■MELT メルト

■オススメ度

どんなに重くても受け止める自身のある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.7.31（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Het Smelt（溶けている）、英題：When It Melts（それが溶けるとき）

情報：2023年、ベルギー＆オランダ、111分、PG12

ジャンル：幼少期のトラウマに向き合う女性の決断を描いたヒューマンドラマ

監督：フィーラ・バーテンス

脚本：フィーラ・バーテンス＆マールテン・ロイクス

原作：リゼ・スピット『Het Smelt（2016年）』

キャスト：

シャルロット・デ・ブライネ/Charlotte De Bruyne（エヴァ/Eva：ブリュッセル在住のカメラマンアシスタント）

   （幼少期：ローサ・マーチャント/Rosa Marchant）

セバスチャン・デワエレ/Sebastien Dewaele（エヴァの父）

ナオミ・ヴェリサリウ/Naomi Velissariou（エヴァの母）

フェムケ・ファン・デル・スティーン/Femke Van der Steen（テス/Tess：エヴァの妹）

   （幼少期：アンバー・メットデペニンゲン/Amber Metdepenningen）

スペンサー・ボガート/Spencer Bogaert（ティム・フルータス/Tim Goethals：エヴァの幼馴染、レストラン開業予定）

   （幼少期：アンソニー・ヴィット/Anthony Vyt）

Willem Loobuyck（ヤン・フータルス/Jan Goethals：事故で亡くなったティムの兄）

Berdien Schepers（ティムの妻、現代パート）

Lune Baetens（ティムの娘、現代パート）

Clara Van Den Broek（ティムの母）

Patrick Vervueren（ティムの父）

サイモン・ファン・ブイテン/Simon Van Buyten（ラウレンス・ファン・デン・ブルック/Laurens Van Den Broeck：エヴァの幼馴染、ティムの親友、料理人）

   （幼少期：メタイス・メーレンス/Matthijs Meertens）

フェムケ・ヘイエンス/Femke Heijens（マリー/Marie：ラウレンスの母）

オルガ・レイアーズ/Olga Leyers（エリザ/Elisa：よそから来た馬を愛する少女）

   （幼少期：シャーロット・ファン・デル・エーケン/Charlotte Van Der Eecken）

Monica Vanleke（アニエス/Agnes：エリザの大叔母）

 Salome Crickx（被写体の夫婦）

Arthur Marbaix（被写体の夫婦）

Jean-Jasques Rausin（ジョエル/Joel：カメラマン）

Fenna Keymulen（ゲームをさせられる少女、屋外）

Rosie Cuypers（ゲームをさせられる少女、秘密の小屋）

Charlotte Van Den Bergh（ゲームをさせられる少女のいとこ、秘密の小屋）

Billie Op De Beeck（ゲームをさせられる少女、厚着）

Naomi Van Praet（レンテ/Lente：ゲームをさせられる少女、厚着）

   （成人期：Jennifer Heylen）

Jana Taes（獣医）

Simon Dillen（ヤンの元担任の先生、スピーチをする男性）

Arthur（モリー/Molly：テスが飼っていた亀）

   （幼少期：モリー/Molly）

Sunny（エヴァの家の犬）

Manook（Manook Flaks：？）

Numerario（トゥインクル/Twinkeltje：エリザの愛馬）

■映画の舞台

ベルギー：ブリュッセル

オランダ：

ボーフェンメール/Bovenmeer

https://maps.app.goo.gl/fRRDQ9PubTQw4aVTA?g_st=ic

ロケ地：

上に同じ

■簡単なあらすじ

ベルギーのブリュッセルにて、カメラマンのアシスタントをしているエヴァは、友だちも作らず、人付き合いを避けて生きてきた

写真家のジョエルはエヴァと距離を縮めたいと思っていたが、いつも用事があると言って断っていた

エヴァには妹のテスがいて、それを言い訳にし続けていた

ある日のこと、テスが新居に引っ越すことになった

一人きりになったエヴァは、ジョエルからの誘いに乗るもの、心はどこか空虚なままだった

両親と会うことを拒み、姉妹の間でその話題が出るだけでも不機嫌になってしまう

テスは「私が会うのは自由」と言い、その言葉は姉妹の溝を少しずつ深めてしまう

幼い頃、エヴァは幼馴染のティムやラウレンスと仲が良く、地元では「三銃士」と呼ばれていた

テスを含めて一緒に遊ぶ機会があり、その中であるゲームが問題になっていた

それは「難しいクイズを出して、答えを間違えると衣服を一枚脱ぐ」というもので、ティムが女の子の体見たさで始めたものだった

エヴァはティムに好意を抱いていて、彼の役に立ちたいと難しいクイズを探し始める

そして、ある事件が起きてしまった

その事件は当事者間でもなかったとことされ、エヴァは家族の誰にも話さずに心の奥に秘めていた

地元と距離を置くことで平穏を手に入れていたエヴァだったが、彼女の元に1通のメールが届いたことから状況が一変してしまう

それは、Facebookに届いたティムからのメッセージで、内容はラウレンスとともに飲食店を開くという告知だった

戸惑うエヴァだったが、ある決意を胸に秘め、その開店祝いに参加することになったのである

テーマ：静かなる復讐

裏テーマ：心の折り合い

■ひとこと感想

重くて鑑賞後感が最悪ということは知っていたものの、どのような系統かはわからないまま鑑賞

冒頭では、プレゼントを壊すシーンがあり、さらに大きな箱の中で何かを作っている様子が描かれていました

それが何に使われるものかが紐解かれる展開になっていて、さらに彼女に何があったのかを想起する流れになっていました

映画では、満たされないエヴァの現在が描かれ、普通に思える家庭は崩壊し、事件を機に妹との仲も険悪になっている様子が描かれています

幼少期もテスが中心になっているような感じで、母親はアル中のため、父はいつも苛立っているという感じでしたね

幼馴染のティムに好意を抱き、彼に女の子として見てもらいたくても完全にそうは見られていない残酷さがありました

そんな中でも、何とか自分の居場所を探そうとするのですが、徐々にそんなところも無くなってしまいます

ラウレンスの母マリーが唯一の理解者だったのですが、その心の拠り所が崩壊する瞬間は鬼畜の所業のように思えます

Fcebookのダイレクトメールを機にエヴァの中で何かが動き始め、あることを実行しようとします

家族にも言えない秘密を抱えたまま、当事者は普通に暮らしていて、無神経にもメールなどを寄越してくる

そう言った細かな積み重ねというものが、エヴァをますます冷静にしていったように思えました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

本作のネタバレは、過去に何があったかということなのですが、これは想像を絶する酷いもので、良くあそこまで描いたなあと思いました

演じた子役へのケアも大変だと思うし、演技指導をどうやって行ったのかも気になってしまいます

それにしても、ロクな大人がいなかったし、マリーの豹変も親だからと擁護できるものではありません

エヴァが起こしたことが発端ではあるものの、色んなことが少しずつ積み重なって行って、その結果起こるべくして起きたようにも思えます

後半で描かれるトラウマの正体を知ってから見返すと、現代パートで描かれる多くのところに色んなものが見えてきます

そして、細やかなものがカウントダウンを刻んでいるように思えてしまいます

公式HPでは鑑賞に際しての注意書きがありましたが、本当にトラウマレベルはマックスなので注意が必要だと思います

子どもは残酷だからというどころの騒ぎではなく、救いというものは何一つありません

子どもがやったことも大概なのですが、それを知るマリーの対応が最悪で、大人になって再会した時に気づいているのに「気づかなかった」と濁していました

それが決定機となって、エヴァはマリーの店で計画を実行することになりました

これが彼女の決意表明であり、自分を苦しめてきた者への復讐になっているのだと言えます

■最悪の環境が生み出すもの

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■大人の言葉こそ残酷

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/103759/review/05389405/

公式HP：

https://melt-film.com/

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■オススメ度

多様性を描く映画に興味がある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.5.6（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Rosalie

情報：2023年、フランス＆ベルギー、115分、PG12

ジャンル：多毛症を隠して結婚した女性と夫の関係を描いた伝記映画

監督：ステファニー・ディ・ジュースト

脚本：サンドリーヌ・ル・クストュメル

キャスト：

ナディア・テレスキウィッツ/Nadia Tereszkiewicz（ロザリー・ドゥリュック/Rosalie Deluc：髭を生やしている秘密を抱える女性、先天性多毛症、モデルはクレマンティーヌ・ドレ/Clémentine Delait）

ブノワ・マジメル/Benoît Magimel（アベル・ドゥリュック/Abel Deluc：ロザリーの夫、秘密を知らないカフェのオーナー、モデルはポール・ドゥレ/Paul Delait）

バンジャマン・ビオレ/Benjamin Biolay（バルスラン/Barcelin：村のリーダー、工場長）

Belén Cubilla（バルスラン夫人/Mme Barcelin：バルスランの妻）

Margot Capdevert（バルスランの娘）

Lana Laine（バルスランの娘）

ギュスタヴ・ケルヴェン/Gustave Kervern（ポール/Paul：ロザリーの父）

アンナ・ビオレ/Anna Biolay（ジャンヌ/Jeanne：修道院のシスター）

Peri Bourgogne（オギュスティーヌ/Augustine：孤児院の女の子）

Aurélia Petit（孤児院の院長）

ギョーム・グイ/Guillaume Gouix（ピエール/Pierre：アベルの友人、ロザリーを敵視）

Eugène Marcuse（ジャン/Jean：アベルの友人）

Juliette Armanet（クロティルデ/Clothilde：アベルのお気に入りの売春婦）

Serge Bozon（ロザリーを撮る写真家）

Lucas Englander（カミリウス/Camilius：カフェの客、妄想の語り手）

Lou-Linh Guy（カミリウスの友人）

Camille Lopez（ジャンヌの妹）

Julien Drion（教会の牧師）

Laurent Dassault（クリーニング店の職工長）

Frédéric Sauzay（医師）

Jérémie Bergerac（司祭）

Aminthe Audiard（ロザリーにハサミを突きつける女）

Tengi Pensec（パイプ奏者）

Romane Bach（仮面の女）

Morgane de Vargas（売春婦）

Marine Gay（売春婦）

Victoria Amador（フラメンコを踊る少女）

Anthony Zahn（ジプシーの音楽隊）

Miliano Hernandez（ジプシーの音楽隊）

Steven Fougères（ジプシーの音楽隊）

Antonio Claveria（ジプシーの音楽隊）

Honorine Fhlor（絵を描いて渡す女の子）

Laëtitia Thyssen（村の若者）

Solenne Desprez（合唱団）

Aurélie Barbelin-Meyer（合唱団）

Sacha Hatala（合唱団）

Blandine Staskiewicz（合唱団）

Thibault Givaja（合唱団）

Jérôme Desprez（合唱団）

Christophe Lizère（合唱団）

David Postel（合唱団）

■映画の舞台

1870年代、

フランス：ブルターニュ地方

タオン＝レ＝ヴォージュ/Thaon-les-Vosges

https://maps.app.goo.gl/wuUarGRZ7fgo7KDXA?g_st=ic

ロケ地：

フランス：モルビアン

レ・フォンジュ・デ・サル/Les Forges des Salles（工業団地）

https://maps.app.goo.gl/i4d4BJ9k5Xvv8uu27?g_st=ic

シャトー・ドゥ・ロズヴィリオウ/Château De Rosvilliou（孤児院）

https://maps.app.goo.gl/H1BdGYdeXGjgqsSC7?g_st=ic

シャトー・ド・ケリオット/Château de Kériolet（バルセロナ城の内部）

https://maps.app.goo.gl/1o4SCgyZh5ojRBq5A?g_st=ic

ビユージー・レゾー/Bieuzy-les-Eaux

https://maps.app.goo.gl/3s6vqXES3sN8UQBs8?g_st=ic

ル・ファウエ/Le Faouët

https://maps.app.goo.gl/QVYVVgFCimnWm3r18?g_st=ic

■簡単なあらすじ

1870年代のフランス・ブルターニュ地方には、生まれながらに多毛症で悩んでいるロザリーがいた

父ポールは身支度を整えさせていたが、背中や足の裏など、様々なところに生えた毛はどうしようもなかった

ある日、持参金目的の男アベルと結婚することになったロザリーは、多毛症を隠して結婚を果たすことになった

アベルに気づかれないまま初夜を迎えたロザリーだったが、肌けた服の隙間から男のような胸毛を見つけてしまう

騙されたと思ったアベルはロザリーを突き放すものの、彼女は帰るあてもなく、彼の友人たちの前で堂々と妻だと名乗った

アベルは村の工場経営者バルスランに金を借りていて、持参金でそれを補填しようとしたが足りなかった

アベルはカフェを経営していたが、工場主は従業員が飲むことを嫌がっていたために客足は芳しくなかった

そこでロザリーは、自分の多毛症を見せ物にすることで客を集めようと考える

だが、それを見た人々は気味悪がるようになり、村に不幸が舞い込むと思い込み始めていたのである

テーマ：多様性の生き様

裏テーマ：家族の許容

■ひとこと感想

実在の人物をベースにした物語で、プロマイドまで残っている有名な人を扱っています

いわゆる先天的多毛症で、それを見せ物として客を引こうと考えていました

それでも、夫としては複雑な心境で、抱こうにも勃たないみたいなことが起きてしまいます

友人のピエールからも「こんな女が好みなのか」と言われてしまうのですが、愛とか以前に人としてどうなのかというところにキレていましたね

でも、その遺恨がさらなる悲劇を招くことになりました

ロザリーとしては、自分らしく生きることを選んではいますが、それだけで満たされないものがたくさんあります

彼女は母親になりたがっているし、女としての幸せも欲しい

でも、男性の思う女性像からかけ離れている部分があって、寛容できるような時代でもなかったのだと思います

現代的な価値観だとそこまで奇異には見られませんが、そもそも髭を整えることもなく人前に出るということもないので、髭のあるなし以前のようにも思えてしまいます

ロザリーはアベルに捨てられると居場所がなくなるので、それゆえに何とかして彼の役に立とうと考えます

ある種の共闘的な関係があって、ロザリーがアベルの立場になって考えるというところには至っていないのだと思いました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

ほぼほぼ出オチのような映画で、時代性を考えると迫害やむなしという感じでしたが、意外なほどに友好的で、一部の恥をかかされた人々が反発するという感じに描かれていました

アベルの気持ちもわからなくもないし、ロザリーが身勝手すぎるようにも思います

特に際どいプロマイド写真はやりすぎで、自ら見せ物になる意味はないように思えます

映画は、多様性を描こうとしているのですが、それを許容するためには段階があるように描かれていました

ピエールが敵視する人物の筆頭格のように描かれていますが、彼はロザリーの見た目以上にバカにされたことに恨みを持っているように見えます

人前で恥をかかされたということもあるし、恩人が理解不能な人間と結婚しているということにも抵抗があったでしょう

美的感覚というものはそれぞれだと思いますが、そういったものの寛容の前に人間性が問われるように思えます

身勝手な行動の結果が報いとなっている側面もあり、かと言って静かに生きていけば良いとは言いません

人は自分が生きていく上でうまく立ち回ろうとする生き物ですが、ロザリーの行動は反発を招くだけのように見えます

心の奥底にある葛藤からの自傷行為であるとかは他人は知るよしもなく、そう言った面を見せれば良いというものでもないでしょう

自由に生きていくということと我儘に振る舞うというものには決定的に違う部分があって、ロザリーにそれがわかっていたのかは微妙だなあと感じました

■クレマンティーヌ・ドレについて

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■自由に生きる代償

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/103191/review/05068917/

公式HP：

https://klockworx.com/rosalie

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■オススメ度

深夜の動物生態系映像が好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.3.14（イオンシネマ京都桂川）

■映画情報

原題：Straume（流れ）、英題：Flow（流れ）

情報：2024年、ラトビア＆フランス＆ベルギー、84分、G

ジャンル：大洪水が起きた世界で生きる動物たちを描いた環境映画

監督：ギンツ・ジルバロディス

脚本：ギンツ・ジルバロディス＆マティス・カザ

キャスト：無音声映画のため演者なし

（Cat/猫：住処から出て冒険をする猫）

（Dog/犬：群れから意識的に離れる犬）

（Secretary Bird/ヘビクイワシ：群れに逆らって孤独になるヘビクイワシ）

（Lemur/キツネザル：やたらと光り物を集めるキツネザル）

（Capybara/カピバラ：気ままに生きるカピバラ）

■映画の舞台

大洪水になった世界

■簡単なあらすじ

大洪水が起きて、海面が上昇した世界では、人の気配はなく、動物だけが自由に生活をしていた

そんな中、濃い灰色の猫は辺りをうろついて、木彫りの動物像がある家に出入りを繰り返していた

そこは、かつては木彫り作家がいたようだが、あの時のまま、時間が止まっているように思えた

ある日のこと、猫は数匹の犬に出会い、彼らが喧嘩をしている隙に魚を奪ってしまう

追いかける犬を振り切った猫は、空に多くの鳥が飛んでいるのを見かけた

だが、その直後に犬と鹿の群れが何かから逃げるように走ってきた

猫は避けることができずに濁流に飲み込まれたが、さっきまで追いかけられていた犬に助けてもらった

その後、はぐれたヘビクイワシと犬とで行動を共にするようになった猫は、彼らを自分の住処へと連れていく

そんな彼らの元に、小舟に乗った犬たちがやってきて、仲良くなった犬は行ってしまう

そこで猫は、彼らを追いかけて、旅をすることになったのである

テーマ：それでも命は続いていく

裏テーマ：自然は何も変わらない

■ひとこと感想

アカデミー賞の長編アニメ部門を制した作品で、『ロズの野生の島』を打ち破ったのはどんな作品なんだろうと思っていました

全編セリフなしの作品で、洪水後の世界を生きる動物たちを描いていました

猫を中心とした物語になっていますが、何かしらの筋を立てているという感じではなかったですね

どちらかと言うと、流れに任せたまま、時間だけが過ぎていくような感覚になりました

映画は、深夜帯に流れている動物の生態を眺めるだけの映像に近い印象があって、その絵の美しさに圧倒されます

動物の本能をそのまま切り出したような作品になっていて、本当の意味での鑑賞という感じになっていました

たくさんの動物が出てきますが、個性があって面白かったですね

海に空にと自由に動いていく映像になっていて、物語が無くても見ていられる映画というのは珍しいなあと思いました

注意点があるとすれば、ヒーリングに近い印象なので、疲れていたら寝てしまうかも

会話が一切ないのと、仰々しいテーマがある訳ではないのが特徴的でしたね

人のいない世界を描く映画は多いと思いますが、動物だけで完結する作品も珍しいと思います

ところどころに人間の生きた痕跡があるので、人類が滅びても、動物は変わらずに生きていくのかな、と感じました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

本作にネタバレがあるのかは分かりませんが、ラストをどう捉えるかというところは考察の余地があるように思えました

この世界にて、洪水がなぜ起きているのかなどは描かれず、まるで「ノアの方舟」に乗れなかった動物たちを見ているような感覚になります

動物たちは言葉を話さないと思うのですが、なぜか意思疎通ができていたりします

猫をめぐって、それまでの関係性が変わるのですが、それを選択と呼ぶのかは何とも言えません

彼らなりの生存本能のまま描かれていくので、いつ肉食の天敵が現れてもおかしくはないのですね

でも、運よくそう言った動物から狙われることはないのですが、ほんわかとした映像だとしても、ヘビクイワシの群れの戦いは怖いものがありました

飛べなくなった鳥は猫と行動を共にすることになりますが、妙な連帯感が「異種の間で生まれる」というのは興味深いように思います

これまでは群れの中で、種としてどう生きるか見たいなところがありましたが、それから解き放たれた5匹が自由な時を過ごしていくのは良かったと思います

人間に例える話なのかは分かりませんが、生き残った者同士には種族の垣根はあってないようなものなのでしょうか

ある程度の群れがあると、そこに同調意識が生まれ、目的が共有されると思うのですが、本作ではその外側にいる動物たちをありのままに描いていて、人間がいたら、この世界は成り立たないのかな、と感じました

■群れから切り離される意味

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■彼らが人間だとしたら

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/102556/review/04877549/

公式HP：

https://flow-movie.com/

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■オススメ度

子どもたちの世界について知りたい人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2025.3.11（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Un monde（世界）、英題：Playground（遊び場）

情報：2021年、ベルギー、72分、G

ジャンル：ある小学校の校庭を中心に起こる子どもたちだけの世界を描いたスリラー映画

監督＆脚本：ローラ・ワンデル

キャスト：

マヤ・ヴァンダービーク/Maya Vanderbeque（ノラ/Nora：小学校に入学する少女、7歳、いじめの目撃者）

ガンター・デュレ/Günter Duret（アベル/Abel：ノラの兄、10歳、いじめの被害者）

Elsa Laforge（ヴィクトワール/Victoire：ノラと仲良くなる少女）

Lena Girard Voss（クレマンス/Clémence：ヴィクトワールの友だち）

Simon Caudry（アントワン/Antoine：アベルをいじめる首謀者）

Thao Maerten（デビッド/David：アントワンの仲間）

James Seguy（マリク/Malik：アントワンの仲間）

Naël Ammama（イスマエル/Ismaël：いじめの対象になるクラスメイト）

Émile Salamone（マッテオ/Matteo：クラスメイト）

カリム・ルクルー/Karim Leklou（アベルとノラの父）

ローラ・ファーリンデン/Laura Verlinden（アニエス先生/Mme Agnès：ノラの担任）

Laurent Capelluto（アントワンの父）

Anne-Pascale Clairembourg（ヴィクトワールの母）

Sandrine Blancke（フランク先生）

Monia Douieb（アベルの担任の先生）

Michel Israël（校長先生）

Kylian Decorne（体育教師）

Marie-Christine Georges（先生）

Sophia Leboutte（法廷監督官）

Muriel Bersy（昼間の監視人）

Jean-François Ravagnan（カメラマンの声）

Martin Meersman（教室にいる生徒）

■映画の舞台

ベルギーのどこか

ロケ地：

ベルギーのどこか

■簡単なあらすじ

新学期を迎えた7歳のノラは、新しいクラスになることに恐れを抱いていた

パパにしがみつき、3歳年上の兄アベルを頼るノラだったが、先生によって強引に引き裂かれてしまう

昼休みになって兄のところに行こうとするものの、先生からは「食事中は移動するな」と言われ、アベルからも「こっちに来るな」と言われてしまう

ノラは水泳が大の苦手だったが、その授業を機にヴィクトワールとクレマンスというクラスメイトの女の子と仲良くなることができた

ある日のこと、アベルを探しに校内をうろついていたノラは、男子生徒からいじめられているところを目撃する

アベルは「構うな」と言い、「誰にも言うな」と念を押した

だが、日を追うごとにいたたまれなくなったノラは、兄との約束を破ってパパに行ってしまう

パパは学校に乗り込んでいじめっ子たちに文句をつけるものの、それはやがて学校を巻き込む事態へと発展していった

テーマ：子どもたちのサバイバル

裏テーマ：大人が関与すべき限界点

■ひとこと感想

子どもの世界におけるいじめの発生と展開を「子ども目線」で追っていく作品で、ほぼドキュメンタリーに近い印象を持ちました

原題は「世界」で、英題は「遊び場」となっていて、邦題は「校庭」となっているのは不思議でしたね

一番内容に即しているのは原題なのですが、「校庭」に限定した邦題担当者は映画を観ていないのかと思ってしまいました

映画では、小学校に上がったところで兄がいじめられていたことに気づく妹を描いていて、何とかしてお兄ちゃんを助けたいと考えます

でも、男の子の世界でもあって、女の子が入っていく余地がなかったりします

そして、男の子の世界に入りすぎたことで、今度は女の子の世界からもはみ出してしまうことになります

ノラにとっての世界にはアベルが必要で、彼がいないと世界ではないとも言えるので、男の子の世界も女の子の世界もどちらも欲することはありませんでした

そんな子どもたちの世界に「わかった風の大人が入ってくる」と言う展開になり、それが起点として、さまざまな世界がおかしくなっていきます

心配性の父が子どもの世界に介入して親ヅラをしているのですが、昼間から働きもしない男と言うのは、子ども目線では大人と認知されていませんでした

それゆえに父の発言は軽く観られることになっていて、子どもたちの世界における大人の存在理由というのが見えてくる作品でもあったように思います

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

映画では、アベルがどうしていじめの対象になっているのかまでは描かれません

アベルもそれに耐えてはいるものの、行為だけを見ているといじめの範疇を超えていると思います

監視人がいるようですがほとんど役に立っておらず、SOSを出しても大人は誰も汲み取ってはくれません

本作は、徹底した子ども目線になっていて、カメラの位置もほぼ子どもの視界になっています

そこから見える世界では大人ははっきりと認識できず、声だけが聞こえる世界になっていました

冒頭の学校に入るのを嫌がるノラのシーンでも、彼女と目線を合わせるのは父だけで、先生はノラの手を引っ張って連れていく様子が遠目になってわかる、という感じに描かれていました

いじめのシーンでも、はっきりと見ようとして見えるもの（トイレのシーン）もあれば、見ないようにするけど見てしまうもの（ゴミ箱のシーン）などもあります

意識的に見ている世界と、ぼんやりと視界が捉えている世界の違いがあって、大人は「意識的視界と無意識的視界の違い」については疎かったりします

大人になると視点が変わるし、視線に意思が存在するので、無意識的視界は瞬時に意識的視界に切り替わり、それが不要となれば完全に視界から切り離されていきます

子どもの時にはそこまでオンオフができないもので、大人だと「心で捉えているけど見ない」というものも、子どもだと「視界の隅っこに入れて、やがて視界に捉えてしまう」という傾向があるのだと思います

そうした先に衝動があるのですが、この世界観を感じられずに大人の尺度で物事を断罪すると、映画のような展開になってしまうと言えるのかもしれません

視界は脳裏に出来事を刻み、その先が想像力によって補完されるのですが、経験値の低い子どもの場合は、考え得る最悪のことを思い巡らせてしまい、それが自分のせいだと断定してしまう傾向があるように思えました

■意識的視点と無意識的視点

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■子どもの世界で起こること

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

ただいま、鋭意考察中にて、今しばらくお待ちください

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/103057/review/04866305/

公式HP：

https://playground-movie.com/

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■オススメ度

大人の情事に興味のある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.12.3（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Laissez-moi（放っておいてください）、英題：Let Me Go（放っておいてください）

情報：2023年、スイス＆フランス＆ベルギー、92分、R15＋

ジャンル：一度限りを楽しむ熟女に訪れた転機を描いたヒューマンドラマ

監督：マキシム・ラッパズ

脚本：マキシム・ラッパズ＆マリオン・ベルノー

キャスト：

ジャンヌ・バリバール/Jeanne Balibar（クローディーヌ/Claudine：アバンチュールを楽しむ裁縫師）

トーマス・サーバッハー/Thomas Sarbacher（ミヒャエル/Michaël：ドイツ人のエンジニア、水力発電の専門家）

ピエール＝アントワーヌ・デュべ/Pierre-Antoine Dubey（バティスト/Baptiste：障害を患うクローディーヌの息子）

ベロニク・メルムー/Véronique Mermoud（シャンタル/Chantal：クローディーヌの隣人、バティストの世話係）

アレクシア・エブラール/Alexia Hébrard（シルヴィ/Sylvie：ウェディングドレスを作る若い女性客）

マリエ・プロブスト/Marie Probst（アネット/Annette：母親の洋服を持ち込む常連客）

イベット・テロラズ/Yvette Théraulaz（マルティーヌ/Martine：口うるさい常連客）

アドリアン・サヴィニー/Adrien Savigny（ナタン/Nathan：ホテルの受付係）

ジャンフランコ・ポディケ/Gianfranco Poddighe（イタリア人/L’Italien：フィレンツェの男）

アレックス・フリーマン/Alex Freeman（イギリス人/L’Anglais：スミレ色のセーターの男）

フィリップ・シュラー/Philippe Schuler（スイス人/Le Suisse：ルソリュンの男）

マルタン・ライナルツ/Martin Reinartz（アルバン/Alban：介護士）

エティエンヌ・ファグ/Etienne Fague（施設長/Le directeur）

José Oliveira（エミール/Emile：施設の運転手）

Noëlle Panchaud（ルイーズ/Louise：施設の女性利用者）

マルコ・カラメンドレイ/Marco Calamandrei（ガストン/Gaston：レストランのウェイター）

■映画の舞台

1997年、夏

スイス：ヴァレー州

Barrage de la Grande-Dixence/グランディクサンス

https://maps.app.goo.gl/baKiNCNjTgbJceY27?g_st=ic

ロケ地：

上に同じ

■簡単なあらすじ

1997年の夏、裁縫師のクローディーヌは、毎週火曜日にはダムの麓にあるホテルに出向き、後腐れのないアバンチュールを楽しんでいた

顔馴染みのホテルマン・ナタンから来客の情報を聞き出し、その男に声を掛けては、その日だけの関係を続けていく

彼女には障害を持った息子バティストがいて、火曜日だけは隣人のシャンタルに世話を任せていた

それ以外の日は、馴染み客の服を繕い、時にはドレスを新調したりして生計を立てている

男とのアバンチュールには金銭の授受はなく、あくまでも一度きりというものだった

ある日、いつものようにダムの上を歩いていたクローディーヌは、そこで測量か何かをしている男とすれ違う

彼の名はミヒャエルと言い、水力発電のエンジニアで、クローディーヌが向かうホテルに宿を取っていた

ナタンからワインを受け取ったクローディーヌは、いつものように情事を済ます

だが、この関係は一度きりでは終わらなかったのである

テーマ：女としての生き方

裏テーマ：全ての解放の先にあるもの

■ひとこと感想

スイスの山奥で一夜限りの情事に耽るという内容で、ホテルの受付はそれすらも込みで情報を流していました

誘われる方も何となくわかっている感じで、彼女の噂というものは立っていたのかもしれません

でも、勘づいて近づいてくる男は排除していましたね

てっきり焦らしプレイでも始まっているのかと思ったのですが、S気質とか暴力的なセックスをしそうな人を排除していたように思えます

映画は、障害を持った息子を一人で育てている女性が、週に一度だけ自由になるというもので、その先で自分を求めている男性と出会うことになります

でも「自分だけ」ということになっていて、息子を施設に置いていくというのが暗黙の了解の部分がありました

クローディーヌが息子から手を離すことができるのかというのが命題で、その選択が彼女自身の人生を大きく変えることになります

山の中を列車を使って、ロープウェイで山頂を目指すのですが、そこは自分のいる場所とは違う異世界なのでしょう

そこでは母親という呪縛から解かれる場所でもありますが、それ以上ではないところが切なくもあります

彼女の選択が正しいかどうかは何とも言えませんが、いずれは同じような日が来たのかな、と感じました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

原題を直訳すると「放っておいてください」という意味になり、言い換えると「自由になりたい」という叫びのようにも聞こえます

でも、その言葉を体現するかのように「自由になる」のですが、それは空虚の始まりだった、という内容になっていました

クローディーヌの選択によって、息子は施設に、家は売却、ミヒャエルはアルゼンチンという感じになって、全てを失うという構図になっていました

でも、いずれは息子は誰かの世話にならざるを得ないし、裁縫の仕事も先細りしていたでしょう

なので、ミヒャエルと一緒に行くしか道はなかったのですが、彼女は中途半端なところで中途半端な決断をしてしまったという感じになっています

真の解放がもたらされたことになりますが、解放＝自由ではないのですね

制約があるからこそ楽しめるというものがあって、背徳というものも彼女の欲望を駆り立てたのでしょう

そう言った自身の資質に気づいていなかったのだと思いますが、それ以上に息子から突き放されたショックの方が大きいように思えました

■制約と自由

クロディーヌには障害持ちの息子バティストがいて、生活は彼を中心に回らざるを得ませんでした

そんな中で曜日を決めてアバンチュールを楽しんでいるのですが、ミヒャエルとの出会いによって、一夜限りという限定的なものが消え去ろうとしていました

彼女の人生には制約が多いのですが、その中でも自由でいたいという願望を持っています

同時に、制約のない人生になると彼女は生きていけず、ある程度のしがらみがある方がうまく行くタイプのように思えます

マーケティングで有名な話だと、選択肢が多ければ多いほど「決定疲れの回避」が起こるとされていて、自由すぎると却って不自由に感じるというものがあります

飲食店などでは多くの選択肢があり、そこにトッピングなどの付加要素があると、限りある時間で考えるのが億劫になってしまいます

これらは「わざと決定疲れを起こす」という方策になっていて、売りたいセットなどを選ばせる仕掛けになっています

でも、一定数メニューが複雑すぎて、おすすめが感覚に合わないということで、機会損失を生んでいることも事実だと思います

この他にも、全ての選択決定の責任が自分にあるということが心理的負担になるというもので、全てを自分で選ぶことが続きすぎると、ある程度誰かが決めたもので心を休めたくもなってきます

また、クロディーヌにとっては息子は「決定回避の言い訳にできる」という側面があります

制限があることで工夫が生まれることもあるし、制限によってその時間が濃密になるということもあります

ある意味、人間は怠惰な生き物なので、他人もしくは自分がルールを決めないといつまでもダラダラとしてしまうようにも思います

クロディーヌは自分に課せられた制限の中で、自分の欲望を最大限に満たすものというものを探していました

それが家庭から切り離された瞬間であり、ミヒャエルとの連続する人生というのは、最終的には家庭へと戻ってしまいます

それ自体を目的としていればストレスはありませんが、彼との時間が濃密になればなるほどに、女性というものから遠ざかってしまう畏れも感じていたでしょう

限界が来るまで求められたいという欲求は、この制約の中でしか生まれない快楽だったのかもしれません

■いずれ離れていくものたちへ

本作は、スイスの避暑地にてアバンチュールを行うクロディーヌを描いていて、彼女には障害持ちの息子がいました

彼のために人生のほとんどを使い、週に一度だけは自分のために使っていました

行きつけのホテルの従業員ナタンから客の素性を聞きますが、客側もクロディーヌの噂を知っている人もいたりしました

クロディーヌは自分の噂を聞きつける男は無視し、あくまでもその場限りという偶然性を重視していました

そんな彼女の元にミヒャエルというドイツ人が現れ、一度きりではない関係へと発展していきます

彼はクロディーヌを連れ出そうと考えていましたが、息子ファーストのクロディーヌはその選択をしません

一度は施設に預けて一緒に行こうとするのですが、行くのをやめて施設に戻ってしまいます

そこで、一人で頑張っている姿を見て、クロディーヌは泣き崩れてしまいます

クロディーヌの年齢を考えると、いずれは息子は施設のお世話になるか、彼を支えてくれる人との出会いによって、母親の元を去っていくと思います

クロディーヌの置かれている状況を「自分がいないとダメだ」と思い込んでいるように見えますが、実際にはその縛りを作ることで解放された時の爽快感を得ているようにも思えます

なので、彼女の場合は、安心と安定が最大の敵になっていたのでしょう

保護者である親というのは、基本的には被保護者よりも先に亡くなるので、いずれは自分自身でなんとかするか、そのような道筋を歩ませる必要があります

相互依存の状況では何も生まれず、ただ年齢とともに疲弊して動きを狭めていくだけになります

そのことに対して最重要課題だと感じて早めに動くことが大事で、クロディーヌにとってミヒャエルの登場は最後のチャンスだったと言えます

この出会いによって、息子は自立へ一歩進みますが、逆にクロディーヌは不安定な状況になります

それは、これまでは保護者的な立場として、人生の選択をおこなってきたからなのですね

なので、誰かの決定によって人生を動かしてきた経験の少ないクロディーヌが、そのような人生にうまく対応できるのかは分かりません

映画のラストシーンでは、クロディーヌが息子の姿を遠くから見つめて泣くという場面になりますが、彼女を慰める人がそこにいないのは残酷なように思います

おそらくはこの地に残ったまま、息子が成長し、自分の人生を歩んでいく様子を陰ながら見つめ続けていくのでしょう

その人生が良いかどうかは別にして、彼女は息子と完全に離れることに違和感もしくは恐怖を覚えていたのかもしれません

息子は母親がミヒャエルと一緒に幸せに過ごしていると思っているので、息子の前に姿を現すことも難しくなります

そう言った意味も含めて、彼女の下した決断は「母親として生きること」の方に重きが置かれていたのかな、と感じました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

映画のタイトルは「放っておいてください」というものなのですが、なぜか邦題は状況を説明する言葉に置き換わっています

主観的な感情が表されているものを客観視に変える意味は分かりませんが、映画で描かれていることを表現できていればOKだと思います

原題に関して、誰の主観になるかと言えば、これはダブルミーニングになっていますね

１つはクロディーヌの視点で「他人にどう思われようとかまわない」というもので、もう一つは息子の視点で「母親に言いたくて言えない言葉」ということになります

クロディーヌは自分自身が間違っているとかはどうでも良くて、これが自分の生き方だと自負してきたと思います

火曜日だけのアバンチュールを決めることも、自分の決めたルールに従って生きていて、それを誰かにとやかく言われたくないのでしょう

そんな生き方をしてきた彼女は、いわば短絡的かつ破滅的のようにも思えます

これに対する息子視点は、長期的な視点のように思えます

母親にそんな生活をさせたくないと思っているし、いつまでも続くと思っていない

でも、母親には逆らえないと思っていて、心の中では自分を切り離して欲しいと考えているように見えます

息子は母親が自分の可能性を奪っているとまでは思いませんが、自分自身が枷になることを良くは思っていません

このようなキャラクターの心情を表現しているタイトルを改変するというのは悪手だと思っていて、客観視するとしても「キャラクター自体を客観視する」方が良いと思います

「山逢いのホテルで」という言葉は、単にクロディーヌの日常を表しているだけで、息子の存在すら掻き消されてしまっています

ダブルミーニングを踏まえたまま邦題をつけるとすれば、「すれ違うふたり」とか「避暑地に消えた自由」とかでしょうか

こういうセンスは皆無なのに文句ばかり言ってしまいますが、趣旨がわかってもらえたら良いかなと思い、無理やりながら考えてみました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/102449/review/04529303/

公式HP：

https://mimosafilms.com/letmego/

The post 【映画感想】山逢いのホテルで【後半：ネタバレあり】 first appeared on Dr.Hawkの映画三昧.

■オススメ度

動物化する人間を描いた映画に興味がある人（★★★）

人類愛がテーマの作品に興味がある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.11.11（MOVIX京都）

■映画情報

原題：Le régne animal（動物の王国）、英題：The Animal Kingdom（動物の王国）

情報：2023年、フランス＆ベルギー、128分、PG12

ジャンル：動物化する奇病が蔓延するフランスを描いたファンタジースリラー映画

監督：トマ・カイエ

脚本：トマ・カイエ＆ポリーヌ・ミュニエ

キャスト：

ロマン・デュリス/Romain Duris（フランソワ・マリンダース/François Marindaze：罹患した妻を持つ夫、料理人）

ポール・キルシェ/Paul Kircher（エミール・マリンダース/Émile Marindaze：フランソワの息子）

Florence Deretz（ラナ・マリンダース/Lana Marindaze：獣人化しつつあるフランソワの妻）

アデル・エグザルコプロス/Adèle Exarchopoulos（ジュリア・イスキエルド/Julia Izquierdo：南仏の憲兵隊の曹長）

トム・メルシエ/Tom Mercier（フィクス/Fix：カラスに変化する男）

ビリー・ブラン/Billie Blain（ニナ・モクタリ/Nina Moktari：エミールのクラスメイト、ADHD）

Gabriel Caballero（ヴィクトール/Victor：エミールのクラスメイト）

Iliana Khelifa（マエーレ/Maëlle：エミールのクラスメイト）

Paul Muguruza（ジョルダン/Jordan：エミールのクラスメイト、金持ち）

Xavier Aubert（ジャック/Jacques：レストラン「ラ・タンカダ」の店主）

サーディア・ベンタイブ/Saadia Bentaïeb（ナイマ/Naïma：ウェイトレス、フランソワの同僚）

Maëlle Benkimoun（グレノール/Grenouille：ナエマが匿うクリーチャー）

ナタリー・リシャール/Nathalie Richard（ヴァレリー・ボードアン教授/Professeure Valérie Beaudoin：ラナの主治医）

Tom Rivoire（憲兵の中尉/Lieutenant gendarmerie）

Francois-Xavier Raffier（ボーン巡査/Gendarme Bonnel）

Sébastien Boissavit（憲兵隊の司令官/Commandant gendarmerie）

Anwar El Kadi（診療所の警察官/Gendarme infirmerie、治療）

Clément Corbiat（受付の警察官/Gendarme accueil、署名）

Célia Lalande（監視塔の警察官/Gendarme tour de guet）

Louise Lehry（校長/Professeure principale）

Jean Boronat（EPSの教師/Professeur EPS）

Maxime Sebile（高校生）

Lillian Gauguin（高校生）

Julien Pierre（高校生）

Nicolas Avinée（渋滞中に語りかけるドライバー/Conducteur voisin）

Kévin Dubertrand（クリーチャーにビビるドライバー/Conducteur）

【森にいるクリーチャー/Créature】

Victoria Belen Martinez

Jérémy Marchand

Fabrice Colson

Clément Dazin

Ismael Bangoura

Maël Sauvaget

Nicolas Fabian

■映画の舞台

近未来の地球

フランス南部

ロケ地：

フランス：

ランド/Landes

https://maps.app.goo.gl/sY1DcN3Tf117JeWR6

リバーニャック：

Château de Bridoire

https://maps.app.goo.gl/xKg3dr7USJP4LHP18

グラディニャン/Gradignan

Collège Fontaines de Monjous

https://maps.app.goo.gl/6PdmoMbPBeSvX1cz5

ル・タンプル＝シュル＝ロ/Le Temple-sur-Lot, Lot-et-Garonne

Solar Café

https://maps.app.goo.gl/WrQHrucFbhb8sGtG7

■簡単なあらすじ

なんらかの感染症か突然変異にて獣人化する人類が出現し出したフランスでは、隔離措置と研究がなされ、南仏に新しい保護施設が建設されていた

罹患した妻ラナを持つフランソワは、息子エミールとともに施設のある南仏に移り住むことになり、フランソワは現地のレストランで働くことになった

エミールは現地の高校に通い、そこでADHDの女子生徒ニナとその友人たちと仲良くなっていく

そんな折、父の元に突然の知らせが入った

それは、母を護送していたトラックが嵐で横転し、中にいた罹患者たちの行方がわからなくなったと言うものだった

フランソワとエミールは現地に赴き、憲兵隊を振り切って現場へと突き進む

そこには池の中から引き上げられる車両があり、曹長のジュリアは40人ほどが行方知れずのままだと言う

そこでフランソワは、規制線を無視し、単独でラナを探そうと森に入るのであった

テーマ：人類愛はどこまで続くのか

裏テーマ：獣人化することの意味

■ひとこと感想

何の話かほとんど調べないままに参戦

ポスタービジュアルからはホラーか何かだと思っていたのですが、実際には現代社会の暗喩のようになっていましたね

病気か突然変異かわからない獣人化と人類との分断を描いていて、「それ」を何と呼ぶかで差別意識がわかると言う内容になっています

映画の主人公は、妻が獣人化した夫であり、息子も獣人化の兆しが見えると言うものになっていました

何がそうさせているのかなどの科学的な話はほぼゼロで、どの獣になるかの因果もわかりません

カラスになりかけている男フィクスにしても、中途半端な獣人化の途中で、完全にカラスになってしまうのか、半獣人になるのかはわからない感じになっていました

映画は、徐々に獣人化する若者を描いていきますが、それは母親の方向に近づいていることを意味します

それゆえに父親のスタンスは姿がどうなろうと息子は息子と言う感じで、社会の実験材料にならないように匿っていく様子が描かれていました

獣人化に対する人々の対応も様々で、恐怖に駆られるもの、差別意識が露呈するもの、そして神格化するものなどが現れていきます

そうした中で、フランソワはどうするのかという決断が描かれていて、それは現時点での最良ということになるのかな、と感じました

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

映画は、奇妙な世界観を描いていますが、これはどの病気でも起こり得ることのように思います

それを意図してか、ADHDのニナをエミールと接近させ、社会から爪弾きにされている者同士の共鳴というものが描かれていました

獣人化に関しては、細かく観察していれば気づくというもので、父親が先に気づかないのは「妻探し」に明け暮れているからなのでしょう

物語としての着地点は、治療という名の実験に息子まで差し出してしまうのか、というものがあり、国家が行なっている治療の全貌がわからない中で、直感的な決断をするという内容になっていました

フランソワの決断は誰もが思うもので、同僚のウェイトレスのナエマも同じように獣人を匿っていたりします

前半で「医者の言うことが一番信用できない」というエミールの言葉があるのですが、これは元々フランソワの口癖だったのですね

これが後半の決断の決め手となっていますが、憲兵隊が捜索から外されたあたりから「やはり信用できるのは自分だけ」と言うマインドに切り替わっていったように思います

憲兵のジュリアにもエミールのことは打ち明けられないのですが、彼女はフランソワがエミールを匿っていることに気づいていましたね

国家側にいても不信感は募っている様子を察することができますが、それぐらい人類がコントロールできるようなものではないと言うことなのだと感じました

■獣人化の先にあるもの

本作は、謎のウイルスか何かの影響で人類が獣人化していく様子が描かれていきます

主人公のフランソワの妻ラナは何らかの病気に罹っていて、その治療もままならないという感じになっています

そして、息子のエミールにもその兆候が出始めている、という内容になっていました

医療が機能していないのか、実は隠された別の目的があるのかという感じで、主人公は医療に関して肯定的ではない、という立場を取っていました

ラナの治療のために南フランスのある施設に行くことになりますが、彼女を乗せたトラックが事故を起こし、そこから行方不明になってしまいました

これによって、実験＆治療から逃れることになり、ラナは文字通り野生へとシフトしていくのですが、それは獣人化を推し進める結果となっていきます

ラナはすでに獣人化しつつある人間で、エミールは発症したてという感じになっていて、母親と同じようになるのではと懸念していました

獣人化した親を持つ苦悩と、同じようになってしまう苦悩

そして、そばには無能で理解力の低い父親がいることで、エミールのストレスはマックスになっていきます

獣人化するカラクリなどは明かされませんが、未知なることに遭遇した時に、人は何を頼るべきかというのがテーマになっていて、政府などの機関はあまり役に立たないことがわかります

また、疑心暗鬼を起こすのが人間である間となっていて、獣人化するとそういった思考は消えて、野生的な判断にて、自己の生命を維持する方向に向かうのですね

人間社会から隔離されていくことになるのですが、それが悪いことなのかは何とも言えません

獣人化途上が一番危険でもあり、理解できないものへの許容度が低いのは人類の特徴で、それがわかっているからこそ怖いという感じになっています

獣人化して、人類と意思疎通ができなくなると、愛玩的な一部の種族を除いたら、生息域を分離するより他はないと思います

映画は、その区分を強いられる親子を描いていて、本能的には人間の管理下に置かないほうが良いとフランソワは感じています

それは自身が懐疑的な人間であるほどに強まる思考となっていて、生きる世界の違いというものを理解していく必要があります

フランソワはエミールの獣人化に気づき、一度は政府の管理下における治療を考えますが森の中に彼を逃す選択をします

その選択が理性的な領域で行われたというよりは、感覚的な判断のだったのですが、その判断こそが人類の中に眠る「獣の領域」のように思えてなりません

■幸福の境界線

本作には、映画ではカットされたエピローグがありました

ヨーロッパで発売済みのDVDには特典として入っているようで、その内容は「森が完全なる生物保護区となる」という内容になっていて、人類は生態系を分けて管理をしていくように描かれています

保護区内に入れるのは完全獣人化した人類のみのようで、保護区内にある監視塔の中にいるジュリアは、獣人化の兆候が見られて、徐々にコンタクトを取り始めていきます

フランソワは未だその兆候が見られませんが、彼は保護区内にいて、セイウチ男と一緒にいるナイマと共にいます

エミールと関係を持ったニーナは保護区外からエミールを探し、彼の声を聞くと安心するし、多くの叫び声の中からフランソワは息子の声を確認したりしています

感覚的な部分で意思疎通ができていて、理解があればその中にいられるのか、それとも潜伏しているのかまではわかりません

それでも、この後日談が削除されたというのは、その後を明確にしない方が良いという判断が下されたのだと思います

人類の思考の行く末としては、そう言った区域を保護区という名のもとで「管理」をしたがるので、そう言った方向に向かうのは必然のように感じます

映画のタイトルが「動物の王国」という意味なので、このラストに出来上がった保護区がそれを意味しているのだと思いますが、それは人類のエゴ丸出しの世界だったりするのですね

なので、そう言った部分を排除することによって、区分けのない世界で不干渉をしていく状態で映画を終わらせることになったのかな、と思いました

意思疎通が不可能とされる世界では、野生的な感覚が全てを凌駕します

人類が保護区を作ろうとするのは、そう言った種族を危険に晒すのが人類であるという認識があるからなのでしょう

かつて、特徴的な人類を見世物にしてきた歴史や、相違を受け入れられずに排斥するということが起こってきました

人類との違いを区別する認識というのは曖昧なのですが、意外なほどに細かな違いに敏感な種族であると思います

そう言った観点からすれば、人類は多様な民族がひしめき合う中で区分けをしつつ、その領域の侵犯にかなり敏感になってきた歴史がありました

かつては言葉がそれを区分けし、見た目が区分けし、今では思想が区分けしていきます

許容度が恐ろしく低い人類の本質を考えれば、何を基準にして区分けをするのかという歴史があって、今は過渡期のように思います

民族と思想という区分けが混同している今が一番危ない時期であるのは言うまでもないと思います

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作では、獣人化していく過程の家族を描いていて、すでに獣人化している母、徐々に獣人化しつつ息子、全くその気配がないという父親という構造になっています

獣人化に対して理解度の低い父は、理解度が高くともに暮らしているナイマと出会うし、獣人化しつつある息子は獣人化が完成した世界に憧憬を抱くようになります

息子は自分が獣人化しつつあるので、それに理解を示さない父というのは恐怖の対象のように思います

母親のようになっていく怖さもありますが、それ以上に不寛容な父に見つかった時にどうなるのかという怖さの方が強かったように思いました

映画は、類稀なる美術によって獣人化していく様子が描かれ、半獣人の苦悩なども描かれていきます

一番不幸に思えるのが中途半端な状態で、その過程を理解していても、苦悩までは分かち合えません

完全に獣人化した人ならば過程を理解できても、その段階では意思疎通もできないので、難しいのだと思います

半獣人としては、早く獣人化を終わらせたいと思うし、元に戻れるのなら戻りたいでしょう

でも、治療という名の実験に耐え得るかは別の問題で、本作のように懐疑的だとその身を委ねることはできないと思います

映画は、何となくコロナパンデミックを準えているところがあり、未知なる病に対する人々の許容度を描いているようにも思えます

でも、コロナと違うのは「見た目が変わること」であり、より罹患者というものがビジュアルではっきりと示されている世界に見えてしまいます

何を失えば違うものになるのかとか、何が残っていれば変わらないのか、という命題もあって、本作では「変わらないものを感じることができる」という救いを描いているのでしょう

かなり独特な世界観ではありますが、ビジュアルと訴求力の強さは間違いないので、観ても損のない映画だったと思いました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101543/review/04461945/

公式HP：

https://animal-kingdom.jp/

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■オススメ度

実在の事件をベースにした物語に興味のある人（★★★）

小児性愛の物語に興味がある人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.8.6（アップリンク京都）

■映画情報

原題：Le consentement（同意）、英題：Consent（同意）

情報：2023年、フランス＆ベルギー、118分、R15+

ジャンル：未成年時代に年配作家と性交を結んだ少女を描いた実録系ヒューマンドラマ

監督：バネッサ・フィロ

脚本：バネッサ・フィロ＆ヴァネッサ・スプリンゴラ＆フランソワ・フィロ

原作：ヴァネッサ・スプリンゴラ/Vanessa Springora『Consent』

Amazon Link（原作：英語版）→ https://amzn.to/46I3Uo7

キャスト：

キム・イジュラン/Kim Higelin（ヴァネッサ・スプリンゴラ/Vanessa Springora：憧れの年配作家と関係を持つ14歳、1985年時）

   （2013年時：エロディ・ブシェーズ/Élodie Bouchez）

ジャン＝ポール・ルーブ/Jean-Paul Rouve（ガブリエル・マツネフ/Gabriel Matzneff：小児性愛を持つ著名な作家）

レティシア・カスタ/Laetitia Casta（ヴァネッサの母）

Lolita Chammah（ヴァネッサの母の親友）

Félicien Juttner（ヴァネッサの母の恋人）

Sébastien Pouderoux（ヴァネッサの父）

Jean Chevalier（ユーリ/Youri：ヴァネッサと関係を持つ成人）

Raphael Nouguey（ユーリの息子）

【ヴァネッサの学業交友関係】

Anne Loiret（ラテン語の先生、中学校）

Lilas-Rose Gilberti（カミーユ/Camille：ヴァネッサのクラスメイト、友人）

Tanguy Mercier（ジュリアン/Julien：ヴァネッサのクラスメイト）

Selma Tamiatto（クロティルド/Clothilde：ヴァネッサのクラスメイト）

Lou-Ann Trabaud（アグネス/Agnès：ヴァネッサのクラスメイト）

Héloïse Bresc（オードリー/Audrey：ヴァネッサのクラスメイト）

Eloi Léger（ニコ/Nico：ヴァネッサのクラスメイト）

Ferdinand Redouloux（コランタン/Corentin：ヴァネッサのクラスメイト）

Manon Le Bail（エヴァ/Eva：ヴァネッサのクラスメイト）

Donovan Fouassier（オリヴィエ/Olivier：ヴァネッサのクラスメイト）

Raphael Romand（ロニー/Ronnie：ヴァネッサのクラスメイト）

Victor Fruhinsholz（サミュエル/Samuel：ヴァネッサのクラスメイト）

Anne Benoît（フランス語の教師、高校）

Juliette Gasquet（セシル/Cécile：クラスメイト、友人）

Lorys Thévenet（ジャスティン/Justin：クラスメイト）

Frédéric Andrau（高校教師）

Valérie Crouzet（英語教師）

Catherine Vinatier（校長）

【ガブリエルの交友関係】

David Clavel（ミシェル/Michel：ガブリエルの友人）

Noam Morgensztern（ジャン＝ディエ・ウィルフロム/Jean-Didier Wolfromm：フランスの小説家）

Miglen Mirtchev（エミール・シオラン/Emil Cioran：ルーマニアの作家）

Françoise Gazio（シモーヌ・ブエ/Simone Boué：エミールの妻）

【その他：ほぼ登場順】

Agathe Dronne（クリスティアーヌ/Christiane：1985年のディナーの参加者）

Christophe Grégoire（ベルナール/Bernard：1985年のディナーの参加者）

Doby Broda（ムリエル/Muriel：1985年のディナーの参加者）

Benjamin Gomez（本屋の店主）

Irène Ismaïloff（コンシェルジュ）

Annie Mercier（医師）

Julien Bensenior（誕生日のピアニスト）

Marie-Christine Letort（イザベル/Isabelle：ブラッスリーのディナー参加者）

Christophe Kourotchkine（エリック/Éric：ブラッスリーのディナー参加者）

Alain Fromager（アラン/Alain：ブラッスリーのディナー参加者）

Manuel Durand（ヴァネッサの婦人科医）

Malvina Héraud（未成年者の捜査官）

Félix Kysyl（未成年者の捜査官）

David Sighicelli（ガブリエルの主治医）

Gérald Maillet（トーク番組「d’antenne」のディレクター）

Philippe Briouse（番組司会者）

Lilea Le Borgne（ガブリエルの若い追っかけのファン）

Sandy Afiuni（ジュリー/Julie：カフェで隣に座る女の子）

Mado Jouannet（ジュリーの友人）

Noé Guery（ジュリーの友人）

Johan Cardot Da Costa（ヴァレンティン/Valentin：ジュリーの友人）

Éric Denize（路上の変態男）

Eléna Béâtre（妄想に登場する少女）

Tanguy Rothschild（妄想に登場する少年）

Blandine Laignel（妄想に登場する病院の看護師）

Josiane Pinson（マリー/Marie ：2013年のディナーの参加者）

Francis Lombrail（オリヴィエ/Olivier ：2013年のディナーの参加者）

Marie Rémond（アン/Anne：2013年のディナーの参加者）

Nicolas Bridet（アレクサンドル/Alexandre：2013年のディナーの参加者）

Annie Mercier（病院の医師）

Laurent André（編集者）

■映画の舞台

フランス：パリ

ロケ地：

フランス：パリ

Le Coupe Papier

https://maps.app.goo.gl/z7jUSLDSZyiY43yp9?g_st=ic

サンミッシェル広場/Place Saint-Michel

https://maps.app.goo.gl/esA77z7yTXvqPSpy7?g_st=ic

リュクサンブルク公園/Jardin du Luxembourg

https://maps.app.goo.gl/G7fZ9YT85y75fyM16?g_st=ic

ジャン・バティスト・セイ高等学校/Lycée Jean-Baptiste Say

https://maps.app.goo.gl/u9szueJaJ5oNMSzG8?g_st=ic

ジャック・ドゥクール高等学校/Lycée Jacques Decour

https://maps.app.goo.gl/uK2NszAtsqj29xDD7?g_st=ic

アメリカン・カテドラル/The American Cathedral

https://maps.app.goo.gl/LikQFoKREdWoBE5a8?g_st=ic

フランソワ・ミッテラン通り/Quai François Mitterrand

https://maps.app.goo.gl/iTFxnGEuPtAhfujX8?g_st=ic

■簡単なあらすじ

13歳のヴァネッサは、あるディナー・パーティーにて、憧れの作家のガブリエル・マツネフと出会った

ガブリエルを中心としたディナーは大人の世界で、ヴァネッサは席を外して、彼の著作を読んでいた

彼は自分の書籍を読んでいることに気付き、ヴァネッサを自分の家へと招待した

ヴァネッサは戸惑いながらも、大人の世界への誘惑を拒めない

だが、ガブリエルは直情的には動かず、ヴァネッサの心理を巧みに掴んでいく

ヴァネッサの母は当初反対するものの、ヴァネッサの熱意にほだされて、止む無く認めざるを得ない

だが、ガブリエルの正体を知ったヴァネッサは驚愕し、自分の行いによって自己嫌悪に陥ってしまうのである

テーマ：小児性愛と狡猾な誘導

裏テーマ：隠せない本性

■ひとこと感想

実在の事件＆人物を取り扱っている作品ですが、俯瞰して観ていると、文学に傾倒した少女の想像力を悪用したサイコスリラーのように思えました

ヴァネッサの熱情を利用し、普通の大人なら拒むようなことも、率先して誘導していく流れになっていました

映画は、かなり巧妙なガブリエルが描かれていますが、母親も大概だなあと思ってしまいます

娘の交流を知っていながら放置するのもどうかと思いますし、ヴァネッサをもっと諭す必要があったように思います

14歳になったことで当時のグレーゾーンに入っているのですが、この未成年者との性交の基準の歴史を知らないと、「え？」という感じになってしまうように思います

とは言え、母親もガブリエルの性癖までは知らなかったと思うので、無理もないのかも知れません

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

当時のフランスの未成年者との関係についてはグレーゾーンが存在していて、ヴァネッサの年齢は「本人の同意があればOK」というものでした

どうやら13歳だとアウトだったので、ガブリエルは1年待ったという感じになるのかも知れません

そこから純愛だった！ということならまだしも、実は小説のネタのために攻略した！みたいな感じになっているので、そりゃあグレても仕方ないかな、と思ってしまいました

後半はやぐされヴァネッサの独壇場という感じになっていますが、わかりやすいグレかたは何とも言えない悲壮感が漂っていました

映画のラストでは、告発に至った書籍の執筆というところで終わりますが、なぜ30年後なのかなどはわからなかったですね

いきなり2013年のディナーのシーンになって、誰これ？と疑問符が湧いたまま、パソコン画面になったので、瞬時には把握できなかったですねえ

■性交許容年齢について

映画のタイトルは「同意」という意味があり、人が成功位を同意する法的能力がある年齢のことを性的同意年齢（Age of Consent）と言います

この同意年齢に関する法律は地域によって異なっていて、ほとんどの地域では14歳〜18歳の範囲に設定されています

また、13歳を同意年齢とする、アルゼンチン、ニジェール、西サハラや、12歳〜18歳に指定しているイスラム教国などもあります

これは未成年同士の性行為については許容される場合もあります

映画の舞台であるフランスは、最低同意年齢は15歳で、これは刑法第227-25条に規定されています

15歳未満の未成年者への性的暴行は7年の懲役および15万ユーロの罰金となっています

性的暴行の定義は、暴力、強制、脅迫、または不意打ちで行われるあらゆる性的暴行とされています

この不意打ちの概念は、成人が未成年者に対する「事実上の権威」から生ずる可能性を指摘していて、年齢差によるものも含まれています

第227-22条では、未成年者の堕落を助長し、または助長しようとすることについて言及があり、未成年者が出席または参加していることを知りながら、猥褻な露出または性的関係を伴う会合を組織することを禁ずる、と規定されています

これら以外にも「優勢または被害者に対して法的または事実上の権限を持つその他の人物によって行われた場合」「職務によって与えられた権限を乱用した人物によって行われた場合」についての規制もあります

ちなみに、フランスでは2021年に法律が改正され、15歳未満の人との性行為は「ロミオとジュリエット条項（Romeo and Juliet Laws＝二人の未成年者による性行為に関する法律）」に従っていて、それ以外の場合は自動的に強姦または性的暴行と分類されるようになりました

■立場を利用した籠絡

映画では、「優勢（ascendant ）または被害者に対して法的または事実上の権限を持つその他の人物によって行われた場合」に該当する関係性になっていて、ヴァネッサとガブリエルの関係は「優勢」に該当すると考えられます

優勢とは、支配的であるとか、優位性があるという意味になり、今回の場合は「自分のファンである未成年者」という優位な立場を利用している、ということになります

これが出会いの段階である13歳ではアウトで、当時は14歳がグレーゾーンになっていました

それ故に、初回の時点ではガブリエルは手を出さず、彼女が14歳になってから性行為に及んでいることになります

これは舞台が1985年だったからグレーなだけで、今では問答無用でアウトの案件になっています

立場の優位性によって行われる性行為は、相手が同意年齢に達していない場合にはアウトですが、達している場合は相応の意図が介在する場合があります

今回の逆のパターンとして、ファンであることを公言して近づいて関係を迫ろうとする場合もあるのですね

でも、相手が合意年齢に達していない場合は、自重するというのが通常の感覚であると言えます

これは、教師と生徒の関係でも同様のことが起き、卒業するまではダメみたいな「立場の優位性が消え、かつ同意年齢に達する」という瞬間まではそのような行為をしない、という配慮がなされる場合がほとんどだと考えられます

今回の場合は、このようなものよりももっと悪質なもので、ガブリエル自身が児童性愛者だったという側面がありました

彼は、自身の作品のネタのために児童性愛を繰り返していて、それは許されざるものではなかったでしょう

立場の優位性とか、そういった概念を越えてヴァネッサの心を愚弄する行為になっていて、それが原因で彼女の人生が激変するに至っています

もし、純粋なものが残っていたらこうはならなかったと考えられ、それだけ彼女の心に残した爪痕は大きなものだったと言えるのではないでしょうか

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、このような法的なことを知らずに、単に憧れの人との大切な時間を共有したいというヴァネッサが裏切られるという展開を迎えます

母親は当初は反対するものの、グレーゾーンに達したことと、ヴァネッサの意思を尊重することになって、その行為を許容することになりました

そもそもガブリエルがどのような作品を書いている人物かは知っていたはずであり、彼の性癖に関しても想像が及ばなかったというのは無茶なことのように思います

それゆえに、母親が犯した行為というものも糾弾されて然るべきかな、と感じました

映画の前半にて、本屋にてガブリエルの作品に手を伸ばすヴァネッサが描かれ、書店員がそれを止める場面がありました

それは年齢的に読むべき本ではないという意味なのですが、この時にガブリエルの本性に気づいていれば、その後の展開はなかったかもしれません

でも、あの状況のヴァネッサだと、喜んで作品の中に自分を生かして欲しいと考えたかも知れず、どっちに転んでいたかは分かりません

彼の作品の中で永遠に生きることを選択する可能性もあり、特別な存在になりたいと考えても不思議ではないように思います

多くの恋愛作品には著者自身の経験が刻まれるものですが、その記念碑的な存在になりたがる人もいると思います

でも、目的と手段が逆転した場合、それは大きな諍いを生むことになります

著作のために籠絡することを特別扱いされているとは思わないもので、濃密な時間が作品へのインスピレーションになって、それが表現されることとは別次元のように思います

今回は、自分以外の誰かもその対象になっていて、それをヴァネッサが知ったことで関係が破綻するのですが、それは遅かれ早かれわかったことでしょう

そうなることを止めることができなかったのは母親の判断でもあると思うので、やはり一番罪深い人間なのかな、と感じました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101216/review/04109905/

公式HP：

https://klockworx.com/movies/consent/

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■オススメ度

柴咲コウの怪演を堪能したい人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.6.20（MOVIX京都）

■映画情報

仏題：Le chemin du serpent（蛇の道）、英題：Serpent‘s Path（蛇の道）

情報：2024年、日本＆フランス＆ベルギー＆ルクセンブルク、113分、G

ジャンル：ある事件を追う精神科医と患者を描いたスリラー映画

監督＆脚本：黒沢清

原案：黒沢清『蛇の道（修羅の極道 蛇の道）』

Amazon Link（リメイク元：DVD）→ https://amzn.to/3RAx9mo

キャスト：（わかった分だけ）

柴咲コウ（新島小夜子：アルベールの手助けをする心療内科医）

ダミアン・ボナール/Damian Bonnard（アルベール・バシュレ：8歳の娘を失う男）

ヴィマラ・ポンス/Vimala Pons（ローラ・バシュレ：アルベールの妻）

Hhbne Caputo？（マリー：アルベールの娘）

マチュー・アマルリック/Mathieu Amalric（ティボー・ラヴァル：財団の会計係）

グレゴワール・コラン/Grégoire Colin（ピエール・ゲラン：財団の幹部）

スリマヌ・ダジ/Slimane Dazi（クリスチャン・サミー：財団の警護主任）

青木崇高（新島宗一郎：小夜子の夫）

西島秀俊（吉村三郎：小夜子の患者）

演者不明（吉村を悲しむ老女）

Michaël Vander-Meiren（ミシェル：ゲランの友人）

Tarek Haddaji（ジェイク：ローラの協力者）

Farid-Eric Bernard（路駐を取り締まる警官）

Ted Etonne（倉庫の管理者）

Oscar Zouzout（倉庫の護衛）

Simon Fuentes（倉庫の護衛）

Robin Le Prétre（倉庫の護衛）

Paloma Raytana？（小夜子の娘）

■映画の舞台

フランス：パリ

ロケ地：

フランス：パリ

■簡単なあらすじ

フランスにて、精神科医として働いている小夜子は、患者のアルベールの「ある事件の解決」のサポートをしていた

アルベールは、8歳の娘マリーを亡くしていて、その亡骸は残忍そのものだった

彼は犯人を突き止めて復讐したいと考えていて、小夜子はその気持ちに添うことになった

小夜子とアルベールは、関与が疑わしい人物を特定し、玄関先でスタンガンにて気絶させて誘拐してしまう

アルベールはその男に娘マリーのビデオを見せ続け、満足な食事も与えず、排泄すらもさせなかった

そして、とうとう彼の口からある男の名前が出てくる

二人は、連鎖的に出てくる人物を捕まえては拷問を繰り返すのだが、小夜子はアルベールがいない隙を見計らって、相手に「あること」を囁いていくのである

テーマ：復讐の道程

裏テーマ：罪を直視する意味

■ひとこと感想

オリジナル版は拝見していないニワカではありますが、柴咲コウが怖いとのふれ込みが気になって鑑賞することになりました

ある幼女殺人事件を追う一般人というテイストで、組織的な関与を匂わせる中で、最後まで私的活動に終始していました

彼らの行動は犯罪なので警察を頼ることはできず、心理的なテクニックを利用して、相手の情報を聞き出すという流れになっていました

飢えと尊厳の喪失によって人格がおかしくなっていくのですが、その変化があまり見えないような感じになっていましたね

このあたりはフランス人と日本人の感情表現の違いがあるように思えます

一応は、ホラー＆スリラーだと思いますが、あまり背筋が凍るような場面もなく、ラストの肝心に思える映像は倫理的に避けていましたね

そこを表現するのは難しいのだと思いますが、映像を見ている相手のリアクションだけでは少々物足りない部分があったように思います

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

映画のタイトルは『蛇の道』というもので、小夜子に睨まれたら敵は動けなくなるという意味合いがあるのだと思います

人格攻撃を繰り返して、心理的な抑圧を与えた後に「安心」を与えようとするのですが、そこには小夜子の狡猾な仕掛けが施されていました

映画の中盤で、小夜子もその組織犯罪の被害者遺族であることがわかるのですが、アルベール自身もこの財団の行動に組み込まれていたのですね

そして、財団の創始者なき後も、アルベールの妻ローラとジェイクという男で継続させていたのですが、彼らがなぜそれを続けるのかはよくわかりませんでした

ラストは小夜子と夫・宗一郎とのスカイプ通話なのですが、宗一郎の表情だけで小夜子がどんな顔をしているのか想像できるところが1番のホラー要素だったように思えます

面白いかどうかは何とも言えないのですが、個人的にはあまりハマらない作品でした

■リメイク元について

本作のリメイク元は、同じ黒沢清監督によるもので、脚本は高橋洋が担当していました

娘を殺された宮下（香川照之）が謎の男・新島（哀川翔）の協力で復讐をするという内容で、ある組織の幹部を次々に拉致し、拷問まがいのやり方で真相を追っていく、という内容でした

捕まる幹部は3人で、それぞれが自分の保身のために罪をなすり付け合うという構図になっています

本作は舞台はパリになっていますが、本筋はほぼ同じという感じになっています

この作品はVシネマの『復讐』という作品の3作目『修羅の極道 蛇の道』ですね

捕まった幹部・大槻は映画のラヴァルに相当し、拘束され、トイレもダメ、ホースで水を浴びせられ、床にぶちまけられたご飯を食べさせられることになります

大槻は、ヤクザの組長・檜山の名前を挙げることになり、宮下はかつて檜山の下で働いていた人物であることがわかります

また、新島は塾の先生という設定で、この時に登場する生徒と意味深な会話をします

映画では、精神科医の小夜子が患者の吉村と話しますが、ここでの会話が全体とリンクしているのも同じ構造であると言えます

大槻と檜山に対して、新島は「誰か適当な人物の名前を挙げろ」というのですが、この流れも踏襲していましたね

アマゾンではDVDの中古販売を見つけることができましたが、現在はPrime Videoなどでの配信は無いようですね

本作の公開とともにラインナップに入るかどうかわかりませんが、なんとか配信してほしいですね

舞台が日本ということもあって、かなり湿度の高い作品になっていますので、その違いを堪能するには、いくつかのレビューを読むよりは鑑賞した方が良いと思います

■小夜子の仕掛けとその効能

本作において、小夜子は心理学的なアプローチにて、対象者を痛めつけるように描かれていました

暴力的な部分は少なく、拘束による人間性の崩壊というものを意図として、それを躊躇なく実行していきます

その裏側にて、アルベールに知られないように次の展開を用意し、彼自身がその組織の一員であることを暴露させるに至ります

さらに、捕まえた者たちに囁き、心理誘導を行いながら、全てを掃除するという展開になっていました

人を操る心理学はたくさんありますが、本作の場合はテクニックを使っているというよりは、極限状態に追い込んでから仮初の出口を見せるというものでしたね

尊厳をとことんまで踏み躙って、そこから逃れたいという欲求を強く植え付け、その為の行動は非常に簡単なものだったりする

それならば自分にもできるというもので、当初の「犯行自供」からすればハードルが低いものになっています

財団のパワーバランスはわかりませんが、トップに逆らうと殺されるレベルだと思うし、そもそも児童誘拐と臓器販売というタブー中のタブーに手を染めているので、その口外というのは相当高いハードルになっていたと考えられます

それに対して、「誰でも良いから名前を言え」みたいな「直接的に組織を売る」というものではないところが絶妙なのですね

一人ずつ誰かを吐かせることで、いずれは黒幕の名前を言わざるを得ない時が来る

それが想像以上に早く、3人目のサミーあたりでたどり着くことになっていました

それでも、物語はここで終わらないというところが面白いところでした

小夜子は、次々と関係者を吐かせることで、犯行が行われている現場へと辿り着きます

そこでは、黒幕の後継者たる人物が登場し、それがアルベールの妻だったことがわかります

この段階でアルベールの精神は崩壊していて、さらに自分自身が知らずに関与していたことが晒されるのですね

これによって、小夜子の復讐は終わるかのように思えましたが、実は最終関門が待っていた、というラストになっていました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、監督自らのセルフリメイクということで、パリを舞台にして、主人公の性別を変えて作られています

どこまで成功しているかは何とも言えないのですが、個人的には柴咲コウが蛇っぽいなあぐらいの感想しか残りませんでした

心理学的な要素がある作品で、心理学者を出してくると大体ハズレになるパターンが多いのですが、それは専門性のある心理学がそこまで登場しないことと、登場させても普通の人には理解できない作用の話になってしまうからだと思います

それゆえに、誰もが理解できそうな「心理学雑学レベル」でお茶を濁すようになり、その職業である必要があるのかがわからなくなってしまいます

また、性別が変わっていることが若干ネックになっている部分があって、それは同じことをしても、相手が男性か女性かで感じ方が違ってくるからなのですね

男性が男性をムチで殴る、男性が女性をムチで殴る、女性が女性をムチで殴る、女性が男性をムチで殴る

こう書くと印象が変わることがわかると思うのですが、男女を問わずに、同性同士の場合には、その懲罰なるものがキツくなるイメージになります

それは、同性だと一番キツいところがイメージしやすくなり、それが必要だとすればピンポイントに攻めていけるからだと思います

映画は、この改変をどのような意図で行なったかはわかりにくい部分がありましたね

児童殺人が絡んでいる中で、その被害者が犯人を見つけるという道程を描いているのですが、そもそも自分の子どもが殺されたことによる受け止め方や感覚というものも男女によって違うように思います

それゆえ、オリジナルのままの行動を取らせてしまうと、少しだけ違和感を感じてしまうのですね

この映画には、自分の子どもが被害に遭った女性が二人登場し、感情的になることなく淡々と謎を解く女がいるかと思えば、その犯罪を継承している女も登場します

このあたりがもの凄いネックになっている感じがして、犯罪の内容とその反応に違和感が残ったままだった、と言わざるを得ないのかな、と感じました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101316/review/03944437/

公式HP：

https://eigakan.org/theaterpage/schedule.php?t=hebinomichi

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■オススメ度

巻き込まれ系の実は凄いおっさん映画が好きな人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.5.22（T・JOY京都）

■映画情報

原題：Entre la vida y la Muerte（生と死のはざまで）、英題：On the Edge（縁に）

情報：2022年、ベルギー＆フランス＆スペイン、100分、G

ジャンル：疎遠の息子の死によってトラブルに巻き込まれる地下鉄運転手を描いたスリラー映画

監督＆脚本：ジョルダーノ・ジェデルリーニ

キャスト：

アントニオ・デ・ラ・トレ/Antonio de la Torre（レオ・カスタネダ：地下鉄の運転手）

マリーヌ・バクト/Marine Vacth（ヴィルジニー・リヴァージェ：事件の担当刑事）

オリビエ・グルメ/Olivier Gourmet（警視、ヴィルジニーの父）

Noé Englebert（ユーゴ：不審死を遂げるレオの息子）

   （13歳時：Hugo Quero）

Fabrice Adde（カール：ヴィルジニーの同僚刑事）

Marie Papillon（マガリ：ヴィルジニーの同僚刑事、尾行する女刑事）

Christophe Seureau（フランソワ：ヴィルジニーの同僚刑事、ラルフとともに行動していた潜入捜査官）

Wim Willaert（地下鉄の職員、レオの同僚）

Nessbeal（ベン：レオを襲う謎の男）

Tibo Vandenborre（アルセン：ベンの仲間）

Alexandre Bouyer（ラルフ・シルヴァ：何者かに殺されている潜入捜査官、ヴィルジニーの恋人）

Pablo Andres（カルロス：ジャンクショップの男）

Lila Jonas（マリカ：ユーゴの恋人）

Vadiel Gonzalez Lardued（ファリド：レオの友人）

Sandra Zidani（ベリーニ：判事）

Mathieu Mortelmans（葬儀社の男）

Sophie Sénécaut（薬剤師）

Martin Angenot（スポーツ解説者の声）

■映画の舞台

ベルギー：ブリュッセル

ロケ地：

ベルギー：ブリュッセル

■簡単なあらすじ

ベルギーのブリュッセルにて地下鉄の運転手をしているレオは、ある勤務の日に息子ユーゴの死に遭遇する

レオが運転する車両に飛び込んだユーゴ、なんとか直前で止まることができたレオは、規定違反にも関わらず、すぐに彼の元に駆けつけた

事件の担当になったヴィルジニーはレオに取り調べを行い、彼の背景を探ることになった

だが、インターポールが情報提供を拒否し、彼の背景は全くわからなかった

尾行するものの、地下鉄構内で降りてどこかに向かい、警察の一歩先を行く

レオは独自に調査を開始し、息子の死の真相を追っていくことになるのである

テーマ：生かされていることの意味

裏テーマ：親子の絆

■ひとこと感想

どんな話かを調べずに参戦

巻き込まれた親父が実はヤバいやつという感じの物語で、想像の範囲内の話になっていました

地下鉄職員である設定はさほど大きくありませんが、翻弄される警察は間抜けなように描かれていました

何らかの事件に巻き込まれた息子の死の真相を探るというもので、息子から託されたものの先にあるものを追っていく流れになります

常に警察よりも一歩先を行くのですが、それが彼の特殊能力というような感じではありませんでしたね

主人公の正体は最後にわかりますが、それでも手際の良さは目立っていました

死体から隠しカメラを抜き取ったり、その遺体を池に流したりと、一般人がするような行動ではありませんが、それも納得できる範囲だったように思います

物語性はほとんどありませんが、暇つぶしに見る分にはちょうど良いのかもしれません

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

瀕死の息子が父親に助けを求める系の物語で、直接会うのではなく、線路に飛び込むのは驚いてしまいます

おそらくは監視カメラを避けての行動で、それほどまでに父を信頼していたのでしょう

過去パートでは厳しい父という印象で、母親との死別によって疎遠になっていました

そんな彼が変わり果てた姿で現れたのですが、その理由を探るのは当然のことのように思えます

映画では、ラルフにつけられていた隠しカメラの映像を解析することになるのですが、そこでイチャラブが映っていたのはほっこりしてしまいます

その後も、映像を頼りに犯人を追っていく流れはスリリングでしたね

警察側の動きに個人的な感情が絡んでいるところも人間臭さがありました

犯人を追うよりもレオを追った方が早いのですが、さすがの敏腕の本職ゆえに、警察の行動も筒抜けになっている感じになっていました

■親子の絆

本作のメインテーマは「親子関係」で、退役して子どものために生きてきたレオと、職場の部下に娘がいる警視の2人が登場していました

どちらも「手のかかる子どもを持つ親」であり、意思疎通がうまく行っていないところも似通っていました

ラストの方でレオが警視と話す場面は印象的でした

警視は「なぜわかる？」と言い、レオは「あんたといると彼女が苛立つ」「俺の息子もそうだった」と続け、反抗的な子どもを持つ親同士の妙な連帯感というものが生まれていました

子を心配する親としては同じでも、その境遇は全く違うものになっていて、ヴィルジニーの場合は「常に危険がある」という職場環境、ユーゴの場合は「母親の喪失」による環境の激変というものがベースになっています

職場が同じ場合、特にエコひいきなどを疑われないように強くあたる傾向があるのですが、今回の場合は「部下と付き合うな」という「どっち目線」というものがありました

最終的に「親目線」であることがわかりますが、「なら、ほっといて」と言い返したことで平手打ちをかまされるという流れになっています

これは「危険」がある現場において、「選択」が生まれる瞬間があって、その責荷に耐えられるのか、という意味合いになります

恋人の怪我を見捨てても、事件解決への行動を取れるかどうかとか、部下と恋人が同じように苦しんでいた時に、どのような選択を取るのかを迫られる場面が訪れることを危惧していました

現場に出ている以上、恋人であるということは忘れる必要があり、それが彼女にできるのか

ラルフの監視カメラの映像を見る限りは、できないだろうなあと思わせる演出になっていて、父親の懸念は間違っていないということを示していたように思えました

レオとユーゴの場合は、「自分のために親が犠牲になっている」と感じていることが根本にあって、それゆえに「日常が重荷になっている状態」であると言えます

多少なりとも私生活を犠牲にしているのが親というものですが、一連の事件後に同じように接するのは無理であると言えます

母親の死の本当のところを隠すことでストレスが生まれ、そして、別の職業の中で死んだように見える父

様々な要因が重なって、距離を保つことになり、それゆえに破壊的な人生に足を踏み入れることになったように思えてなりません

■ヴィルジニーの３つの顔

本作の敵役である刑事主任のヴィルジニーは、渦中で3つの顔を持ち合わせている人物でした

一つは刑事主任として、事件に向き合う強さを見せる面で、もう一つは恋人ラルフを気遣う女性としての面、さらに父親と向き合う娘としての面となっています

人は多くの人格を場面場面で使い分ける存在で、ヴィルジニーの状況にプラスして、「子を持つ親」「友人関係」などの日常は切っても切れないものだと言えます

これらの人格をうまく操れる人は良いのですが、そうでない場合は、一つのきっかけによって、全部がおかしくなるということが起きてしまいます

ヴィルジニーの場合は、ラルフと恋人関係になったことで、上司としての威厳が損なわれ、捜査チームの足並みというものが乱れてしまいます

他のメンバーがどうこう言う日常パートがないのは救いですが、主任と関係を持った同僚がメンバーにいると、一気にリスクが高まってしまうように思います

それは、冷静で正常な判断ができるのかと言う疑問が出てしまうことで、自分が犠牲になるのが「捜査のためではないかも知れない」と言う邪念が生まれてしまうのですね

ヴィルジニーの上役としても、チーム内で関係を持っていることが捜査に影響を与えることは理解していて、それが娘なら尚更やりにくく感じるのは当然であると思います

父と娘という関係で言うならば、娘の彼氏がどんな男なのかは気になるところでしょう

それが自分の部下であり、かつ娘の部下というのはやり切れない感じになってしまいますね

経済的な側面だけでなく、常に危険が伴う職場なので、巻き込まれて娘が悲しむ可能性はとても高いと言えます

別れろとは言えず、上司と親の立場が半々で反対しているという絶妙な説得力のなさが露見していたので、もう少し強く出ないとヴィルジニーには伝わらないように思えました

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、原題が「生と死のはざまで」、英題が「縁に」なのに、邦題は「血の涙」というものになっていました

レオが血の涙を流すのはわずかな瞬間だけで、それがかつての事件における影響ということになっていました

過去の潜入捜査にて妻が巻き込まれて死んでしまい、息子を助けるための行動がレオを生死の間に置くことになったのですが、原題にはもう一つの意味が含まれていると思います

それは、「警察を辞めたレオ」が「半分死んだような状態」になっていることだと言えます

地下鉄の運転手を疎ましく思っているという描写はありませんが、犯人探しをしているレオは実に生気に満ちていて、その優秀さというものが行動の端々から出ていました

取り調べの際でも冷静を装い、刑事側を感情的にさせることで、本題を横道に外れさせたりしています

このあたりが熟練の技になっていて、現役刑事とは一歩も二歩も先を行っている会話術になっていました

取り調べにおいて、相手を煙に巻くような立ち回りは、経験者ゆえの独特な嗅覚によるもので、それ以外にも目的に向かって一直線に進んでいくので、頭の中にある地図というものはとても性格なものだったと思います

映画は、いわゆる「実は凄い一般人は元警察官だった」というオチなのですが、これ自体がサプライズではありませんでした

冒頭の海岸にて自殺を図るレオが描かれていて、それがどんなものだったのかというのがミステリーになっていました

それが運よく骨の間に弾が残っていて生きながらえたというものなのですが、そりゃあ無茶だろうと思ってしまいます

映画はファンタジーなので突っ込んだら負けなのですが、拳銃自殺をしようとしてああなるというのは、検証する意味すらないほどに、ファンタジックなものに思えました

それよりも、その事実を息子が知っていたのかどうかの方が気になってしまいました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/101389/review/03845949/

公式HP：

https://klockworx-v.com/tears/

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■オススメ度

ポーランド・ベラルーシ間の国境線の実情を知りたい人（★★★）

■公式予告編

鑑賞日：2024.5.21（京都シネマ）

■映画情報

原題：Zielona Granica（緑の国境）、英題：Green Boader（緑の国境）

情報：2023年、ポーランド＆フランス＆チェコ＆ベルギー、152分、G

ジャンル：ポーランド・ベラルーシ間の国境で起きているリアルを描く社会啓発映画

監督：アグニエシュカ・ホランド

脚本：マチェイ・ピスク＆ガブリエラ・ワザルキェヴチ＆アグニエシュカ・ホランド

キャスト：章立て部分はおおよその登場順

ジャラル・アルタウィル/Jalal Altawil（バシール：亡命する一家、父）

ベヒ・ジャナティ・アタイ/Behi Djanati Atai（レイラ/マダム：一家と一緒に亡命をするアフガニスタンの女性）

トマシュ・ブウォソク/Tomasz Wlosok（ヤン/ヤネク：若手の国境警備隊員）

Helena Ganjalyan（サラ：ヤネクの妻、妊婦）

Monika Frajczyk（マルタ：非政府活動家）

Al Rashi Mohamad（バシールの父）

ダリア・ナウス/Dalia Naous（アミーナ：バシールの妻）

Talia Ajjan（ガリア：バシールの娘）

Taim Ajjan（ヌール：バシールの息子）

Noah Meskina（ウェサム：バシールの弟）

マヤ・オスタシェフスカ/Maja Ostaszewska（ユリヤ：人権活動家）

Jasmina Polak（ジュク：ユリアの娘）

Michal Zielinski（サーシャ：ジュクの友人）

Marta Stalmierska（ウラ：サーシャの恋人）

Maciej Stuhr（ボグダン：反ファシストの活動家、マリアの患者、亡命者支援）

Magdalena Poplawska（ボグダンの妻）

Klementyna Lamort De Gail（ボグダンの娘）

Tomasz Jaskowski（ボグダンの娘）

Agata Kulesza（バシカ：ユリアの友人、SUV）

Aboubakr Bensaihi（アフマド：モロッコ移民）

【第1章：THE FAMILIY（家族）】

Joely Mbundu（ソマリアの女性）

Malwina Buss（カシア：飛行機の乗客？）

Piotr Stramowski（マエシク：飛行機の乗客？）

Sandra Korzeniak（病院の医師）

Sebabastian Svaton（マヒル：飛行機の乗客？）

Piotr Poltowicz（飛行機のパイロットの声）

Walentyna Sizonenko（ミンスク空港の職員）

Jan Aleksandrowicz-Krasko（空港で待つドライバー）

Dzianis Tarasenka（ベラルーシの国境警備隊）

Wojciech Kaluzynski（農夫）

Alan Al Murtatha（カリム：ガラスを飲まされる亡命者）

Parwar Tariq（ハッサン：亡命者）

Maciej Stepniak（ポーランドの国境警備隊）

Maciej Kosiacki（コサ：国境警備隊）

Davit Baroyan（トラックの難民）

Tinatin Jabanashvili（トラックの女）

Sebastian Królikowski（ポーランド兵）

Jan Salasinski（ポーランド兵）

Joecey Mbundu（アフリカ人）

Zuyee Helal（アフガニスタン人）

【第2章：THE BORDER（国境警備隊）

Bartosz Picher（ゴラル：国境警備隊）

Roman Skorovskiy（ベラルーシの国境警備隊）

Pavel Gorodnitskiy（ベラルーシの国境警備隊）

Elie Zeitouny（ジャマル：サラの友人）

Katarzyna Obidzinska（オラ：看護師）

Slawomir Holland（カルチェフスキ：サラの主治医）

Stanislaw Cywka（ジャック：国境警備隊）

Robert Czerwinski（クシジーク：国境警備隊）

Marta Zietkowska（パヴェレツ：精神科医）

Joanna Gonschorek（産婦人科医）

【第3章 THE ACTIVISTS（活動家たち）】

Miroslaw Kropielnicki（シェルウェスター：？）

Usman Sediqi（少年）

Jan Litvinovitch（WOTの戦士）

Dagmara Brodziak（雑貨店の女店員）

Anna Biernacik（ステフカ：買い物客）

Maria Zlonkiewicz（活動家）

Nadim Suleiman（活動家/通訳）

Szczepan Kajfasz（救命士）

Pawel Lukasiewicz（救命士）

Agnieszka Racka（救命士）

Mikolaj Laski（救命士）

Adel Boubir（難民）

【第4章 JULIA（ユリア）】

Marcin Osiadacz（ラジオ放送の声）

Hanna Turnau（ユリアを取り調べる女性警察官）

Tomasz Krzemieniecki（病院の国境警備隊）

Oleg Garbuz（ベラルーシの国境警備隊）

Ewa Wirtwein（路上の老女）

Mateusz Janicki（警察官）

Agnieszka Frankel（婦警）

Magdalena Duszak（新米警官）

Michal Wawrykiewicz（ユリアの弁護士）

Igor Korus（ユリアを逮捕する警察官）

Jonathan Louhoua（アフリカ人の若者、亡命者）

Georges-Anthony Van Keer（アフリカ人の若者、亡命者）

Gabriel Ossotchenho（アフリカ人の若者、亡命者）

James Cyiza（アフリカ人の若者、亡命者）

Ada Cyndler（母親）

Mikolaj Cyndler（少年）

Grzegorz Gromek（レッカー社のドライバー）

Grzegorz Grochowski（ズクを逮捕する警察官）

Milan Steindler（ジンドラ：亡命を手助けするドライバー）

【EPILOGE POLSH-UKRAMIAN  BORDER（ベラルーシとウクライナの国境線）】

Oksana Cherkashyna（ウクライナ難民）

Olena Leonenko（ウクライナ難民）

Sergey Berezhko（ウクライナ難民）

Marii Berezhko（ウクライナ難民）

Veronika Berezhko（ウクライナ難民）

Kalina Siudek（ウクライナ国境の活動家）

Matylda Stuhr（ウクライナ国境の活動家）

Agata Kuspit（ウクライナ国境の活動家）

Julia Zagórska（ウクライナ国境の活動家）

Marianna Wierzchoslawska（ウクライナ国境の活動家）

■映画の舞台

ベラルーシとポーランドの国境付近

ロケ地：

ポーランド：

ポドラシェ/Podlaskie

https://maps.app.goo.gl/nkKsbCcMrSZ5P2Fn7?g_st=ic

Chojnowski Park Krajobrazowy

https://maps.app.goo.gl/nSa1rDYiXerRmfCa9?g_st=ic

■簡単なあらすじ

トルコからベラルーシに向かうシリア人一家は、EU圏を目指すために国境付近まで辿り着いていた

一家の主人バシールは、ポーランドにいる弟のウェサムを頼りにして、トルコからベラルーシ経由で密入国しようとしていた

彼らは「Green Border」と呼ばれる山林地帯に向かい、そこからフェンスを超えて入国する手筈だった

なんとかその場所に辿り着くものの、ポーランドの国境警備隊は彼らをトラックに詰め込んで、ベラルーシに送り返してしまった

国境警備隊に配属されたばかりのヤネクはその対処に戸惑い、自分の行動に疑念を抱くようになっていた

一方その頃、人権活動家のマリアは仲間たちとともに、「Green Border」に迷い込んだ人々の救出活動に明け暮れていた

テーマ：人間の盾とは何か

裏テーマ：支援に必要なもの

■ひとこと感想

実際にある「国境地帯」での出来事を描いた作品で、当初はドキュメンタリーなのかなと思っていました

EUを目指す近隣諸外国からの難民が押し寄せる場所になっていて、そこでは熾烈な押し付け合いが行われていたことがわかります

物語「国境をめぐる4つの視点」となっていて、「バシールの家族、彼らと同行することになったレイラ」「若き国境警備隊員ヤネク」「マルタたちを含む人権活動家」「のちにマルタと行動をともにするユリア」が描かれていきます

バシール一家がスウェーデンに辿り着く中で悲劇が起き、同じようにEU圏を目指したアフリカ系の若者たちがユリアを通じて彼の患者であるボクダン一家のところに辿り着くことになりました

協力者もいれば関わりを拒否する人もいるのですが、活動家とそれを阻む者の中にも温度差があるというは普通のことなのかもしれません

↓ここからネタバレ↓

ネタバレしたくない人は読むのをやめてね

■ネタバレ感想

当初はドキュメンタリーだと思っていたのでスルーするつもりだったのですが、どうやら綿密な取材を通しての再現のような物語で、公開と同時にいろんな軋轢が生まれた作品でもありました

ざっくりとウィキを眺めても、映画の中の話よりも外の話の方が多い印象がありますね

物語はそこまで難しくないのですが、人物の識別に苦労する感じで、モブを含めても100人近くの人物が登場します

キャスト欄も主要人物はなんとかなりましたが、ワンシーンに登場するだけの「役名あり」の人を識別するのはほぼ不可能に近いように思います

冒頭のミンスク空港に降り立つ直前に主要な人物が描かれているようですが、会話なしで顔だけ映しているので、のちのシーンと連動させるのは至難の技のように思えます

とは言え、誰が出ていたかは重要ではなく、どのような過程を経て、助かる人と助からない人がいるのかを見届ける映画であるように思えました

■「Belarus-European Union border crisis」について

本作は、2021年に起きた「ベラルーシ・欧州連合国境危機」を題材にしています

これは、主に中東および北アフリカからの不法移民の組織的な不法入国に関するもので、多くはポーランド、リトアニア、ラトビアに流入しています

2020年のベラルーシ大統領選挙があり、その後に起きた「ライアンエア4978便問題」と、その後のベラルーシに対する制裁、東京オリンピックにおける「短距離ランナーのクリスティーナ・ツィマノウスカヤ選手の強制送還」などが起因とされています

これによってベラルーシとEU連合の関係が悪化し、ベラルーシによって人為的に引き起こされた問題として始まることになります

ベラルーシを支援しているのがロシアとクルド人マフィアで、これらの動きに対して、ポーランドから15000人、その他の諸国も各国100名以上の軍人が対応にあたることになりました

これらの中で、約50人の移民が死亡する事態に至っています

2021年7月7日にベラルーシの独裁者アレクサンドル・ルカシェンコは、EUに対して「麻薬と移民」で氾濫させると脅し、ベラルーシ当局と国営旅行代理店は、中東で運用する一部の航空会社と協力して、ベラルーシへのツアーを宣伝し、EUへの安易な入国として、人々を集めました

集まった人々に対して、どのように国境を越えるかを説明し、国境警備隊に何を伝えるかまでの指示を出していました

これらの動きをポーランド・リトアニア・ラトビアは「ベラルーシがEUに仕掛けた人身売買を利用した戦争」であると表現しています

そして、非常事態を宣言し、国境に壁を設置する意向を発表することになりました

ちなみに、「ライアンエア4978便問題」とは、2021年5月に起きた出来事で、ベラルーシ当局が民間航空機を拿捕し、野党の活動家でジャーナリストのロマン・プロタセビッチ氏と恋人のソフィア・サペガを逮捕した事件のことを言います

この事件によって、アメリカ、EU、イギリス、カナダはベラルーシ政府関係者およびベラルーシ国営企業に対して追加制裁を行うことになります

この制裁には「政府関係者の個人渡航禁止」「資産凍結」「ベラルーシの航空機のEU領空への飛行禁止」などが盛り込まれていました

映画では、ベラルーシ側の国境警備隊のセリフの中で「人間兵器」であると表現されていたのですが、まさにこの状況をベラルーシ側から捉えた状況となっています

そして、ポーランドに無事に着いた人たちを保護するために、人権活動家たちが動いている様子が描かれていました

■現在の状況

これらの越境に関して、ベラルーシ政府の関与が疑われ始めていて、ルカチェンコ大統領は自らが認めることになりました

ベラルーシの国境警備隊が不法移民を見逃し、リトアニア国境警備隊との連絡を断つようにという命令まで下されていました

動画サイトなどで、「ベラルーシ国境警備隊が支援し、戻ってくるのを阻止する映像」というものが上がり、これらを前線の勝手な判断ではないということが判明するに至っています

移民を運ぶ密輸業者の一部はベラルーシから報酬をもらっていた、とまで知れ渡るようになったとされています

2021年11月11日現在で、ポーランドへの越境を阻止した件数は3万2000件だったとの発表があり、今でも国境付近で3〜4000人の移民が待機していると推定されています

これらの状況に対して、欧州人権裁判所（ECHR）は、ポーランドとラトビアに対して、移民たちに3週間の食糧、水、適切な医療、可能であれば一時的な避難所を提供するように命じていますが、移民の国境通過に関する許可は出ていません

2021年9月にはポーランド軍が派遣され、国境警備にあたることになりました

そして、国境周辺に非常事態宣言を発令し、移民の自由、集会の自由を制限し始めます

ポーランドではこれらの政府の行動に対して支持が多く、それは過半数を越えています

また、未回答の割合が徐々に増えていて、今後どうなるかは予測がつきません

ちなみに、ロシアのウクライナ侵攻の影響がこの場所にも出ていて、それは侵攻を受けてポーランド軍の予算が大幅に増額されるというニュースが出てからのことでした

もともと両国間はそこまで友好的な間柄ではなかったのですが、ベラルーシはポーランドの軍拡を受けて、「帝国主義的な野心を持ち、アメリカの支援を受けて、欧州での地位を確立している」と指摘するに至っています

そして、ベラルーシ内にあったポーランドの国家的な記念碑などが破壊される事件が起こってしまいます

2020年にポーランド政府は「ベラルーシからの出国勧告」の通達を開始

また、2023年にはベラルーシのヘリコプターがポーランド領土の上空を3キロ以上飛行したと報じられ、これの余波によって、ポーランドは国境への部隊派遣を増やすと表明するに至っています

■120分で人生を少しだけ良くするヒント

本作は、これらの両国間の動きの中で、それでもポーランドに入国した人々を支援する様子を描いていきます

第2章で描かれていたのはポーランドにあるポドラシェ付近の国境警備隊で、そこに所属したのがヤネクという若者でした

彼はベラルーシに追い返す役目を担い、バシールたちを追い返すことになります

中盤あたりで自分のやっていることに疑問を感じ、最終的にはバシールを見逃すことになっていました

彼の変化というものが、映画では一番大きいのですが、基本的に群像劇になっているので、彼を認識して追っていくのは結構難しいように思います

映画では、丁寧に字幕で場所が表示されますが、土地勘がないと行ったり来たりするので追い切れない部分がありましたね

今どっちにいるんだろうというのがわからないシーンも多く、モノクロ映像なので、どっちの警備隊なのかを色で識別することができないのは辛かったですね

それでも、鉄条網を突破して送り込んでいくベラルーシ側が移民をぞんざいに扱っている感じは凄く出ていました

ポーランド側も騙し討ちのような感じでトラックに乗せて、それでベラルーシの国境警備隊がいないところに放り出すので、こちらも似たようなものに映っています

そんな中で、人権活動家たちが奮闘する様子が描かれていて、精神科医から行動に感化されて行動を共にするユリアという存在もいました

国境警備隊のヤネクも行動を変えていくのですが、彼らが支援をするたびに国も疲弊する部分があるのが何とも言えないところだと思います

ベラルーシの支援でポーランドに入国して、ポーランドの人権活動家が安全を保障するというのがポーランド自体の国益になるのかどうか

この辺りもいずれは議論になると思いますし、国が行わない難民支援を民間が行うことに対する余波というものは起きてくるものでしょう

ラストはウクライナに関する実情が描かれていますが、ウクライナからの難民とベラルーシによる移民支援を一緒にはできないところがあります

人道的な部分では支援が必要になると思いますが、分けて考えないとダメな問題なのですね

ポーランド政府はこの映画を事実と異なるとして非難したものの、各上映館はそれらを無視して上映に至り、異例のヒットとなっているとのこと

これによって、ポーランドの世論が「移民を受け入れる方向に向かう」かもしれませんが、それが果たして良いことなのかはわかりません

ベラルーシの思惑通りにポーランド内に難民が溢れかえったとして、通常の入国方法を無視したやり方を支援することになるので、それがまかり通る社会になって良いのかという議論は起こってくるのではないでしょうか

映画では「国境危機の状態であること」はわからず、両国間で移民の押し付け合いをしている様子を強調していますが、それだけでは語れない問題があるように思えました

■関連リンク

映画レビューリンク（投稿したレビュー：ネタバレあり）

https://eiga.com/movie/99915/review/03843341/

公式HP：

https://transformer.co.jp/m/ningennokyoukai/

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