走できるでしょう

配信でそれが可能かはわかりませんが、機会があるならば挑戦しても良いのではないでしょうか

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/99298/review/04373236/

公式HP：

https://www.bitters.co.jp/2kisetsu/

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■オススメ度

濃密な一生を体感したい人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.7.16（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Ein Ganzes Leben（一生）、英題：A Whole Life（一生）

情報：2023年、ドイツ＆オーストリア、115分、G

ジャンル：ある過酷な運命を背負う男の一生を描いたヒューマンドラマ

監督：ハンス・シュタインビッヒラー

脚本：ウルリッヒ・リマー

原作：ローベルト・ゼーターラー/Robert Seethaler『Ein Ganzes Leben（邦題：ある一生）』

Amazon Link（ドイツ語版）→ https://amzn.to/3zEo4Tw

Amazon Link（日本語訳）→ https://amzn.to/3Lqasy4

キャスト：

シュテファン・ゴルスキー/Stefan Gorski（アンドレアス・エッガー：孤児として農園に連れて来られる少年、成人期）

   （老齢期：アウグスト・ツィルナー/August Zirner）

   （少年期：イヴァン・グスタフィク/Ivan Gustajik）

アンドレアス・ルスト/Andreas Lust（ユーベル・クランツシュトッカー：エッガーを預かる農場主）

Marianne Sägerrecht（アーンル：ユーベルの母）

Tobias Ablaber（ユーベルの8歳の息子）

Lilian Mattersberger（ユーベルの10歳の息子）

Lucia Elisa  Bierbaumer（ユーベルの10歳の娘）

   （20歳時：Natalia Wurnitsch）

Lilli Steinbichler（ユーベルの11歳の娘）

   （21歳時：Larissa Rogl）

ユリア・フランツ・リヒター/Julia Franz Richter（マリー：エッガーの恋人、宿屋のバーの店員）

ロバート・スタッドローバー/Robert Stadlober（宿屋の主人）

Thomas Schubert（トーマス・マトル：ロープウェイ作業員、エッガーの同僚）

ルーカス・ウォルヒャー/Lucas Walcher（1918-1934の司祭）

ペーター・ミッタールッツナー/Peter Mitterrutzner（へルナー・ハネス：山羊飼いの老人）

マリア・ホーフテッター/Maria Hofstätter（アンナ・ホラー：小学校の先生）

Wolfgang  Rauh（ロープウェイの雇用主？）

Hannes Perkmann（アロイス・カンメラー：？）

Robert  Reinagl（権限のある署名者、少佐）

Hanno Waldner（ドイツ国防軍の将校）

Wolfgang Oliver（老いたドイツ国防軍の将校）

Andreas Steiner（馬車の御者）

Matthias Saffert（不機嫌そうな男）

Peter Wurm（長距離バスの運転手）

Gerhard Kasal（へーベン・シュトライター：エッガーの上官）

Alexander Helm（兵士）

Jere Pircher（ロシアの兵士）

Michael Schonborn（司教）

■映画の舞台

1900年代、

オーストリア：

東チロル州マトレイ

ロシア：コーカサス地方

ロケ地：

オーストリア

マトレイ/Matrei

https://maps.app.goo.gl/LSD3K8hXV5ibRQQR7?g_st=ic

オーストリア：

リエンツ/Lienz

https://maps.app.goo.gl/wViKSkKW2Mrz3M238?g_st=ic

ドイツ：

キームガウ/Cheimgau

https://maps.app.goo.gl/sHXASrimpGBxtA8D8?g_st=ic

■簡単なあらすじ

1900年代、孤児となったアンドレアス・エッガーは親戚のユーベルの家に預けられることになった

ユーベルは家族と同じ食卓に着くことを許さず、半ば奴隷のような扱いで、農場でこき使う日々を過ごしていた

第一次世界大戦が勃発した頃、エッガーも徴兵の対象になった

だが、ユーベルの息子二人がジフテリアで亡くなっていて、彼は働き手がなくなると軍に訴えて受理されてしまった

その後もエッガーは寡黙に働き続けるものの、とうとう我慢の限界が来て、脅すようにユーベルのもとを去ることになった

エッガーは山に登り、ロープウェイの建設作業員として働き始める

そこの宿屋にはマリーという若い女がいて、二人はいつしか恋に落ち、一緒に生活をするようになった

だが、ある日、幸せの絶頂にいたエッガーは、奈落の底に突き落とされてしまうのである

テーマ：平凡という名の特殊

裏テーマ：「在る」一生

■ひとこと感想

ポスタービジュアルぐらいしか見ている時間がなく、勢いそのままに鑑賞

孤児になった少年が親戚の家に連れて来られるものの、そこで奴隷扱いされるという導入からして、幸せな人生にはならないんじゃないかなあと思わされます

それでも、その預けられた家は不幸続きで、少年を頼るしかないのに、結局は見捨てられてしまうのですね

日頃の行いに依るとは言いますが、これもまた因果応報というものなのかもしれません

その後、ロープウェイを作るという仕事に就き、そこでマリーという女性と出会うのですが、そこからも苦難の連続でしたね

どこまでがネタバレかは微妙なところですが、マリーとの生活あたりからは知らない方が良いと思うので、このあたりで止めておこうかと思います

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

人の一生には色々とありますが、どんな人生でも紆余曲折というものはあり、他人と比べたり、他者からみると、その差というものが見えてくると思います

エッガーの人生も、幸せそうな他人の人生と比べると不幸に見えますし、その生涯で何かを成し遂げたということもありません

子孫ができたわけでもなく、最後は一人で死んでいったので、それは寂しい人生だったように思えます

でも、実際にエッガーが不幸だと思っていたかは別の話で、彼の晩年は愛するマリーに捧げたもので、誘惑さえも跳ね返していきます

彼女が亡くなってから、ほぼ毎日のように手紙を書いては溜めていましたが、その手紙は意図せずに一緒に埋葬されることになりました

この思いはマリーに届くはずもないのですが、エッガーが死んだ時に一緒に持っていくもの、というふうに神様が定めたようにも思います

映画は、人生の価値は何によって決まるかというものを描いていて、それを端的に言えば、死ぬ時にどんな想いを抱えて死んだかということになるのでしょう

どんなにお金を稼いで贅沢三昧しても、暴漢に襲われて死んだら意味はないですし、豊かではないけれど一生を共にできる存在と出会い、その人のことだけを考えて死ねるというのは幸せのように思えます

この映画を観た人がエッガーの人生をどう総括するかによると思いますが、個人的には良い人生だったのではないか、と感じました

■人生のターニングポイント

本作は、ある激動の人生を終えた男の一生を描いていて、両親の死によって親戚の家に預けられるところから始まりました

母の兄ユーベルに預けられることになりましたが、ほぼ奴隷のような扱いになっていました

ユーベルは妻を亡くしていて、自身の母と息子2人、娘2人と一緒に暮らしていました

同じテーブルに着くことを許さず、その距離感が最後に跳ね返る格好となっています

エッガーの最初の転機は、ユーベルの家からの脱出で、彼はわざと体罰を仕向けるように粗相を起こします

ユーベルは老いて、エッガーは肉体労働にてたくましい体になっていて、その逆転現象がこの時期に見られるようになりました

不幸にも、ユーベルの息子2人はジフテリアで亡くなっていて、エッガーを抑え込める人間は誰1人いない状態となっていました

ここで、自分の人生を変えることを厭わなかったことで、エッガーには次のステージが訪れることになりました

エッガーは、その後山へ登り、そこでロープウェイの仕事にあり付きます

そこは住み込みで働けるところで、宿舎にあったバーで働いていたマリーと恋に落ちることになります

ロープウェイで働くことを決めたのも、マリーとの関係を深めようとしたのもエッガーの意思によって行われていて、彼自身の人生はほぼ彼の決定で動いていたように思えました

それでも、運命には逆らえず、両親の死と同様にマリーとお腹の中の赤ん坊の死は彼にはどうすることもできませんでした

その後も彼の人生は続くのですが、この時点で彼は人生の選択としてのターニングポイントを持たないようになっていました

たどり着いた場所でマリーへの手紙を書き続け、教師アンナの誘惑も拒絶します

この時点の彼は、亡きマリーの最後の人生を捧げているようにも思えます

そうして、彼はこの世を去ることとなり、偶然、彼の書いた手紙と共に土に還ることになりました

人生がどのように動くかはわかりませんが、ターニングポイントと呼ばれるものは全て「自分の選択と行動である」と言えるかも知れません

流されている人も「流されることを選んでいる」ので、どんなに指示待ちの人間でも、その人生は選択の連続で、その都度、ターニングポイントが存在したことになります

親の言いなりになっている人生も、自分で選択し続けている人生も、そこまで差異がないように思えます

それでも、人生を生き抜いた感覚は「自由意志によって選択を行使したことを自覚している人生」なので、そう言った感覚で死にたい人は、恐れることなく動き続ける方が良いと言えるのではないでしょうか

■最期の瞬間をどう迎えるか

本作のエッガーの死因はわかりませんが、命ある限り動き、そして力尽きたように思えます

彼の死体が発見されたということは、周囲との断絶はなく、彼が不在であることに気を止めた人が近くにいた、ということになります

家族や親族に恵まれておらず、友人関係もさほど広くはないのですが、家を手配した不動産屋とか、ロープウェイ時代に仲良くなったトーマスなどとの交流はあったのかも知れません

人は多くの人に囲まれて生まれますが、人によっては1人で死んでしまう場合もあります

エッガー自身も死の間際は1人でしたが、その後、彼の葬儀には幾人かの人が集まっていました

彼の死は親族などによって流布され、盛大な形で人集めをしているわけではありません

でも、彼の死を知った人から自然に伝わっていて、ある程度の人がそこに集うことになりました

ある意味、彼の人柄を示していて、取っ付きにくく、孤独のように見えても、彼の死を惜しむ人はいた、ということになります

自分自身の死を想像した時、形式的な呼びかけがなかったとしたら、どれぐらいの人が死を惜しみ、集まるでしょうか

それを考えるのは不毛ではあるものの、家族以外に誰かその場に来るのかなとか、家族がどうしても知らせたい人がいるのかな、などと想像してしまいますね

おそらくはそんなに多くの人は集まらないと思いますが、こればかりは全くわからず、自分自身では確かめられないものではありますね

幽体になって、もし可視できるとしたら、意外な光景が映るのか、想像以下の景色になるのかはお楽しみと言ったところなのかも知れません

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

エッガーの人生を俯瞰的に総括した時、彼は幸せだったのかどうかは気になってしまいます

家族も持てず、愛する人は自分よりも先に亡くなって、それは非業の死ばかりだったと思います

一般的には、家族が繁栄し、次世代へと命を繋ぐことが最上のように思われますが、実際には理想的な家族はほとんど存在せず、人が多ければ多いほどに軋轢を生んでいるように思えます

誰かが何かをしでかしただけで、一族が路頭に迷うということもあり、これまでにどんな成功を収めても、たった一つの過ちで自分以外の家族も全員巻き込んで落ちてしまう場合もあります

現代では孤独死が問題になっていて、結婚しない人もたくさん増えています

最終的に一人暮らしになってしまう老人も多く、配偶者がいても、どちらかが先に死んでしまう可能性の方が高いでしょう

そうなった時に、家族の世話になれる人もいますが、自分の生活のリズムを変えたくないとか、思い出のある家から出たくないという人は、家族との距離を取って1人になることも多いと思います

このような場合、それは本当に不幸なことなのかは何とも言えないでしょう

子どもや孫と一緒に暮らす人生も良いと思いますが、好きなものや思い出に囲まれて余生を過ごすことも悪くないと思うのですね

そして、結婚とかそう言った社会的なものを抜きにして、それぞれの思い出を大切にして語り合える人たちと一緒にいる、という選択肢もあるのだと思います

映画は、ある意味において、孤独死は不幸なのか？を問うているようにも思え、それが決して不幸には見えないし、憧れのようなものであるように思います

個人的には、エッガーの死に様は素晴らしいし、最終的には神様に愛されていたように思います

ひとつ間違えば、彼はあの家で誰にも発見されないまま、自然と同化するような感じで存在が消えていた可能性もありました

でも、最後は強制的に自然の養分になることなく、人としての尊厳の中で死を迎えることができています

それを思うと、あまり良いことは起こらなかったけど、人として死ぬことができた良い人生だったのかな、と感じました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101403/review/04044790/

公式HP：

https://awholelife-movie.com/

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